浅析郭德纲相声语言的幽默性
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来源：《现代语文(语言研究)》2012年第10期
        摘 要：幽默，是一种独特的语言手段，而相声又是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式。相声演员郭德纲将多元的幽默形式注入到相声作品中，掀起了相声界的又一次新高潮，给濒临危机的相声界注入了新的活力。郭德纲的相声作品运用了大量语言手段，使机智、敏捷的“郭氏幽默”呈现于众。
        关键词：幽默 语言手段 语音 词汇 修辞格
        2005年末，郭德纲凭借着对传统相声的继承和发展，开始进入百姓视野。网络上、报纸上无处不流传着他的故事和相声段子。他为原本开始走向衰落的相声界注入了一丝新活力，掀起了新相声的高潮。郭德纲相声作品中的幽默元素是多元的，由很多部分组成。单凭郭德纲相声语言手段的运用，就足以体现出幽默性。幽默的语言表达手段有很多，本文通过语音、词汇以及修辞格三种语言手段来分析郭德纲相声语言的幽默性。
        一、通过语音体现幽默
李菁 郭德纲
        汉字具有独特的音形义，由于其以声调区别意义，因而，同音字或近音字很多。利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字的现象称之为谐音。
        （一）同音或谐音现象制造“包袱儿”
        同音或谐音的使用在传统相声中也是广泛存在的，利用音同或音近而意义不同的特点来达到出其不意的效果，引人发笑。在郭德纲相声作品中，这种利用同音或谐音制造“包袱儿”的手段不胜枚举。如：
        《我是音乐家》中的一段：
        郭：唉，真是“一失足成千古粪”啊！
        于：“千古粪”啊？是“千古恨”！
        郭：千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！
        这个段子听起来幽默、新鲜。“愤恨”这个词语大家都听过，但是这种渊源解释却闻所未闻，“千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！”给人一种绕口令的感觉，在这一句话中，音近的字“恨”“粪”反复出现，同样运用了同音或谐音的方法。郭德纲就是以这种方式来使听众发笑的。
        （二）采用方言制造幽默氛围
        方言，是全民语言在不同地域的分支。“方言主要体现在语音上，汉语中不同方言的词语用汉字写下来，差别不算大，各方言区的人大致能看懂，如果念起来，语音差别很大，相互之间就很难听懂了。”郭德纲相声作品中对于方言的运用就很多，例如《西征梦》中就出现几处不同的方言：
        “河南话”的段子：
        郭：“泥咋菜来捏？泥干啥去了，泥个龟孙儿？”
        两个演员在表演过程中说普通话，期间突然穿插一些方言，或是学得惟妙惟肖，或是对某一方言特点加以夸张，都足以引人发笑。另外，郭德纲生于天津，对天津方言了如指掌，
因此，在他的很多作品中都穿插着“天津话”，从语音到方言词汇，都有很多天津的影子。
        二、通过词汇体现幽默
        词汇是语言的建筑材料，也是语言的灵魂所在，语言的很多独特的东西都会在词汇中有所体现。就汉语词汇来说，数量很大，而且种类繁多，极大地方便了我们在各种场合的应用。但是，要用得“机智”“有水平”，还需要一些语言方面的知识和一定的驾驭语言的能力。从郭德纲的相声作品中不难看出，郭德纲在字词的锤炼方面的确下了很大功夫，他通过各种方法将其巧妙地引入作品中。
        （一）词汇的“歪组”与“歪解”
        词汇的“歪组”现象，与“仿词”类似。“根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临时仿造出新的词语，改变原来特定的词义，创造出新意。”“歪组”是一组现象的简称，包括在原有词汇中换出部分字，用其他字代替；也包括在专有名词前后插入另外的字或词，使其变为其他的非专有名词，这种方式几乎成了郭德纲的“专宠”，在他的作品中随处可见。如：
        《我是文学家》中：
        郭：相声是喜闻乐见的一种艺术形式，抨击丑恶，“藿香正气”。
        又如《我要反三俗》中：
        郭：提升品位，要高雅，记住了，天网恢恢，肥而不腻。
        “弘扬正气”中的“弘扬”两个字被替换成了音近的“藿香”，歪组为“藿香正气”一种胃病的药物名称，落差之大，令人发笑。“天网恢恢，肥而不腻”，利用“肥而不腻”与“疏而不漏”相似的词汇结构，将其替换下来，但是在逻辑上却是行不通的，由此，令听众产生了一种陌生感，但是陌生的背后却隐含着笑料。
        所谓词汇的“歪解”，即曲解，“就是对某些词语的意思有意地进行歪曲的解释，以满足一定的需要。运用曲解，造成幽默诙谐的语言特，用以增加轻松愉快的谈话气氛，或达到辛辣嘲讽的效果。”在汉语中，同音字、同音词太多，给相声提供了一个制造“包袱儿”的契机，而郭德纲正是抓住了这个契机，让它为其作品语言服务。
        在“歪解”过程中，有的是把一个专有名词拆为两个词，并要求有拆分依据；也有的“歪解”让人摸不着头脑，但是放入具体语境中仔细斟酌，它的深层意义也就显现出来了。例如《
西征梦》中：
        于：那叫“首脑”？
        郭：对，都守着这碗豆腐脑啊！
        把“首脑”拆成“守着这碗豆腐脑”，首先利用谐音用“守”字替换与其音同的“首”字，再歪解“守脑”，给人一种把一个专有名词给生拉硬拽开了，但是，联系上下文语境，这碗“豆腐脑”就如同各国“首脑”眼中的既得利益，当然都要守着，就自然了。
        （二）熟语的化用
        成语、惯用语和歇后语等语言成分言简意赅，而且富有极强的表现力，运用到相声中，可以使相声的语言不仅精炼，而且生动形象。但有一点值得注意的是，这些成分来源不同，含义较为复杂，感情彩也较丰富，运用时稍不留神就会用错语境，酿成笑话。郭德纲的相声作品中也适量地引入成语、惯用语和歇后语，不仅恰到好处，而且充满了生活情趣。如：
        《我的一辈子》中：
        郭：横垄地里拉车——一步一个坎儿，吃糖饼烫后脑勺。
        “横垄地里拉车——一步一个坎儿”，这个表达相当精炼，将一种抽象的情感遭遇化作一种现实的难处，形象而又生动。“吃糖饼烫后脑勺”虽是寻常生活场景却又显得不可思议，将习惯陌生化，效果极佳。
        三、通过修辞格体现幽默
        汉语传统的辞格，在相声语言中得到了广泛且充分的运用，服务于“包袱儿”的制造，服务于主题思想的表达，并且对相声语言风格的形成起着重要的作用。当然，诸如夸张、反复、比喻、铺陈、反语等等，在郭德纲的相声作品中比比皆是。在此仅举夸张、反复两例来浅析。
        （一）夸张
        “夸张，是故意言过其实，对客观的人、事物作扩大或缩小的描述的一种辞格。”在具有喜剧风格的相声艺术中，占有非常重要的地位。紧随传统相声语言风格的郭德纲，对这一点也是长于把握。有种夸张是反生活常态的，有学者将其归纳为夸张中的“错形容”，使人印象
深刻。如：
        《西征梦》中的一段：
        郭：烙饼卷着馒头就着饭吃，有二尺长的龙虾吗？
        于：对不起，没有二尺长的，只有二尺二的；
        郭：什么破饭店啊，连二尺长的龙虾都没有，来盘土豆丝。
        这个例子中，郭德纲利用了夸张这一修辞手段，把龙虾的长度夸大，将《西征梦》中的主人公那种“明明吃不起龙虾却又装相儿刁难人”的样子呈现于众，增强了讽刺意味。
        （二）反复
        “反复，是为了突出某个意思、强调某种感情，特意重复某个词语或句子的一种辞格。”反复的类型分为连续反复和间隔反复。恰当的使用，可以突出思想、强调感情、分清层次、加强节奏感。
        例如：“（我的相声）大伙是愿意听啊愿意听啊还是愿意听啊？”这属于反复修辞中的连续反复，连续重复相同的词语“愿意听”，很显然，提问方所提供的看法应是不同的几种，但是在郭德纲的这个句子中，提问方提供了反复使用的同一种看法，无论回答方怎么回答都是提问方想要的答案，机智成分自然呈现。
        郭德纲相声中语言手段的使用充分体现了语言的精妙之处，而幽默元素的运用更是达到一种理想状态，从而为凸显其“郭氏”幽默的独特性作出了很大的贡献。
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