103数字艺术
川尻善昭（1950-）是日本动画界的鬼才导演，他的动画作品风格诡谲，其中的世界观架构天马行空，科技与莽荒并存，杂糅了哥特、克苏鲁、蒸汽朋克、赛博朋克等元素，其中的角造型设计兼收并蓄，既遵循东方阴翳美学，彩阴郁，黑发雪肤朱唇、长眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又拥抱西方人性解放，不吝于借助女性角高挑的比例、饱满的曲线，表达爱与欲、情与。下面将对其作品中女性角的外貌设计、服化道设计、彩设计进行分析，总结其作品中女性角的造型审美特征。
荷兰弟女朋友一、外貌设计——东方与西方兼具之美
角外貌设计是角造型设计的重要部分之一，参考川尻善昭执导的系列作品，其中女性角的外貌特征大体如下：
（一）五官特征。川尻善昭对其作品中女性角的五官刻画，具有典型的日式动漫的技法特征，即眼部在整个面部中所占比例最大且细节刻画最丰富，而鼻部、嘴部在整个面部中所占比例较小且细节刻画较简洁。同时，对人物鼻部、嘴部的刻画，又吸收了美式动漫的艺术风格：鼻型笔直挺拔，并且使用浓重的BL影凸显鼻梁轮廓，唇形清晰、饱满，唇红艳，如此，角外貌就兼有西方的性感。以《吸血鬼猎人D》（该片川尻善昭是导演，菊地秀行是原作，天野喜孝负责原案人物设计）中的女性角外貌设计为例，不管是贵族小夏洛特，还是赏金猎人蕾拉，亦或是“血腥女王”卡米拉，对她们的外貌刻画无一
不是套用上述模板，无论她们的角属性是正义还是邪恶，她们的角形象总是光彩照人的美少女或美少妇。由此可见，唯美风格之于日式动漫，是一种深入骨髓的基因，即使川尻善昭的风格在兼收并蓄后独树一帜，其笔下女郎也难免禀赋此类遗传特征，即貌美。
（二）脸型特征。Stephen Marquardt利用黄金分割比例，构建出号称为人类理想面部范式的“马夸特面具”，据说，只有拥有完美比例的面部，才能与之相吻合。以《兽兵卫忍风帖》（该片川尻善昭既是导演、编剧，又负责原案人物设计，具有鲜明个人风格）中的女忍者阳炎外貌设计为例，在阳炎的正面平视全脸特写镜头中，参照马夸特面具，去分析她的面部比例，我们可以总结出如下特征：首先，面部的上庭被刻意地缩短，面部的中庭与下庭被刻意地拉长，这种面部比例常见于浮世绘人像，具有日式风情；其次，较长的面部中庭能够形成冷静、深沉的面部氛围，可以呼应角的忍者身份；而后，收紧、平滑下颚线条的同时又拉长、削尖下颌轮廓，从而形成具有书卷气的狭长脸型，使得这张脸上平添几分精神化的超然意味；最后，微蹙的眉间有些淡淡的忧郁，阴影下的眼眸是冷；还有其它特征不一一枚举。以上所有面部特征都令人联想到“坚毅”“决绝”“牺牲”等关键词，再结合剧情来看，可谓人物形象契合人物命运。在川尻善昭的动画系列中，女性角们几乎都有此类狭长脸型，配合同款的西式深邃眉眼，创构出宗教式的悲悯感，与其作品中宿命论的世界观相呼应。
（三）身材特征。川尻善昭是个心思诡秘的“造物主”，既描画纯情脸相，又塑造欲态肉身。为了表现女性角的身材，他使用了夸张的曲线，勾勒出丰乳肥臀、蜂腰长腿，又使用了“紧、露、透”的服装，
强化夸张的曲线，“肉弹”型的身材包裹上贴身的战衣，再结合刀刀见血、拳拳到肉的动作戏，荷尔蒙指数爆表，令人血脉贲张。这种外放而不内敛的张扬性感，属于西式审美的特征。当然，作为反衬，也有一些不同形象的川尻女郎，比如《吸血鬼猎人D》中的夏洛特、《魔界都市新宿》中的沙耶香等，由于是需要
浅谈川尻善昭动画中
女性角造型的审美特征
文/孙丹枫
摘  要：川尻善昭，是日本动画名家，代表作有《吸血鬼猎人D》《妖兽都市》《兽兵卫忍风帖》等。其动画中的女性角，有绮丽妖冶之姿，兼柔媚幽怨之态，别具风格，使观者惊艳。其中的角造型设计兼收并蓄，既遵循东方阴翳美学，彩阴郁，黑发雪肤朱唇，长眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又拥抱西方人性解放，不吝于借助女性角高挑的比例、饱满的曲线，表达爱与欲、情与。
关键词：川尻善昭；动画角造型；审美特征
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男性去争夺或保护的弱势女性的角设定，她们的身材曲线就被弱化处理，整体偏向于东方女性的纤柔娇弱的特征。
二、“服化道设计”——妖异与科幻交织之美
“服化道设计”指服装、化妆、道具设计，是角造型设计的重要构成部分。通过分析川尻善昭的动画作品，我们可以发现，川尻善昭不仅在角的外貌上玩了“混搭”，在角的服化道上也是如此，许多文化、艺术理念被他应用于角的服化道设计之中。比如日本的妖怪文化、忍者文化，欧洲的哥特艺术，以及来自科幻作品的蒸汽朋克艺术、赛博朋克艺术等。以《吸血鬼猎人D》中的女性角服化道设计为例：在影片中，创作者对贵族女性夏洛特小、卡米拉夫人的服化道设计采用了哥特风格，其
中卡米拉的哥特风格最为典型，苍白泛着青光的肌肤、腥红的嘴唇与长指甲、夸张高耸的发髻冠戴、血红的束腰长裙与拖地斗篷，上述无一不是尽显哥特式的病态美。然而，与她们处在同一时空的赏金猎人蕾拉，创作者对她的服化道设计却采用了蒸汽朋克风格：蕾拉本身金发碧眼的长相属于“美国甜心”风格，她的造型也很现代朋克，一头男孩式的超短发，耳中嵌着无线通讯耳麦，身上穿着红连体紧身盔甲，追击男主角D时骑着机动摩托，杀僵尸时举着重型械，蒸汽朋克的科幻感觉与蕾拉的青春气息一起扑面而来。夏洛特、卡米拉的哥特风格服饰，使人见之感到身处中世纪，而蕾拉的蒸汽朋克风格服饰，使人见之感到身处工业革命蒸汽时代。还有片中各种假设的黑科技道具、黑能源道具的使用，又使人见之感到是在远未来的科幻世界，电影作品中的时空，不知有汉，无论魏晋。川尻善昭将各种或是复古的、或是科幻的元素交织于角服化道中，与内容猎奇志怪的剧情相互作用，构造出一个架空的、光怪陆离的幻想世界，这种效果正是川尻善昭想要营造给观众的。
此外，还有角本身的质态变异，也常见于川尻善昭的动画作品中。以其女性角为例，来解读角造型之中关于妖异的审美特征。首先，表现为人物造型带有其他生物造型的特征。比如在影片《妖兽都市》中的蜘蛛人（魔界女妖），其首为美女相，其身为蜘蛛状。其次，表现为人类直接变异成为其他生物，比如在影片《兽兵卫忍风帖》中，反派女忍者红里用忍术将自己幻化成为花蛇。再者，表现为人类的身体、器官融化成为胶质粘液，比如在影片《妖兽都市》中，魔界的反签约激进派企图暗杀和平协议的签约大使迈亚，魔界女妖杀手在诱迈亚时，裸体融化为胶质包裹住迈亚，意欲使其窒息
死亡。诸如此类，不再赘述。这些妖异之花，根植于日本怪物文化的土壤，在川尻善昭的作品中美艳盛放，也为川尻善昭的女性角造型的审美特征平添一个注脚。
三、彩设计——幽蓝与腥红对比之美
彩是角造型的重要部分。不同的彩可以给人不同的心理感受，所以彩被赋予了各种象征意义、具有丰富表现力。不同的相、明度、纯度，以及不同的彩搭配，都可以得到不同的造型效果。川尻善昭深谙用“”之道，之于他，既是妖姬，也是华彩，皆在荧幕中传情。
川尻善昭尤其偏爱使用蓝，不管是表现空间还是表现空间中的人物，都会在明处使用浅蓝、在暗处使用深蓝，从浅蓝至深蓝渐变过渡明暗；有时还会蒙上柔光滤镜，使得画面中的蓝更显朦胧幽暗，氛围平添暧昧。比如在影片《妖兽都市》中，泷莲三郎与麻纪绘在教堂中神圣结合那一场戏，麻纪绘平躺在地、眼含泪光的特写镜头，
田震进校园当老师
就对人物脸部使用了蓝渐变加上柔光滤镜的造型技法，
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产品设计2014年8月《国务院关于促进旅游业改革发展的若干意见》（国发[2014]31号）文件中提出扩大旅游购物消费的要求，2015年8月《关于进一步促进旅游投资和消费的若干意见》（国办发[2015]62号）文件中提出要实施旅游消费促进计划，培育新的消费热点。旅游商品作为旅游消费的重要组成部分，其设计研发备受关注。旅游商品作为地域文化的重要载体，它承载了地域形象塑造、地域文化传播的功能，同时旅游商品也是衡量一个地区旅游业发展程度和经济效益的一项重要指标。如今，常规旅游商品日渐向具有文化资源、物产资源、技术资源、品牌资源等地域特旅游商品延伸，特旅游商品的品类更加齐全。同时，特旅游商品也更受消费者的喜爱[1]10-11。
凡妮莎 安妮 哈金斯
一、新乡市特旅游商品设计研发的优势尤小刚老婆
随着我国百姓的生活水平不断提高、经济收入水平的不断增长，他们对精神文化消费的需求越来越高，各类旅游文化资源逐渐被深度开发利用。新乡市有着非常丰富的旅游文化资源（如表1），为特旅游商品研发提供了关键支撑。
新乡以辉县南太行山区为主，有着丰富的自然观光类旅游资源。新乡市位于河南省北部，整体地形西
高东低，西北部为太行山区，中部为平原地带，东北部为黄河故道沙滩区，整个城市同时具有山地、平原、湿地三种地理风貌。太行山区是我国地形的第二、三阶梯交汇分界处，随
新乡特旅游商品
杜海涛打人设计研发的现状及对策探究
文/田  燕
和校花同居的大盗摘  要：在国务院办公厅扩大旅游消费、促进旅游消费的政策引导下，作为旅游消费的重要组成部分的旅游商品备受关注。如今特旅游商品的种类不但越来越齐全，也更受消费者的偏爱。新乡市有着非常丰富的旅游文化资源，这些资源为新乡市旅游产业的高质量发展奠定了基础，为设计研发特旅游商品提供了支撑。本文分析了新乡特旅游商品发展现状，查问题，并在此基础上提出特旅游商品设计研发的对策。关键词：新乡；特旅游商品；现状；对策
基金项目：本文系新乡市政府决策研究招标课题“我市特旅游商品发展的现状及对策研究”（B20130）；河南省重点研发与推广专项（软科学）项目“产学研融合背景下高职教育创新型人才培养的路径方法研究”（202400410345）；河南省重点研发与推广专项（软科学）项目“新型城镇化背景下新乡市南太行地区小城镇精明发展策略研究”（202400410346）研究成果。
使得画面中好像有寒冷清冽的空气；有时还会制造舞台剧聚光灯的效果，使用明处有冷白高光、暗处有浓黑BL 影的技法，用以丰富蓝调、分开空间层次、凸显角轮廓。这类造型技法被大量应用在《妖兽都市》《午夜之眼》《兽兵卫忍风帖》等影片中。
除了蓝，还有红，也是川尻善昭常用的造型。有时作为蓝的对比，一同出现在画面中。比如在影片《妖兽都市》中，蓝幽光下的白神像体内钻出血红触手、女性角们苍白到浅蓝的脸庞上一点玫瑰红的嘴唇。再如在影片《吸血鬼猎人D》中，卡米拉的出场造型就是血红华服裹着雪青肌肤。有时单独一完全充斥在画面中，比如在影片《兽兵卫忍风帖》中，红里在水边引诱兽兵卫、
编辑：豫民
无言在荒村囚禁阳炎。红是血液的颜，在暴力镜头中大量使用红，使得画面中的空气仿佛充满血腥气，逗引着观众的联觉。红也是玫瑰的颜，呼应着爱欲的主题。蓝与红，冷与暖，两者相辅相成，一同佐证川尻善昭造型彩中的对比美学。
参考文献：
[1]关琴.想像昨天的明天——蒸汽朋克风格电影的视觉表现[J].当代电影，2019（5）：129-133.
作者简介：孙丹枫，南京航空航天大学金城学院艺术与传媒学院数字
媒体艺术专业助教。研究方向：动画艺术。