如何认知张艺谋电影《归来》的意义
2014年5月20日，终于偷得半日闲，下午怡然到小西天中影影院看电影，复看张艺谋导演的《归来》和香港电影彭浩翔的《人间?小团圆》，后者对于人间常态生活的多样状态也有一些特点表现：如小时候阴影、现实偷情、疑惑性情感危机、老来情感追求等等聚合表现。但从一开始生活化的松散呈现，就无法与《归来》相提并论。大白话的显示生活矛盾也许是追求自然，但就算是自然形态生活呈现，失却艺术味道也就失去韵味。这样看，《人间?小团圆》的票房低落并非全是杜汶泽被抵制所导致，实在是缺乏艺术修炼的结果。我看《小团圆》是为了研究，并非是想支持或者抵制杜汶泽；但再一次看《归来》却既有支持票房、也有情感期望的意味。就后者，半个月前和香港专家研讨《归来》时曾顺便“打赌”，他认为《归来》太文艺，大众未必支持到2亿票房，我就以3亿为限度，超了他请客，下于此我请客，但其实内心的艺术判断远超于此，如此独特的艺术创作票房应
该有3.5亿。虽然这个数字对于那些动辄七八亿的电影会不以为然，但艺术创作片的受众还没有培养好，所以我心理虽期望更多却不能过于奢望，毕竟现实需要顾及，因为好电影需要看是否有好观众。
一
影院中多是上了年纪的人，安静而时有抽泣声。这部影片从影像出现开始，就是精心锻造的抓人细节，你会感受到认真的艺术创作远非所谓的生活化随意铺陈可堪比拟。自然，新“谋女郎”比较出，舞蹈演员出身的那种气质，使得她在练功房中的《红梁子军》舞剧角的表现刻意感十足，眼神雕刻般闪现――单就眼神的独具特让你看到张艺谋在角（包括配角）选择上的精心。剧情的这一段落紧凑而具有时代气。随后，焉识逃亡的雨夜，压抑而独具特的情境令人入境，逃跑的消息带来的冲突的紧张开始呈现：第一个极其动人的段落是陆焉识雨夜回家，他遮蔽严实，攀过屋顶、门窗来到家门口，却遭遇意外的情境，是一种艺术放大人心的过程。这是那个时代人的命运的缩影，也正是张艺谋艺术精神的回归。影片在这一刻呈现出的静寂既是屋里妻子冯婉瑜的内心矛盾――开门还是不开的纠结，更是屋外陆焉识欲进不得的急切，而大世界紧张的抓捕在时刻逼近，令人惊悸的可怕。戏剧张力的把握使得那门里门外被放大的紧张具有窒息感，没有音乐的自然音响让观众置身其间不由自
主担忧。剧作出的文人气，几乎是中国电影失传的文学细致表现，是那样的有别于好莱坞，实在是本土电影传统需要回归的一种气质。女儿回来警觉擦身而过忽然叫出“陆焉识”三个字，使得不相识的父女第一次在这样环境中相认，“我是你爸”的渴求，和女儿“我不认识你”的决绝，让人冰封雪原！然而父亲一个爱抚的眼神、女儿一个拒斥的目光，让背后的残酷折射而出！极其推崇影片那紧张后第一声音乐单音节划出来的美妙感觉，
如此清纯温暖，是艺术家运用声响的出体现，单音阶让残酷年代的柔和出现。而最为动人的是情境的无限放大，将屋里屋外的人的心理探寻和被时代扭曲的人性有了无以
复加的体现。剧情一点都不含糊的丝丝入扣的描绘，使作品呈现出不是史诗却具有史诗般的历史厚重感。
剧情撕心裂肺的是天桥――躲藏桥底的人的卑微，用脏兮兮毛巾拖拉地上雨水搽饰脸面的细节充满了悲哀和温
情的交织。妻子急切寻和丈夫急切的眼神，充满时代感的环境，母亲急切走向天桥，女儿骑行急切赶往天桥，力图阻止父母相见特别是追捕队列匆匆赶来时，冯婉瑜不惜一切呼喊陆焉识逃离，陆焉识不顾一切冲上天桥相见妻子，妻子不顾一切扑向追捕队伍，女儿不顾一切冲向桥上阻止母亲，抓捕队伍凶悍的冲过来捕捉等，都构成了那个年代――不只是那个年代对于“敌人”的可怕行为的呈现。个体基本的人
身权利受到如此激烈的对待，我们撕心裂肺的悲伤。在陆焉识边呼喊边侧身盯着妻子边奋步冲向危险，尤其是陆焉识被凶狠地抓住头发往后拉去的情节，一瞬间就定格在当年画家何多苓的油画悲戚的感觉。我觉得单凭此就是张艺谋对于那个时代的控诉！文化大革命的疯狂和非人性――张艺谋在把握这个段落中，相当有历史感地表现了时代，其评判的态度恰到好处。而我们的一些观众却还在无聊的谈论什么没有历史感的缺陷不足，以及所谓的理性分析需要加强云云，却不知道这一个形象画面中包含怎样可以表
现的极限？理性需要
隐藏，而这种情感被摧折的精神折磨，哪里是理性分析的得意可以比附的――需要从情感上看清历史和我们自身！
是的，一些批评家无论成熟还是幼稚，却几乎一样的在讨论电影不完全的表现原著，津津乐道的表现自己读过原著而不满电影不全面。实在不明白电影为什么要以8个小时或者一天时间去表现全书，这样还是不是电影？严歌苓说对于《归来》99%的满意。评论首先要对作品准确理解和了解不同媒介之表现的本质差异。我一点都不反对比较原著，比较的目的是研究为什么文学家这样表达，小说的阅读规律是什么，而电影和文学表现差异在何方。但电影不是小说，没有必要翻版原样呈现，这岂不是基本常识？我们在文学需要电影来张扬、电影更为需要文学为底本增强内涵的时候，却也
越来越离谱的强求文本不走样，从作家到评论家到一般阅读者一样得意的挑剔电影表现不完整，这样的所谓评论表述有价值吗？
我们再来看《归来》的主体段落。时间立刻转到3年后，这就是《归来》的主体表现。在这一段落中，惊讶的不仅是陆焉识而且还有我们。女儿改变了学校阶段那犀利的目光，倔强、警惕而充满好奇的目光突然伴随着发饰和服饰的变化而改变，她成熟了？多么可怕的以失去了青春年少为代价的成熟！当女儿以女工身份出现时，完全变化的神态眼神令人叹息――生活竟是这样的雕刻师！忽然想到半月前接受央张一山的电影
视六频道“爱电影”访谈，被主持人问到哪个情节最为动人，我脱口而出：弹奏钢琴段落。再看电影时细细观赏这一段落，慨叹张艺谋的内敛和依然精致的追求：被妻子心因性疾病遗忘的丈夫，冒充修琴师修复钢琴，精心等待她的归来――楼下妻子冯婉瑜正漫步重演归家角，忽然楼上传来听到他们相爱时的钢琴声，心底深处回忆的涌现突破了遗忘，逆光中的楼道，逆光中的女性惊讶的神情是那样的打动人心。在屋里终于等到楼下传来脚步声的男主人公第一声落下的音符――《渔光曲》的音乐击破岁月，演奏中，侧逆光在他满怀深情的回忆中烘托出光彩：逆光中的期盼在屋内外转换，一节节的音乐击碎障碍，一个台阶一个台阶的光影中，遗忘被冲淡。屋中妻子挪向丈夫，期盼的回归即将实现，拥抱的
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