大学毕业的家庭主妇李美欣，被丈夫的情人误伤后，全家搬到了一个山区。在那里她认识了她的医生崔仁奎，他们开始了一场情爱游戏：看谁先说“我爱你”，两人在游戏中喜欢并爱上了对方。在被村里人和自己的丈夫知道后，两人开始了逃亡。在逃亡过程中，发生了车祸，崔仁奎在车祸中遇难。
李美欣在得知丈夫偷情、小三登门拜访后，她的感情防线崩溃，只有依靠药物才能生存。但她仍然没有向丈夫提出离婚。丈夫认为自己为了忏悔牺牲了事业，并且细心呵护妻子，已经尽了自己最大的努力。但是妻子仍然没有任何表示。他并没有意识到自己对妻子的伤害，已经无法挽回。
韩国是一个标榜大男子主义的国家，女人的地位低于男人，这种状况现今依然存在。女人对于男人来会说，是一种泄欲和繁殖的工具，工具是没有感情的，坏了可以扔，不用在意它的想法和感情。在这种环境下，李美欣丈夫的出轨被看做是男人就会犯的错误，是应该被女性所原谅的，男人犯错后只要回归家庭，女人就应该原谅他们，不应该再奢求什么了。女人在隐忍中失去了自我，成为家庭的附属品。很多女人将自己的一生托付给自己的丈夫，认为丈夫就是她们的保险，但是谁又能给谁保证呢？
李美欣与崔仁奎之间的游戏出于寂寞。两人没有想到这种肉体上的刺激会让两人互相依赖、产生精神上的
爱情。崔仁奎的肉体和爱唤醒了李美欣心中沉睡已久的欲望和作为人的本能。李美欣不仅在身体上获得了前所未有的自由，她对崔仁奎的爱也让她的少女心再次萌发。在做爱后和崔仁奎聊天、大笑；在雨天跳窗户去仁奎。
韩国是一个骨子里就有着强烈自卑感的国家。它作为古代中国的藩属国、日本的殖民地和美国影响下的独立国家，有着我们无法体会的悲伤。韩国男性本身的欲望被压抑，他们发泄的途径就是折磨弱者：女性，从女性的肉体和痛苦中获得快乐，忘却国家和民族的耻辱。崔仁奎是一个奇特的男性，他与妻子互相不过问对方的私生活，但却维持着婚姻。表面上看这个游戏是出于他对爱情的不信任，但在更深层面上说，却是因为人生的空虚、迷失的自我。从偷情中获得满足，忘却自我的存在。
坛蜜主演的15部电影在男性的压制下，女性的欲望无法满足，加上儒家思想的束缚，女性不论是身体还是精神上欲望都被禁止，完全成为为家庭而活的人，失去自我。李美欣尽管是在崔仁奎的提议下才开始这个游戏的，但她其实已经开始了一次对自己身体和精神上的探寻。李美欣开始寻自我，崔仁奎是她的老师和同伴。
影片最后，描写了一年后的李美欣，她每天起床就是工作，饿了就随便吃点东西。有时候回忆会刺痛她的心，她会像疯婆子一样哭。她相信，她比过去更有活力，“活动开始于痛苦，我的悲伤提醒我，我还活着”。李美欣这个失去自我的家庭主妇逐渐意识到自我的价值，更
加珍惜自己。李美欣被发现出轨后，并没有回到丈夫的身边也没有回到自己的父母家，而是靠自己的双
手努力生活。她作为一个家庭主妇，并没有像普通人想的那样除了收拾、做饭什么都不会做；不论是李美欣还是其他家庭主妇，离开了自己的丈夫依然可以生活。她们在长时间的依靠后发现，其实自己才是那个最值得依靠的人。
韩国女作家申京淑在《哪里传来我的电话铃声》中说：“人生下来是为了等待死亡？还是为了寻自我？”台湾苏打绿乐队的吴青峰说过：每一朵花都是一只蝴蝶的前世，蝴蝶是为寻自己而来的。我们很多时候并不了解自己，我们无时无刻不在寻自己和失去自己的夹缝中生存，这就是我们的悲哀。
小说刻画了一个在韩国社会中常见的家庭妇女形象，她受制于自己的思想、家庭、社会；她在经历一次刻骨铭心的爱情后，终于发现了自我，成为一个为自己而活的人。整个社会塑造了原来的她，但她反抗这个社会，并最终脱离了这个社会施加于她的束缚，完成了一次并不完美的蜕变。
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