陈凯歌几任妻子都是谁
【摘要】随着国家打赢脱贫攻坚战，新主流电影占据电影市场的核心位置，“国庆档/贺岁档+新主流”模式应运而生，商业与主旋律电影逐渐融合形成国家主流与商业电影并存的创作新格局。“我和我的”系列电影以集锦式单元电影获得近两年新主流电影的高口碑高票房，《我和我的家乡》紧扣脱贫攻坚时代主题，勇于创新脱离传统主旋律电影创作的窠臼，将主流意识形态传达与受众审美有机结合，以轻松幽默的喜剧风格将充满生活气息的小人物故事赞颂全国脱贫攻坚的伟业。本文将从个体化叙事、喜剧类型的探索与视觉奇观美学三个方面进行的创新探索，为新主流电影在喜剧类型电影的创作过程中提供有效新形态。
【关键词】新主流电影；个体化叙事；喜剧类型
一、迎合分众视角：个体化叙事
近十年来主旋律电影受到商业电影市场的影响，国家主流电影与主流商业电影的新格局逐渐形成，尽可能协调国家意识逻辑与商业电影逻辑相统一，政治彩在叙事主题中逐渐削弱，继而转向社会边缘体，将时代变迁下的小人物变为叙事主体，以一种平民化的视角描
绘普通人的日常生活与真情实感，在叙事中主流意识形态、爱国主义、集体主义精神以润物细无声的方式渗入引起受众的共鸣，达到主旋律电影与受众间的共情，2021年的国家献礼片《我和我的家乡》中无论是从创作理念还是表现形式都发生了一定的转向，在商业性与主旋律电影二者相互辩证关系中取得巨大的突破，受众获得巨大惊喜的同时也解构了主旋律电影在受众内心“说教式”的刻板印象。电影通过荧幕讲述发生在某人身上的某事都是相对具体真实的，“人”成为一种符号表征社会大部分人的缩影，通过电影艺术的渲染使受众与荧幕中的人物建立认同，迅速带观众进入荧幕镜像。集体像、体事件同样需要通过具体的人物单元进行刻画，以达到观众通过某一人物的镜像作用而产生情感投射。从传统主旋律电影演化而来的国家主流电影，之所以更适应市场，很重要的点就在于其叙事策略的转向，由家国集体的宏大叙事转化为突出某个小人物的个体叙事，宏大叙事中的英雄转化为个体叙事中的普通人，重点呈现普通人蜕变为英雄的成长经历，塑造“个体化的新英雄形象”。[1]《我和我的家乡》将较宏大的“国家”概念细化为风格迥异的家乡，首先，截取时间长河中某个重要的事件作为叙事空间，“平民英雄”的呈现通过空间叙事将不同地区中个体人物形象进行塑造。其次，该影片在个体叙事层面也为人物行动线设置了合理的动机，家国不再是二元对立的状况人物，无须在国家利益与个体利益间做选择题，英雄的神
性光环削弱，不再压抑“人”的本性，建构人神相融合的新英雄形象，投身国家事业为祖国奉献也由被动位置变为主动，不再弘扬牺牲个体造福全国人民，从而实现情感升华传统主旋律叙事策略。影片中黄大宝这一人物行动动机十分贴合个体与集体之间的密切联系，他在乡村中坚持科技发明并运用当今最有效短视频的传播方式，“发明”UFO吸引广大体并引发电视台的到访获得知名度，也为整个村庄带来了一定的利益与知名度；马亮放弃出国深造的机会而下乡建设新农村，对家乡伸出扶贫之手是一种私人情感投射，希望将稻田画带动整个家乡的发展，彰显对整个村的付出是潜意识中对家乡情感的表达。
zhangyouhe>秋山莉奈 二、消解传统模式：喜剧类型的探索
曾宝仪的妈妈是谁 （一）“喜剧+主旋律”新模式填补市场空白。好莱坞的商业电影产业化飞速发展影响着世界各地的商业电影体系的发展。改革开放后的中国受到好莱坞类型电影的影响开始走产业化发展道路，但类型化探索还未涉足至深。随着内地与香港密切经贸关系的往来，众多香港导演踊跃创作专属的电影风格，娱乐元素类型被成功带入新主流电影创作过程中，将主流电影以类型片承载主流价值观的创作思路，使商业片与主旋律电影双重诉求得以满足。新主流电影在保证影片内容优质生产的前提下，将艺术审美和多类型混合叙事为载体，使
主流价值观渗透于商业电影之中。截止到2021年底，我国红电影题材类型已拓展到动作片、科幻片、灾难片、动画片、剧情片和战争片等多元化的类型范式，但青春片、喜剧片、爱情片等类型在新主流电影中还未涉足。2021年国庆档《我和我的家乡》横空出世，一方面以“幽默+抒情”的创作风格填补新主流电影对于喜剧类型电影市场的空白，给观众带来笑中带泪的观感体验，另一方面为新主流电影类型的多元化发展提供创作新思路。（二）异军突起的新主流喜剧美学风格。喜剧作为“表现底层人物之间的一段情节的戏剧作品，具有圆满结局，追求真实性(有别于悲剧类体裁)。这类剧作总是引人发笑，而有实在的喜剧意义。电影中，这是一种定义模糊、范围宽泛，但普遍流行的类型”[2]。“新主流”电影中的喜剧风格还未涉及过多的荒诞喜剧，浪漫喜剧与黑喜剧是该电影的初次尝试，该类电影通过塑造小人物的真人真事呈现当下大众的真实生存状态、集体心理期待以及社会文化并以此获得大众对此类人物的认同。首先，该影片在五个单元的存在明显的喜剧标签，因这一共性存在观众观影过程中对不同故事衔接迅速辨别喜剧标识而不会产生跳脱感，能够迅速接受引起令人发笑的喜剧效果。其次，在叙事策略上趋向相同，将喜剧套路的呈现发挥得淋漓尽致。巧妙运用喜剧中的误会、反差、冲突、巧合等剧作手段，使主人公身陷不同程度的囹圄并逐渐增强，令挫折情境不断加大以此形成喜剧张力，如阴差阳错
中国 诺贝尔文学奖的代替表叔住院的张北京，吐露UFO真相的黄大宝，放弃留学建设美好乡村与妻子产生误会的马亮。每一位主人公都不断地解决问题再产生问题中，对于这些夸张与戏谑的窘境设置，使产生的间离效果不会让观众产生同样的忧虑。单元喜剧类型的风格化使导演风格在电影中无处不在，五位导演在创作过程中与主创人员以及导演本身代表作承接，呈现出多元化的喜剧美学风格。《北京好人》延续宁浩一以贯之的运用黑幽默营造犯罪氛围的喜剧风格；《天上掉下个UFO》中陈思诚运用“唐探”系列的喜剧人物组合，悬疑犯罪的风格削弱转为以长镜头下歌舞MV效果营造欢乐的喜剧氛围。《最后一课》中回忆与现实不断交织如梦如幻，前半段以“悬疑+推理”的方式渲染气氛，后部分则以“回忆+怀旧”的方式进行情感表达。《神笔马亮》是典型的带有“开心麻花”剧组风格的影片，彰显其超高的喜剧水平，无论是马丽与沈腾的经典组合，还是影片整体的乌托邦式的理想国的建构。
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