质朴深沉的民俗寓言之蔡仲巾千创作
——电影《黄土地》赏析
电影《黄土地》拍摄于1984年，是著名导演陈凯歌的开山之作。同时，《黄土地》也是张艺谋与陈凯歌首次合作的作品。冯小刚作品
《黄土地》讲述的是一个很简单的故事，但是简单的故事当中却透露出陈凯歌对中国传统思想中封闭、守旧、迷信等落后部分的思考、揭露和抨击。陈凯歌是一个很有思想的人，他的电影不是单纯的再现生活的手段更不是单纯的娱乐工具，而是一种揭示和评价生活的工具。他以一种批判的目光来审视人的生存状态，追溯这种状态面前所沉淀下来的文化传统，并对其进行理性的反思，他说过说：“电影，是很多人在黑黑暗聚会，去共同分享一个梦想。”所谓在黑黑暗聚会，只有不竭思考和批判才干迎来光明的梦想。
实际上作为陈凯歌首作《黄土地》应该是强烈体现其个人风格彩和思想的，初出茅庐、血气方刚的电影人在一个商业化尚未成熟的电影市场上他的选择必定是表达自己想要表达的，喜欢用电影表达自己对文化的反思的陈凯歌选择了陕北落后民俗与革命新思想的对比与冲撞作为题
材，而且在影片中毫不吝惜地浓墨重彩地刻画陕北农民因为贫困、封闭等造成的愚昧封建。假如说摄影画面是由张艺谋统筹负责的没有陈凯歌太多的个人风格，又假如说初出茅庐的陈凯歌还没有形成属于自己的在画面、音乐的把持等具象化的风格，那么陈凯歌的个人风格则是个人对社会的反思强烈地体现在电影的情节的选择、安插和主题的表达中。
《黄土地》所处的时代布景也是对影片发生了很大的影响，1984年，中国的改革开放才刚迈出了程序，中国经济体制改革也尚在确立目标的阶段，就在这样一个无论是经济还是文化领域都因外来与本国因素碰撞而略有混沌的时期，怎样面对新的体制、文化的冲击以及应该怎样改变旧有的是政府以及社会大众需要关注的问题，当然作为文艺工作者的陈凯歌也对这些问题进行了思考。因此《黄土地》成为了这样一个向世人说明道理的寓言：生存在孕育我们的广袤的大地上，假如不接纳新的思想新的变动，这片大地会成为禁锢自己的温床，最终封闭愚昧地度过一生。
对于《黄土地》的剪辑方面用现在的眼光去审视的话肯定是粗糙不堪的，但那是严重受到当时的设备水平限制的，1984年电脑在中国尚未普及更不必谈电子剪辑技术，早期的电影剪辑都是采取线性剪辑，是将有影像的电影胶片通过机械运动按顺序到相应的位置，并将需要
的内容剪辑下来，采纳直接粘贴胶片。在这种条件相当有限的情况下，《黄土地》的剪辑技术是值得肯定的。但是撇除条件限制，《黄土地》在某些情节体现出来的剪接技术也确实略有捉襟见肘，例如说最后一幕憨憨挥着手艰难地穿过人想要去顾青，这是电影结束前的最后而且相当重要的一幕，然而在剪辑上多个重复的镜头接在一起，虽然这有可能是导演想要用较少的镜头来表示憨憨穿越的重重困难以及这段路程的漫长，但是自己认为重复的镜头接在一起会使这一幕的表示力缺乏。
在蒙太奇手法的应用上自己认为是比较朴素但也极力体现了主题的，在顾青告别了翠巧回到延安时，观看到了充满暮气的男子在打花鼓，积极向上的精神风貌象征着革命新思想对人们发生的积极影响。与此同时镜头一换到了翠巧的一方，翠巧在结成娃娃亲之时没有等到顾青回来接她，但她并没有屈服而是逃了出来要自己去八路军。这里运用了平行蒙太奇，通过展现两人几乎发生在同一时间的而分歧地域的事情来展现封建思想束缚下人物的反抗精神这一共同主题。在日常的描写中也大量使用由宽阔的场景再到人的连续蒙太奇。例如一开头的由用多个全景表示黄土地后，镜头切到由远方一直延伸到前面的跟随娶亲的人。
在拍摄方面，张艺谋作为本片的摄影师也是充分发挥了他在摄影上的出功力，学摄影出身
的张艺谋对于画面的构图有自己独特的理解，使画面具有很高的艺术欣赏性。有评论说：张艺谋拍摄的画面每一帧都像一幅油画。张艺谋摄影的艺术性这在《黄土地》中表示为黄土地的浑朴和壮美。
但是，在《黄土地》的摄影上，张艺谋不但追求了美，而且兼备了体现主题以及导演的深意。比方说，片中大胆使用了大量全景，展示了黄土地上因风沙侵蚀而形成的千沟万壑的面貌，也表示了黄土地的空旷与辽远。而正是这片黄土地它养育出了中国厚重、封闭、隐忍的中国内陆文明，充满了人情味但以其传统固守的赋性对人发生巨大束缚力。这对突出主题和推动情节发展有重大的作用。又有如对于黄河边纤夫的俯拍，从而体现对于挣扎于生存中的弱小个体的怜悯与同情。而且在很多画面中黄土地或者天空占据了画面的四分之三，剩下一小部分是人物，这些画面表示了黄土地之上生存的人们渺小而生活艰苦。
空镜头的使用也很频繁，主要为黄河、土地与太阳，没有人物的介入，只有景物，这些镜头有多种表示功能和艺术价值。影片中有几个用调灰暗的黄河空镜头来表示翠巧心情的低落，很能感染人。
在叙事手法上，《黄土地》采取的是顺叙的方式，正如其想样要表示的黄土地上的故事一样
朴素。在开头有一段讲述某户取娃娃亲的情节，新郎新娘都不肯意，翠巧当时也在场，这为将来翠巧也成为娃娃亲的受害者埋下了伏笔，暗示了翠巧也将遇到的喜剧命运。
《黄土地》虽然有那辽阔的长空，无垠的黄土地，以及那浩浩汤汤、奔跑不息的黄河水、嘹亮的信天游但是画面之外的那种沉重的思想却紧紧压在人们心头，《黄土地》上的痛，不但仅是翠巧的不幸与人民生活的艰苦，有更多、更多的东西深深地埋在那黄土层的深处。
影片最后没有交代憨憨和翠巧各自后续的故事，但是那能让人看到黄土地上年轻的一代中出现了的希望，反抗封建传统的束缚去寻自由与新的思想，这很大程度上也是导演陈凯歌寄托在影片上的希望。
这则个发生在黄土地上恍如寓言的朴实的故事，有太多深沉的道理。影片中的剪辑和拍摄艺术值得我们去慢慢品味，影片所传达的思想也更值得我们去细细体会。