16 Northern Music
北方音乐 Northern Music
谈中国古典诗词歌曲歌唱性特征
轩 琦
（牡丹江师范学院音乐与舞蹈学院，黑龙江 牡丹江 157000）
【摘要】中国是一个诗词的国度，闻一多曾说过“诗，似乎没有在第二个国度，像它在这里发挥过那样大的社会功能。在我们这里，它一出世，就是宗教，是政治，是社交，它是全面的生活。”中国的诗词以独具特的一唱三叹反复回环的语言形式和委婉而悠长的深厚韵味，不仅给人带来审美愉悦，还带来无限丰富的遐想，从具体的艺术作品中，它充分体现了中国文化的民族特，也体现了中国艺术的一种精神，体现了中国人民智慧的情理融合、情景交融的一种基本艺术特质。中国古典诗词与音乐的结合关系，已经构成了中国音乐创作方式的基本模式，具有独特的歌唱性特征。
【关键词】中国；古典诗词；歌曲；歌唱性；特征
【中图分类号】J605 【文献标识码】A 基金项目：2018年度黑龙江省艺术规划项目“中国古典诗词歌曲演唱艺术研究”（项目编号：2018B063）。
歌唱语言是一种艺术语言，既有生活语言的一般特征，也有独特的歌唱性艺术特性。正确地将歌唱语言运用到实际演唱当中，是掌握歌唱语言的艺术特征和艺术规律的关键。
一、音乐特征明显
（一）韵律谐和
歌词都有它的音韵，有的歌词全篇只用一个韵，有的则会转换韵脚。在我国的诗、词、曲、赋中押韵就十分严格，戏曲唱词也是如此，即便是一些章冋小说当中，在精彩之处，也经常加入诗词韵语，调节声音，渲染气氛。使用音韵是歌词一个重要的艺术手法，这与歌词的思想内容是密不可分的。歌词使用音韵能够实现良好的艺术效果。
第一，歌词韵位的疏密会影响情绪与情感方面的变化。通常来讲，隔句押韵，韵味均匀，所表达的情感比较舒缓，如陆游的《卜算子·咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
句句押韵或较多转韵，情感表达就比较急促或强烈，如曹雪芹的《红豆曲》：滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。
呀！恰似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。第二，歌词的韵律形式会影响思想内容，全篇只用一个韵显得明朗流畅，通常适合表达质朴的情感。若转韵较多，曲折委婉，则适合表现隐晦复杂的情感。
第三，歌词的韵部带有音响和情感彩，不同的韵部能够表现出不同的情感内容。一些词作家常常把韵分成三个级别，即洪亮级、柔和级和细微级。洪亮级表达欢快、豪放、热烈的情感，柔和级表达平静、舒适、安详的情感，细微级表达忧愁、低沉、缠绵的情感内容。
（二）节奏特征明显
节奏是我国诗词曲赋的鲜明特征，是歌词的重要因素之一，节奏在歌词里比在诗歌里的体现更加严格和完善，通常表现为有规律的停顿、反复，呈现整齐回环的美感。
歌词的节奏能够表现出不同的含义。首先是抑扬顿挫和断续转换的变化，能使声音产生高低起伏、曲折的变化，从而使旋律优美动听；其次是轻重缓急的变化，这里
的轻重缓急包括声音力度和语流速度之间主从、分合的对比，轻重缓急的适当运用是情感表现的重要手段；再次，包含声音行进，语流速度的循环往复，这一特点表现出了歌词节奏的根本特征，具体来讲就是歌词语句之间各种层次、段落呈现出的相似语势、语气和转换等节奏形态。
歌词节奏有多种多样的单位划分，这些不同的划分在歌曲中都可以归为两种类型，即整齐节奏和参差节
奏。整齐节奏指句子的长短与字数都相同，每行的顿数与节奏单位也完全相同。还有一些歌词句子的字数并不完全一致，但音乐节拍划分相同，这种歌词也是整齐节奏的类型。
（三）富于吟唱效果梁祝的歌词
歌词具备四声平仄、节律严紧、音韵合辙、语调起伏、语速疾徐等鲜明的音乐特征，能够抒发人的各种情感，所以，歌词也具有鲜明的歌唱性特征。曾有人做过十分形象的描述：歌词许配给了音乐，或说音乐嫁给了歌词。这种说法正体现了“以文化乐”“以乐传辞”的道理。二者在本质上一致，通过词曲的巧妙结合，便产生了歌曲。歌词是歌唱文学的诗，语言华丽、文风雅致，又具有口语自然、雅俗共赏的特点，因而表现出通俗易懂、可说可讲、可诵可歌的风格。我国古代的诗词歌赋与音乐是密不可分的，刘勰在《文心雕龙·乐府篇》说：“诗为乐心，声为乐体，乐体在声，乐心在诗。”这就是说诗是音乐的核心，声音是歌的媒体，音乐的外壳在宙音里，而音乐的本质却在诗里，这里的诗广义来讲指的就是歌词。
歌词的歌唱性特点在古诗词的吟诵当中体现得十分明显，这种现象自古以来便形成了传统，尤其在文人体中十分盛行。
宋代叶梦得《避暑录话》卷三：“柳耆卿（柳永）为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于世，于是声传一时。余士丹徒，尝见一西夏归朝官，云：‘凡有井水饮处，即能歌柳词。’”
宋代蔡僚《铁围山丛谈》卷三：“歌者袁绚，乃天宝之李龟年也。东坡公昔与客游金山……遂共登金山山顶之妙高台，命绚歌其《水调歌头》曰：‘明月几时有？把酒问青天。’歌罢，坡为起舞而顾问曰：‘此便是神仙矣！’”这首词押平声韵（天、年、寒、间、眠、圆、全、娟），一韵到底，使得整个章节和谐。词中还掺入了
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Western Music 西方音乐
了小提琴的演奏精髓，却不过是为他人做嫁衣，使西方的小提琴得到了发扬。如果真正想让中华文明在世界上占有一席之地，唯一的途径就是将自己的民族特点发扬光大。将中国先进的、优秀的民族文化展现在世界人民面前是每一个中国人的使命。广为流传的小提琴协奏曲《梁祝》在这方面起到了很好地正面作用，何占豪、陈刚不仅吸收了民族音乐的精华后，也还在小提琴的演奏手法上进行了大胆的创新，例如《梁祝》中运用了大量具有中国特的二胡琴弦上的滑指手法，巧妙地利用小提琴展现出梁祝中的悲痛情感，极易让人产生情感上的共鸣。除此之外，中国在越剧中常用的倒板、嚣板等表现手法，也在创新后首次被运用到了协奏曲当中。这些手法的给世界观众带来的极具震撼的音乐体验效果，获得了巨大的成功。
小提琴虽然是起源于西方的乐器，但如果进行合理的创新后，用来演奏中国传统曲目同样可以让人觉得
耳目一新，产生令人震撼的效果，不光可以演奏出中国民族乐曲的神韵，甚至可以使中国曲目别有一番韵味。这就要求学生们在学习小提琴演奏时，将民族音乐与西方小提琴结合起来，才能让世界人民认可中国小提琴，让能让中国小提琴在世界市场上占有一席之地。
四、结论
小提琴虽然是西方音乐艺术，但在演奏过程中不断增强民族化才能够使得我国传统音乐文化的魅力也得以彰显，因此小提琴演奏过程中要坚持民族化发展道路，不断对中西方音乐文化进行结合，巩固小提琴演奏艺术，从而使得其更加符合中国观众的艺术审美习惯，增强国外观众的认同感。民族的才是世界的。如果想要中国的小提琴演奏能够长远不断的发展，除了要以坚持民族化为基础，不断吸收中国先进的音乐文化素养，更要不断融合西方的音乐文化，使得小提琴表演艺术历久弥新，不断发展，也可以使小提琴表演艺术更加受到世界人民的喜爱和推崇。
参考文献
[1]刘楠.小提琴演奏艺术在中国的民族化问题探析[J].音乐生活,2016(10).
[2]梁寒琰.林耀基小提琴教学艺术精髓探析——评《林耀基小提琴教学法精要》[J].中国教育学刊,2016(5).
[3]孔腾腾，赵聪，王志辉.评卡尔弗莱什《小提琴演奏艺术——一般技巧部分》一书[J].大众文艺,2018(6).
[4]王媛.谈小提琴演奏中的揉弦技巧及应用[J].艺术评鉴,2016(3).
[5]戴若琳.伊萨伊《六首无伴奏小提琴奏鸣曲》艺术创新研究[D].太原：山西大学,2017.
[6]曹欣欣.不同阶段小提琴作品的演奏特点研究[J].文艺生活·文海艺苑,2017(10).
作者简介：叶树雯（1979—），男，福建人，硕士研究生，副教授，研究方向：小提琴。
一些拗句，如“明月几时有”和“起舞弄清影”“不知天上宫阙”等；对称句节奏点上字的平仄大多不相对，如“但愿人长久，千里共婵娟”。这些节奏点字的平仄都不相对，使音节产生拗怒感。细细品味，词的声情和谐巾见拗怒，在吟唱过程巾比较适宜表达真挚与豁达的情怀。
二、歌词语调丰富
（一）歌唱音响
语调是有声语言的核心，既是声音的，又是情感的。语调中蕴含着丰富的思想内涵，能增强音乐的表现
力与感染力，还是充分调动音乐的旋律、节奏和音响的一种重要手段。在音乐当中，讲述歌词或朗诵歌词时，歌词语调必定直接影响着歌曲的音调，声音高低的升降、强弱的抑扬、长短的增减等会有许多不同的情况，这在不同风格的乐曲当中各自有所体现。
（二）歌曲旋律
歌曲旋律即音高与节奏组成的乐音上行或下行的连续级进，旋律的产生与人类语言的语调有十分密切的联系，人类语言语调具备了旋律构成的两个基本因素——音高与节奏。杨荫浏先生谈到音乐与语言的关系时说过“语言的音(语）调与歌唱的音（曲）调有着内在的联系，语言的音调影响着吟诵的音调，而吟诵的音调又影响了歌唱的音调。”音乐有各种节拍，诗歌则有若干言长短句；音乐有断律，诗歌则有平仄、阴阳；音乐有各种静止，诗歌则有各种韵脚，如长言反复一唱三叹，音乐与诗歌莫不同此法、同此理也。”
歌词的语调与歌曲旋律有着内在的相关规律，它们之间是一种不可分离的血缘关系。无论是从创作过程还是表现角度而言，二者的作用都得到了深化。有一些学者认为，音乐的旋律是独立存在的，事实上这种说法并不科学。音乐旋律的产生也许并不完全由语言语调所决定，但歌词语调的确会对旋律产生一定的作用。在依词谱曲或依曲填词的过程中，既要正确处理唱词语调与唱腔音调的关系，又要关照唱词节奏与旋律的节奏关系，还要照顾唱词结构与旋律结构的关系。众多不同风格的声乐作品表明，不同情绪的歌词语调会对旋律产生重要影响，使二者相互协调，相得益彰，这里以两种语调风格加以说明。
三、结语
艺术的发展和规律证明，诗美或词美，自然要求曲美。中国古典诗词歌曲歌唱性特征所体现的词曲并茂，和谐统一是声乐曲调或旋律美的美学理想与创造追求，并以它本体的自足与创造规律去施展它的魅力。
参考文献
[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京：人民音乐出版社, 2005.
[2]郑茂平.声乐语音学[M].长沙：湖南文艺出版社,2000.
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