2003年第1期
贵阳师范高等专科学校学报(社会科学版) (季刊) No.1.2003J OU RNAL OF GU IYAN G TEACHER ’S COLL EGE (总第71期)Social Science (Quarterly )(G eneral No.71)
论丁玲小说中男女两性的对比
Ξ
蒋晓兰(安顺师范高等专科学校中文系，贵州安顺 561000)
关键词：丁玲；小说；两性；对比
中图分类号:I20714 文献标识码:A 文章编号:1002-6894(2003)01-0054-03
On Sex Comparison in Novels by Ding Ling
J IAN G Xiao -lan
(The Chinese Department of Anshun Teachers College ,Anshun ,Guizhou ,561000)
Abstract :Sex comparison in Ding Ling ’s novels is very distinct ,which is mainly shown in the following aspects :sex positions ;thought ,character ,behavior and s piritual temperament ;comparison among character images.
K ey w ords :Ding Ling ;novel ;sex ;comparison
丁玲是一个在中国现代文学史上颇有成就而又颇有个性的女性作家，她在自己漫长的一生中创作了许多女性题材的小说，细腻、丰富而深刻地反映了中国女性的生活和命运。在这些小说中，男女两性形成了极为鲜明的对比，给人以难以忘怀的印象。
丁玲小说中男女两性的对比主要表现在以下几个方面:
一、作品中所处地位的对比
在男性作家的作品中，男性人物往往居于作品的主导地位，即使作品的主人公是女性，这个女性主人公背后也往往会有一副男性审视者的目光，作品的男性视角使女主人公无法获得精神、思想、心理上彻底的独立，无法在作品中居于真正的主导地位，而往往是处于或明或暗的从属地位。而在丁玲的小说尤其是早期小说中，我们看到了男女两性的地位发生了根本的变化，作品的女性视角使女性成为文本中的观
察、思维主体，争得了话语主权，女性在作品中已居于主导地位，她们是作者所热切关注的对象，在她们身上浸透着作者的满腔心血和热忱，而男性则往往处于次要的从属的地位，通常是作为女性的陪衬或对立面出现的。在《梦珂》、《阿毛姑娘》、《小火轮上》、《自杀日记》、《莎菲女士的日记》、《在医院中》、《一个女人与一个男人》、《我在霞村的时候》等小说里，梦珂、阿毛姑娘、节大、伊萨、莎菲、陆萍、薇底、贞贞等女性人物，都处于绝对的支配地位，而红鼻子教师、晓淞、澹明、陆小二、昆山、小章、苇弟、凌吉士、
鸥外鸥、夏大宝等男性人物，都处于陪衬或对比的从属地位。《一九三O 年春上海》(之一、之二)中，男
性人物占了较大的比重，但美琳、玛丽在作品中实际上仍是居于主导地位，而《韦护》中作者所真正关注—
45—Ξ收稿日期:2002-11-02
作者简介：蒋晓兰(1963-)，女，贵州安顺人，安顺师范高等专科学校中文系副教授。
的人物也是作品中的女主人公。
丁玲的小说尤其是早期小说，无论是第一人称的日记、书信体的自我表述方式的作品(如《自杀日
《阿毛姑娘》)，都是从女性的记》、
《莎菲女士的日记》)，还是第三人称的客观表述方式的作品(如《梦珂》、
视角去讲述，女性在作品的话语中都占据了主体地位，区别仅在于前类作品里女性既是讲述人也是被讲述人，女性在话语中的主体地位是直接体现出来的，而后类作品里讲述人与被讲述人是分离的，没有融为一体，女性在话语中的主体地位是间接体现出来的。这是女性视角、女性话语的真正的女性自我言说，男性代言人已被抛弃，多少年来女性被男性讲述、被男性阐释、被男性评判的被动地位和局面已经得以改变和打破，呈现在我们眼前的，是细腻动人、撼人心肺、别有魅力的以女性为主体的女性抒写，女性人物在作品中已居于主导地位。
丁玲曾说，因为自己是女人，所以自己的小说中主人公常常是女人。在丁玲的小说尤其是早期小说中，女性视角决定了作品中女性绝对的支配地位，这是对以往传统小说中男性视角的强烈反叛，是对男性神话的一种无情解构。在男性视角的小说中也有许多以女性作为作品的主人公的，但那是男人眼里的女主人公，是合乎男人的标准及评判的女主人公，而丁玲作品中的女主人公则是女人眼里的女主人公，是真正意义上的完完全全的女性自己的女主人公，有着迥别于男性标准的价值判断与准则，她们已完全脱离了男性小说中女性人物形象的窠臼，不再是男人的附庸品，而有着自己独立的人格地位和思想感情，在作品中已经取得了支配地位。相反地，男性替代了以往小说中女性的从属地位，不再居于作品的主导地
位，不再高大完美而被女性所崇拜，不再是女性的主宰反而被女性所主宰所蔑视了。男女两性的这种对比在丁玲的小说中显得非常突出，成为作品的一大主要特。
二、思想、性格、行为与精神气质的对比
丁玲常常把女性置于与男性的鲜明对比中来塑造，描写男性的思想、性格、行为与精神气质等，用以衬托出女性令人赞赏的思想、性格、行为和精神气质。
这种对比在丁玲的处女作《梦珂》中表现得极为鲜明。小说开篇，就写一个女模特儿被“红鼻子”教员猥亵的目光侮辱之后，正处于一闯入者那“想征求某种事件”的眼光的包围之中，周围是一片胆怯的沉默，这时，梦珂出现了，她“默默地楞着那对大眼，冷冷地注视着室内所有的人”，她扶着受辱的女模特儿向外走去，并宣称“我是不在乎什么的”，这时才有一长发少年追上来说话，另有两个男生“夹在人中低语着”，这里，梦珂的勇敢与男性的卑怯对比得何等鲜明。接下来梦珂与姑母家的两个无聊男性的对比也是极鲜明的，梦珂是那样的纯真，而两个男性则是那样的无聊、贪婪而虚伪。
《阿毛姑娘》中，女主人公阿毛与丈夫陆小二的对比也很鲜明，阿毛从小生长在荒僻的山谷，过着原始质朴的生活，出嫁到杭州郊区的一个农户家后，看到了城市的繁华和城里人的优裕生活，从此产生了对自己生存方式的怀疑和不满，对人与人之间差异巨大的命运深感不公，她不甘于贫乏平庸的生活，倔强而执拗地追求新的更高更有价值的物质、精神生活，但她的愿望和追求根本就无法实现，也得不到周围
人的理解，于是这自我意识觉醒了的，敏感多思的少妇不甘于继续过那种动物式的生活，不愿意做一个传宗接代的工具，懒得再活下去，吞下火柴自杀了。而阿毛的丈夫陆小二，思想意识、精神欲求等都无法与阿毛同步。他习惯了现实的生活，满足于现存的生活方式，体悟不到自己生存的贫乏平庸与可怜可悲，更不会去追求什么爱情的温馨与浪漫，他无法理解阿毛的所思所想，也不赞同阿毛的所作所为，甚至还嘲笑、斥骂阿毛，间接导致了阿毛的死亡，却又始终不明白她为何要死。
此外，丁玲其他作品中这种对比也表现得非常突出而令人深思。在《一个女人与一个男人》中，薇底是那样的浪漫、勇敢，而男诗人鸥外鸥则是那样的落魄、卑怯。《莎菲女士的日记》中，苇弟怯懦无能，凌吉士卑污虚伪，而莎菲则热烈而倔强，注重灵与肉的统一。《在小火轮上》中的女教师节大向往着自由恋爱，而她的恋人昆山却无耻地欺骗了她。《自杀日记》中的伊萨敏感而细腻，其男友小章却什么也不懂。特别值得注意的是,《韦护》中的丽嘉对韦护一往情深，而韦护却无情地为了革命弃她而去。《夜》中的妇联会委员侯桂英不满意自己现有的婚姻，提出离婚，并勇敢地向自己心仪的男人示爱，而她心仪的男人乡指导员何华明虽厌恶自己无爱的婚姻且也爱着她，却因种种顾虑退缩了。这里的对比充分显示了男女两性对待爱情截然不同的态度，在一定程度上反映了女性的纯真天然和男性的虚伪扭曲。在男人眼里，情爱固然重要，而所谓的事业却更重要。女人可以为一份真实的情感付出一切，男人却难以做到这点，而且还常美其名曰“为了革命”、
“事业为重”。事业、革命成为爱情的阻碍，这其实只是一个借口
演员王琳
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罢了。实质上这种借口往往掩饰着男性的自私苟安、怯懦无能和对女性的冷漠无情，是最违背人性的。
在丁玲的小说中，男性与女性的思想、性格、行为、精神、气质是如此鲜明地对比着，让人禁不住赞叹女子的勇敢、倔强、认真、执著、多情、纯真，感叹男人的怯懦、无能、复杂、自私、苟安，痛恨男人的卑污虚伪。
三、人物形象丰满与单薄的对比
在丁玲的小说中，男女人物形象的丰满与否也形成了鲜明的对比。一般而言，丁玲小说中的女性人物，尤其是女性主人公都是较为丰满的，大都有着鲜明的性格特征、强烈的思想感情、激烈的内心冲突、坎坷的遭遇命运等。而男性人物则大都较为苍白，往往是作为女性人物的陪衬和对立面而存在的，给人以扁平和单调之感。他们往往没有什么鲜明的性格特征，没有强烈的思想感情，没有坎坷不幸的人生旅程，
从作品中读者看不到他们丰富细腻的内心世界，看不到他们复杂而深刻的性格矛盾。即使是作品中所歌颂的男主人公(如《韦护》中的韦护)也说不上血肉丰满，不过是某种理念的象征而已，缺乏对阅读者的强烈吸引力，也无法真正打动读者的心。
凡是读过丁玲小说的人，都决计忘不了梦珂、伊萨、阿毛、丽嘉、陆萍、贞贞、莎菲、黑妮等女性人物，她们个个性格鲜明、情感丰富，每一个人物都以其特有的性格特征和音容笑貌，在读者的脑海里挥之不去。梦珂纯洁正直，伊萨多愁善感，阿毛倔强执拗，丽嘉真挚热烈，陆萍热情认真，贞贞勇敢坚强，黑妮美丽活泼而自尊，她们都是极为动人的女性形象，丁玲充分展示了这些女性人物的强烈自尊、渴望爱情、不倦地探索女性生存价值的女性意识，细腻深刻地描摹了女性极其微妙的心理、情绪，使她们呈现出丰满的人物形态，让人不能忘怀。这些人物，我们仿佛一闭眼就涌上脑际，一伸手就触摸得到。
在丁玲的小说中，莎菲这一女性形象塑造得最为丰满最为成功，致使“莎菲”简直成了一类女性的代名词。这个得时代风气之先的青年知识女性，敏感自尊，愤世嫉俗，任情任性，蔑视传统的道德和礼教，不屑于那些虚情假意的交往，不爱体现了温良恭俭让这一传统美德的苇弟，看不起那种商商量量、平平和和过日子，没有多少奢望的家庭生活，嘲笑那没有激情的禁欲主义者，更轻蔑那什么也不懂只会写满纸“爱呀爱”情书的粗俗不堪的男人，热烈地追求着灵肉统一的理想爱情，渴望人与人之间的坦诚交流，但社会的复杂莫测，现实的冷酷无情，人与人之间的难于沟通，尤其是凌吉士的虚伪卑污，摧毁了莎菲
所有的梦想和希望，使她变得乖僻狷狂，最终濒临精神崩溃的境地，但即使如此，她也仍不屈服，而是决计独自“悄悄的活下来，悄悄的死去”。莎菲也有着自己的弱点缺陷，如过多的抑郁感伤、喜怒无常的性格、强烈的个人主义、寄予爱情太多的奢望以及性格中具有颓废因素等等。丁玲用多种手法尤其是大胆热烈而细腻深刻的心理描写，表现了这个青年女子的各个侧面，使她成为一个颇为复杂而深刻的有血有肉的典型人物，有着独具的性格特征和时代意义，在中国现代文学史上有着不可替代的地位，与别的任何典型形象相比都毫不逊。
丁玲的作品因一系列莎菲型的女性形象而著称于世，而她笔下的男性形象，如晓淞、澹明、陆小二、小章、夏大宝、韦弟、凌吉士、鸥外鸥甚至韦护等相形之下则逊不少，缺乏光彩，显得苍白而单薄。在作品中，丁玲往往只是让男性人物在与女性人物的交往中，呈现出他们性格中的某些侧面，如晓淞、澹明的无聊虚伪，陆小二的平庸无知，夏大宝的懦弱无能，鸥外鸥的落魄卑怯，苇弟的忠实真挚，凌吉士的虚伪卑劣……，丁玲没有多侧面地描写男性人物的性格特征，没有象描写女性人物那样饱含深情地描摹他们复杂丰富的精神世界、心理意识，致使他们成为较为单一的扁平人物。这实际上是由于丁玲的作品，尤其是早期小说中，存在着严重的逆向性别歧视所致，这逆向的性别歧视是丁玲强烈反叛男尊女卑传统观念的结果。
总之，男女两性在丁玲小说尤其是早期作品中的对比是异常鲜明的，这是丁玲作品的一大特点，是她的长处所在，也是她的弱点所在。
责任编辑 孙 悦—
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