试析吴宇森与杜琪峰战电影中的美学
     
在香港的战电影中，吴宇森和杜琪峰的作品最具代表性，两人在创作中分别形成了各自鲜明的整体风格，下面结合两人的电影作品比较分析战电影中的美学：
吴宇森——暴力美学
 
1、慢动作处理 
      慢动作多用于主要人物出场时和发生打斗时，它常用来表现动作的瞬间的状态，这种状态往往很飘逸和舒展，给人视觉上一种美的享受，引人入胜。
      慢动作还可以起到一些特殊的作用：人物出场时，用慢动作会增加人物的气势和魅力，同时能给观众留下深刻的印象，比如80年代《英雄本》中周润发饰演的“小马哥”成为了无数年轻人心中的偶像，双、墨镜、风衣、牙签还有嘴角的微笑成了整整一代人的记忆。在战中，
导演将人物的动作进行了夸张和分解，常运用一些特写镜头，强化了动作的飘逸美，此外，慢动作还能酿造出一种激越或者悲壮的诗意，往往用在英雄人物倒下时。
2、优美的打斗设计
吴宇森影片追求的是一种动态的美感。影片中的主人公面对林弹雨，不管是转身、跳跃、举、射击、搏斗，还是中弹倒地，都是从容不迫、动作敏捷、潇洒飘逸，他们或是腾空而起，或是躺在地上，或是顺着楼梯滑下，在这些瞬间他们尽情的开，敌人应声而倒，这些瞬间被演绎得淋漓尽致，而且他们似乎不是在进行生死的搏杀，而是在用心地展示着肢体动作的优雅，是带着械在舞蹈。 
吴宇森在战场面中加进了武术、舞蹈、芭蕾和体操，这种将多种艺术融入战场面的手法丰富了战片的视觉内涵和外观，无疑是吴宇森的首创。这种动作场面的构置方法为动作画面加入了生机和活力。首先使得演员的动作更为潇洒及美观，其次导演在动作设计时的取材范围也更加广泛了，把动作设计从机械性和体能局限中解放出来，从而扩大其表现能量与多样性。 最重要的一点是令观众得到了一种新的视觉享受。
3、战场面
        首先是场景的选择，在好多黑帮片和警匪片中，战一般发生在废弃的工厂或者野郊或者旧仓库等偏僻阴暗的地方，而吴宇森的电影中，战的大结局多数发生在神圣宁静的教堂（《变脸》、《喋血双雄》为代表 ），在教堂中，充满了圣母像、鸽子、蜡烛、十字架、白纱等一系列象征和平仁爱的事物，而这些事物却被子弹、火药、暴力、声、大火等摧毁，宁静被打破，随之而来的还有鲜血、死亡。鲜红的血与白纱、暴力与神圣、仁爱与杀戮形成了强烈的视觉冲击和心理冲击，最后在腥风血雨之后，一切仍归于宁静，和平与正义的力量取得了胜利，暴力与邪恶终将消失，导演选择教堂作为所有冲突和矛盾的解决地正是为了表达这一主题，即邪不胜正。
其次是战场面的火爆，这是吴氏电影和杜氏电影风格最大的不同之处，杜氏电影重点在与向观众讲清冲突的来源即为什么打的问题，而吴氏电影将重点放在了怎样打这个问题上，他的战场面处理得天花乱坠，让人眼花缭乱，而且用到很多特技。吴宇森电影战场面充斥着暴力和血腥，不管好人坏人，在经过激烈的战后，双方几乎都是鲜血满身。
此外，人物造型也是吴宇森电影的一大特，他的每一位主人公都充满了令人不可抗拒的魅力，这种魅力一直贯穿出场到结尾整个过程，甚至在死的时候都保持着无限的魅力。
吴宇森影片中的以少胜多并不是用计策取得胜利，完全是靠英雄人物的个人能力，往往是一个人或者几个人消灭几十个甚至是几百人，像《英雄本》、《辣手神探》、《喋血双雄》都是靠几个英雄人物消灭恶势力。
4、人物情感
      吴宇森电影中展现的多为男儿豪情，女性角居于次要地位。这些情感主题有正义与邪恶的较量、兄弟间的生死情义、江湖上的义气以及英雄间的惺惺相惜，吴宇森的暴力美学一方面由慢动作和精致的战动作场面来呈现，在另一方面很大程度依赖这些情感的表达。吴宇森将暴力、杀戮、血腥这些元素和这些情感很巧妙地结合在一起，为影片赋予了一种内涵，让人觉得这些暴力动作场面并非简单的打打杀杀，而是为某种精神而战，或是为了正义，或是为了生存，或是为了情义。
这些情感的表达往往被放在生与死这两大主题之间，所以它能带给观众一种心灵上的震撼，不管是《喋血街头》中阿辉、阿B、阿荣三人间的兄弟感情还是《喋血双雄》中杀手小庄（周润发饰演）和李修贤饰演的警察间的惺惺相惜，还是《辣手神探》中周润发和梁朝伟饰演的两个角间的朋友情感，又或是《英雄本》中阿Mark、阿ken、阿豪、阿杰、四叔他
们几个人之间的兄弟情义和生死之交，在这些影片的最后，都要有几个英雄人物死去，他们的死要么是为了朋友，要么是为了正义，他们的死可能令观众惋惜，但却为影片添加了一层诗意，这种诗意或是悲壮的或是激越的。
由此可以看出吴宇森对于凌厉酣畅的影像、人物造型的偶像魅力和火爆刺激的动作场面这些类型电影必不可少的包装形式非常拿手，在他进入好莱坞后又拍摄了《终极标靶》、《断箭》等动作大片，在这些大片中吴宇森完全失去了自己的东方神韵，我们最欣赏的豪情、义气，人物性格与情绪冲力尽失，只剩下单薄的火爆场面，人物的情绪和性格刻画只停留在表层。昔日的浪漫暴力已被时间所凝固，我们会忘记迎风飞啸的子弹，忘记肆意飞溅的鲜血，忘记教堂里的经典战，但一定不会忘记小马哥嘴角的微笑还有那些英雄在生死间流露的神采和气质。
杜琪锋——游戏/静态美学
1、精致的故事/剧本
相对于吴宇森影片结构简单的故事而言，杜琪锋的故事复杂曲折而且奇特。吴的故事好像一
条笔直宽敞的大道，道路的两端分别是正邪两股势力，而杜的故事就是一条蜿蜒曲折的小径，对立的势力往往要进行一些暗处的争斗，这些争斗不是火爆的动作场面，也不是眼花缭乱的大型特技，而是人物心灵和智力的交锋。
悬念——吴宇森的影片通过华丽、刺激的场面吸引观众的眼球，杜琪锋则靠剧情的紧凑和悬念来吸引观众走进他的故事。杜琪锋的影片中，经常会有层出不穷的悬念，引人入境，像《暗花》、《火》、《暗战》具有很强的代表性，在这几部作品中，悬念一直贯穿整个影片，没有激烈的交战场面，焦点完全集中在人物看似不经意间的眼神和动作上，这些眼神和动作中蕴藏了很多暗示，从而为剧情增加了铺垫，观众随着主人公一起进入影片所设计的局，直到结尾谜底被揭开，观众恍然大悟，整个过程就像是一段新鲜而又刺激的旅程。
斗智游戏——此外，与以往的警匪片战动作片相比，杜琪锋在他的影片中加入了新的元素——斗智，人物不是通过简单的暴力和战来解决矛盾，而更像是在进行一场斗智游戏，《暗战》所取得荣誉证明了杜氏精致的故事的魅力，《暗战》1999年上映，是当年的票房冠军，并分别在第十八届和第十九届的香港金像奖上获得多项提名：包括最佳影片，最佳男主角，最佳编剧，最佳剪辑，最佳男配角提名等。刘德华凭此片荣获了2000年第19届香港电影
金像奖最佳男主角！这是刘德华首次获得金像奖影帝的殊荣。编剧游乃海则赢得了金紫荆最佳剧本奖。《暗战》从头至尾都是一种智慧的较量，看点在于片中主要人物不凡的智慧、精密的算计、人心的揣测以及镇定的实施，此时，影片呈现出一种只有港片全盛时期才见得到的桥段设计，出人意料而又合情合理，精彩迭出而又自圆其说，这是影片成功的最关键之处。 
2、塑造人物情感之细腻 
杜琪锋的战动作片带有一种文艺片的节奏，这种节奏来自他对人物内心入木三分的刻画，也许是时代的原因，九十年代末期，高科技发达的社会使人们的生活更依赖科技，电影业也开始大量地利用科技的力量追求外在的包装形式，尤其在香港经历了回归和亚洲金融风暴两件大事后，香港有许多人开始迷失，在这个关键的时期杜琪锋重塑经典，他把战动作片的焦点从动作上转移到了斗智上，不再靠盛大的动作场面取胜，而是重点关注人物心灵和智力的交锋。
这个时期，杜氏塑造的英雄不再有80年代动作片里的大义凛然和豪迈奔放，更多的是一种英雄末路的悲凉和一种命运叵测的主题，另外，杜氏塑造的这些人物中，并没有绝对的好坏之
分，并没有给出明确的道德评论，淡化了人物的立场，只是通过故事来关心人物的命运和前途，而且对小人物命运关注比较多。杜氏影片中的警察也不再神勇无敌，和普通老百姓一样，他们也困惑，也无能为力。
《暗战》中，刘青云、刘德华一正一邪，一静一动，这里的邪并非恶，而是偏向于侠，他们名为死敌，却胜似知己，在斗智游戏的过程中，两人所萌生的默契极具欣赏价值；他们之间悻悻相惜的豪情并不是通过直接的对白表达出来，而是由两人之间默契的眼神和配合来呈现，这就打破了以前传统单调的表达方式，同时靠细节刻画人物个性体现了杜琪锋塑造人物的功力。
《火》据说是杜琪锋最自信的作品，投资仅有200万，而且拍摄时间很紧张。《火》在人物刻画和气氛营造方面极具特，影片用静止的镜头来捕捉动感，由此来表现人物内心的紧张状态，尤其是五个保镖在一起踢纸团的场景，这个简单的场景很形象而且冷静地表现出五人间的默契与信任，同时暗喻了五人的命运飘荡，五个人短暂的江湖聚首随着阿信的跑路结束，故事的结尾出人意料，同时令观众感受到了剧本的巧妙。
卢卡斯 谢霆锋《暗花》较之带有浓重的悲观彩，梁朝伟饰演的警察从一开始就陷入了别人设计的局，而
自己毫不知情，刘青云饰演的角是被人雇用去设局害梁朝伟，剧中两人有交锋，但不是直接战；就像迷宫一样，影片设置了很多弯道，观众只能跟随主人公去出口，到影片最后梁杀死刘，却又被组织派人杀掉，结果令主人公意外，也令观众意外。《暗花》表达对小人物命运的关注，他们始终未能掌控自己的命运，有一种世事难料的悲凉。
其它战片如《真心英雄》、《非常突然》、《PTU》等都表达了一种命运叵测的主题，
我很欣赏杜氏电影中的音乐，冷静而不煽情，时而大气、时而委婉、时而温情、时而悲壮、时而含蓄，而且能与剧情嵌合的天衣无缝，慑人心魄，能把观众深深地吸引到其中，像《暗战》中的音乐悲凉而又温情，《暗花》中梁朝伟和刘青云饰演的角分别有不同的背景乐，这些背景乐很好地暗示了人物的命运。
除此之外，杜氏电影中还有很多精彩的小角和配角，令人印象深刻，林雪应该是最受观众欢迎的，林雪可以说是杜氏电影的御用配角，在这几部经典的作品中都能看到他那特、精彩、诙谐、灵活的表演。出的表演再加上人物个性细腻的塑造，使得影片增加了更多的看点和魅力，这种魅力不亚于火爆刺激的场面。
      如果说吴宇森的战电影像一座气势恢宏的宫殿，那么杜琪峰的电影则有一种江南小楼的精致；吴宇森的电影带给观众的是一种平凡生活中的英雄梦想，而杜琪峰的电影则带给观众一种静观世事的淡定和从容。