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艺术论丛
浅谈豫剧《大祭桩》中饰演黄桂英的体会
韦新荣
平顶山市戏剧研究中心豫剧院
我是平顶山市戏剧研究中心豫剧院的旦角演员，在20多
年的艺术生涯中，我先后饰演过《金玉奴》中的金玉奴、《疯哑怨》中的刘荣芬、《大祭桩》中的黄桂英、《下陈州》中的张桂英、《狸猫换太子》中的李妃、《生儿子大奖赛》中的翠翠、《珠帘秀》中的珠帘秀、《薄姬》中的吕后、《桃花庵》中的陈妙善等。2012年5月，我拜豫剧表演艺术家王清芬为师，专心学习旦角表演艺术。在众多剧目中，豫剧《大祭桩》是我最喜欢的剧目，下面浅谈一下我在豫剧《大祭桩》中饰演黄桂英的体会。
《大祭桩》是豫剧传统剧目，是常香玉代表剧目之一。《大祭桩》原名《火焰驹》，讲述的是宋代朝臣李绶之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲。李绶遭陷被抄，含冤入狱。时年其长子李彦荣奉命边关御敌，次子李彦贵则流落街头。黄璋企图昧婚，桂英不从，终日闷坐绣楼。丫环春红设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会，不料相约夜晚赠银时，被人害命。李彦贵遂被诬陷入狱行将斩首。桂英冒雨潜行，法场祭桩，途中遇李母和大嫂，因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场。同时，宝马火焰驹带义士艾谦赶往边关，李家长子彦荣返回昭雪，全家圆满。此剧以黄桂荣与李彦桂曲折婚姻，揭示了封建时代婚姻的不平等，歌颂了古代男女对婚姻自由、恋爱自由的向往，对坚贞爱情的执著追求，反
映了人情冷暖，世态炎凉。全国许多剧种，如京剧、豫剧、秦腔、评剧、蒲剧、晋剧等都演这出戏，剧情也略有变化，甚至戏名也不相同。豫剧中突出了李彦贵和黄桂英的爱情主线，以“哭楼”“赶路”“路遇”三场为重点戏，围绕“祭桩”而展开，所以起名为“大祭桩”。
黄桂英是一个美丽、善良、端庄、聪慧、重情重义、对爱情坚贞不渝，敢于冲破封建礼教束缚的大家闺秀。她的性格由柔弱到觉醒、再到反抗，经历了痛苦挣扎的过程。
在“卖水”一折中，黄桂英得知李府被查封，未婚夫李彦贵前来投亲被爹爹退婚并赶出府去。因此，我饰演的黄桂英满腹惆怅和委屈，面带忧愁，在绣楼上遥望远方，心里牵挂李郎的安危。等见到李彦贵时，黄桂英“羞答答侧身施一礼，您受冤屈俺尽知。……”此时的黄桂英柔美、娇羞、内敛、典雅、含蓄，完全是一个闺门弱女的艺术形象。
在“哭楼”一折中，黄桂英的出场，先用长长水袖拖地背身上场，表现出她痛苦的内心情感。得知李彦贵将在苏州问斩时，表情震惊，全身呆立，眼神焦急，悲怆的眼神变为惊恐不安，想要向大门冲去。当得知爹爹进京不在家中后，绝望的雷霆一击使黄桂英昏昏欲绝地往后退去，一只水袖突然垂下，本能地双手扶桌，沉浸在极度的绝望很悲痛之中，一种对爹爹的满腔怨恨、对李郎无力相救的绝望心情达到了高峰，悲愤交加地唱出：“恼恨爹爹心不正，伤天害理绝人情。李郎虽穷人品正，断然不会害性命。人命大事关系重，你不该借刀杀人送公庭。好心的家院对我禀，三日内苏州要斩奴相公。听一言后悔我恨无穷，
车继铃个人简介李郎为我丧残生。我若还不把那银两送，哪里会惹下这滔天大祸事一宗？思前想后我心悲痛，倒不如随他双双赴幽冥。”这段唱腔，一唱三叹，一气呵成，刚柔并济。此时的黄桂英浑身颤抖、双肩的水袖向上甩出，将满腹的悲愤突然喷发出来，接着全身一抖，颓然扑落在桌子上，嚎啕大哭起来。
黄桂英(念白)：“俺今死，死不明，李郎怪俺负誓盟；俺今死，死不明，李郎怎知我心情？不不不，我要赶上前去，再看他一看。祭他一祭，黄桂英我的主意定，拼上命我要上苏州城！”此刻，我采用双水袖玩花向前抛出，然后再向后抛落在双肩上的水袖表演，表达了黄桂英经过激烈的思想斗争，从柔弱转变为坚强，忠贞的爱情促使她内心迸发出对封建礼教的反抗精神。这段声情并茂的唱腔、念白和表演，充分地表现出黄桂英对爱情的忠贞不渝。
“赶路”一折，是一段唱舞并重的戏，表现了黄桂英急奔苏州路上艰难行路的情景。我把白斗篷猛力甩起，在飞快的圆场中扬风鼓篷，表达了黄桂英恨不得插上翅膀飞往苏州城的急切心情。在赶路中，遭遇风雨交加，我运用打腰包的飞旋、蹉步、屁股坐、滑步、跐步、身体前俯后仰等戏曲表演程式，表现黄桂英不畏坎坷泥泞、风雨无阻地艰难前行，着重刻画了黄桂英对爱情忠贞不渝和无所畏惧的人物品质，使舞台形象更趋完美，黄桂英就像一只在风雨中奋力展翅飞行的白蝴蝶，展示了黄桂英的坚强意志和无畏精神。
在“路遇”一折中，黄桂英与李彦贵的母亲、嫂嫂在前往苏州的路上不期而遇，得知黄桂英就是导致儿子
入狱的人，李彦贵的母亲怒火冲天，举起拐杖，怒打黄桂英。黄桂英躲避婆母的责打，接着运用跪步、蹉步，移至婆母身边，握住拐杖，满腹委屈地哭诉：“孩儿我行至中途遇见了婆母，你不问青红皂白来情去路，手持大棍将孩儿这样的责打，我的婆母啊，你怎知孩儿我屈……婆母娘打孩儿我不敢说屈啊！”
“婆母娘且息怒站在路口，听儿把内情事细说根由。想当初李黄两家结亲后，也算是门当户对第一流。谁料想奸臣当道出祸首，才害得恁一家人亡家休。你的儿去投亲到俺门首，我的父他绝情义闭门不收。恁的儿离俺府我心难受，每日里思念他我苦苦在绣楼……俺背着爹爹不知晓，改换女装下绣楼，不顾丑不顾羞，不顾风刮雨打冷飕飕，不顾爹爹将俺打，也不顾闺女未上头，抛头露面苏州走，去祭桩表一表俺夫妻的情由。”这段激情澎湃、声泪俱下的演唱，韵味独到，既有豫剧传统唱腔固有的高亢激越，也有细腻委婉的处理，把对爱情忠贞不屈的黄桂英惟妙惟肖地呈现在舞台上，悲苦的唱腔让不少观众泪水涟涟。
在“祭桩”一场中，黄桂英见到李彦贵后，急于向李郎说明事实真相，诉说衷肠：“黄桂英我泪满面，我一步一趋走向前，李郎李郎你睁睁眼，桂英我来到法场前。咱二人费尽心机来应辩，为得是夫妻能得团圆。谁料到苍天它不随人的愿，……”这段唱腔，唱中有念，念后再唱，唱念并重，声情并茂，唱出了黄桂英满腹苦水，最后得到李郎的谅解。此刻，救命的圣旨为李彦贵平反，挽救了他的生命。最终迎来全家团圆，皆大欢喜。
在舞台实践和不断追求中，通过《大祭桩》中饰演黄桂英，使我深深地感受到对人物性格的把握、演戏的真挚感情以及唱念做舞的表达，要想达到一定的高度，就要求演员深刻地理解角的处境，深入到角的灵魂深处，去把握人物情感的变化。演戏只有进入了角的情感世界，才能使所有塑造的人物形象生动鲜活、栩栩如生。