摘;;要：本文简要阐述了有关观念艺术的起源，从观念艺术的前身分析，当代艺术越来越呈现多元化趋势，其中观念艺术以独树一帜的姿态成为中西方当代艺术的主体。观念艺术家们对艺术系统的本身性产生疑问，艺术品可以仅仅是运用概念。指出领悟观念艺术中具有的创新性及所传递的内涵信息对理解观念艺术具有重要意义。
关键词：观念艺术;观念形式;解构与重构创新性
当代艺术越来越呈现多元化趋势，其中观念艺术以独树一帜的姿态成为中西方当代艺术的主体。“观念艺术”，这个学术语首先早在1967年左右就被广泛使用，然而观念艺术的一些形式是否存在于整个二十世纪，这个问题尚有疑问。观念艺术中最早的作品通常被认为是法国艺术家马歇尔-杜尚所谓的“现成品”——《喷泉》。“达达主义”的代表人物杜尚可以被称之为观念艺术的先驱，杜尚个人对观念艺术来讲最大的成就是有关对于艺术本质或定义的质疑。杜尚以自己作品中现成品呈现的方式，挑战人们对于艺术和艺术绘画这一观念的理解。他认为，一件艺
术品其实从根本上说是艺术家的思想，而不是有形的实物或者绘画以及雕塑。
艺术创作不是关于形象的活动，而是关于概念的活动。60年代后期观念艺术家所提出的一些问题，早在50年前就已被马歇尔-杜尚所预见，这些问题在二战结束20年之后再次被引述，并由包括新达达主义者和极少数主义者在内的大量艺术家所延伸。概括来论，观念艺术其实是由“达达主义”的观念演变而来。同时在此基础上，新一代艺术家则利用观念艺术的策略来阐述他们对世界的体验。[1]
美国当代艺术家约瑟夫·科苏斯谈论到：“从杜尚开始，所有的艺术其本质都是观念艺术，因为艺术只存在于观念之中。”从时间上来讲，观念艺术出现于1960年代末。是西方的一种艺术流派，观念艺术家们大多认为艺术出自于概念，他们把观念思想作为艺术的本身，他们创作的宗旨主要也是强调思想和概念。[2]一定程度上来说，艺术作品的范围不再仅局限于现成品的一幅绘画或者一件雕塑完成品，它可以只是一种观念传达或者视觉感触。观念要重于形式，可以说是观念艺术最重要的点。美国艺术家约瑟夫-科索斯称的上是观念艺术的最主要的代表人，通过了解他的作品相关内容得出他的作品在文字语言和视觉表现，以及抽象表现和具象表现间行走。比如最著名的代表作品《一把椅子和三把椅子》，科索斯把一个现
实中真实的木质成品折椅，用视觉概念展示给观者什么是椅子，一个是拍照形式呈现的一张同等大小这把椅子的照片，另一张是词典里有关椅子的词条解释内容，他将这些形式观念放置在一起，询问观众到底是什么构成了关于一把椅子这个概念。一把椅子就是一把椅子。科索斯运用这种方式从而挑战了艺术所存在的根本前提，他的作品具有很大的创造性意义，将艺术不仅仅局限于美术，艺术的范围扩大了很多，他反对形式主义的一种艺术观，认为艺术的表现存在于观念而不是在于表明的形式之中，很大程度上，可以理解为形式某种意义上说只是服务于观念的一种工具。观念艺术家们对艺术系统的本身性产生疑问，艺术品可以仅仅是运用概念。
有关观念艺术这个概念可以理解为两个层面意义上的艺术，还有另一个层面，其实是以观念为实质意义上的艺术，根据资料查阅第一种以观念为外形的艺术是后期现代主义中一种特殊的艺术形式，摘·“史密斯在《后期现代主义：1945年以来的视觉艺术》[3]中谈到这种观念艺术时说，作为一种知识的样式，它和它本来有的或者是可以存在的载体是相分离的。作为一个纯粹的艺术观念，这个载体本身就变得不再重要了。”由此我们可以读出观念艺术这个词的概念性，从一定意义上可以理解为它自身就具有强烈的抽象方面含义，观念艺术从它的反艺术特点方面来分析，在一定程度上也使“观念艺术”这个词具有浓厚的破坏性，对于艺术
领域，它的范围也变得很大。
在《观念艺术》书中，罗伯特-史密斯谈论到，观念艺术的观念性作为一种艺术样式，“抛弃了那种单一的，可永久保存的，可以携带的（因而也是最终可以出售的）豪华的传统艺术外形。它以前所未有的方式强调观念：艺术中的观念、艺术外围的观念、有关艺术的观念，以及广泛的和任凭想象的信息主题，关心的事物等，这一切难于被某件单一的事物所承载。”[4]由此可以得出对于去了解观念艺术方面的作品，其实不可仅仅以传统固有思维去将它定义为可以长期保存具有艺术外形的单一作品，从外形来看或者是观者去深入它所表达的内容去了解作品想要给传达的思想意义方面到底是什么，观者有了更宽的遐想空间，去了解观念艺术作品的主题，观念之上的观念，因人而异，不再单一的对着一个作品相同的认识。
人们总说艺术来源于生活，其实这句话在任何时期的艺术作品中都可以阅读出，很多时候观念艺术的成就创造不能将它仅仅看作是某一种概念的表达和展现，去读懂一件观念艺术家的作品，需要体会艺术家所想以及想要传达的作品内在性，运用了什么形式的创新性，以及内涵的观念情感，有时是艺术家对自己生活状况的感悟和思考，有时与哲学理性有着必要
的联系，甚至社会背景人文情怀都会表现在观念艺术作品中。看似理性中又涵盖着艺术家的感性情感。不能简单的把观念艺术局限的定义在一个狭义的历史时期里，它具有强烈的批判精神，观念艺术带有一种后现代式的反讽心态对现实生活、历史以及传统的思维方式进行了无情的批判[5]。
参考文献：
[1]托尼·戈德弗雷;和 尹呈， 什么是观念艺术？ 雕塑， 2000（1）： p. 12-13.
[2]徐淦， 观念艺术. 2004： 人民美術出版社.
[3]爱德华·卢西·史密斯等.， 1945年以后的现代视觉艺术. 1988： 上海人民美术出版社.
[4]罗伯塔等， 观念艺术. 世界美术， 1985. 1： p. 011.
[5]张晓凌， 观念艺术.--解构与重构的诗学。1999.吉林美术出版社.
作者简介：
王菁个人照片
强琪（1992.11—），女，汉族，籍贯：陕西西安，西安美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：公共艺术，研究方向：设计学
（作者单位：西安美术学院）
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