拉威尔‘波莱罗舞曲“作曲技法与配器手法探析
偶潇潇
(合肥幼儿师范高等专科学校艺术系，合肥 230001
)*摘 要：被誉为管弦乐大师的拉威尔，在舞曲编创中有着独特的作曲技法和配器手法，丰富了管弦乐队的艺术
表现力，也体现出其在乐曲和声创作上的创新思维㊂以‘波莱罗舞曲“为案例，分析了拉威尔在曲式结构㊁和声运
用㊁调式运用上的民族风格和独特技法㊂通过对‘波莱罗舞曲“配器手法的剖析，引导音乐爱好者学习拉威尔精湛
的配器技术㊂
海底两万里摘抄关键词：拉威尔；波莱罗舞曲；作曲技法；配器手法
d o i :10.3969/j
.i s s n .2095-5642.2020.11.014中图分类号:J 614.5  文献标志码:A  文章编号:2095-5642(2020)11-0087-09
‘波莱罗舞曲“是20世纪初期法国印象派作曲大师莫里斯㊃拉威尔(M a u r i c eR a v e l
)一生音乐创作中最令世人称道的经典交响乐曲㊂拉威尔7岁开始勤练钢琴，师从著名钢琴家查理斯㊃勒内(C h a r l e sR e n e ),14岁考入巴黎音乐学院钢琴系，开启了他一生演奏与作曲之路㊂凭借自身独特的和声风格和配器手法，拉威尔
在多部自创钢琴作品中融入了欧洲各地域风格鲜明的音乐元素，以寻求音乐的彩与朦胧感㊂‘波莱罗舞曲“创作于1928年,
作为拉威尔晚年创作的最后一首管弦乐作品，其旋律明快㊁主题豪放，绚烂夺目的作曲技法和精妙绝伦的配器手法都彰显出拉威尔惊世骇俗的音乐创作天赋㊂目前，拉威尔在学界备受关注，很多学
暴脾气的小明者对拉威尔及其作品展开过深入的研究㊂杨鸿意[1]研讨了拉威尔双钢琴作品‘波莱罗舞曲“的 交响化 音乐大笑江湖的歌词
分析与演奏，这对于该曲演奏提供了有价值的信息；林畅[2]对于拉威尔管弦乐序曲‘天方夜谭“的配器进行了讨论，并对拉威尔配器思维和乐队彩的技术特征展开了分析；申佳[3]对于拉威尔早期钢琴作品音乐风格进行了研究和讨论，具有较强的理论性㊂本文重点对‘博莱罗舞曲“的作曲技法与配器手法进行研究㊂
一㊁‘波莱罗舞曲“创作简介
(一)‘波莱罗舞曲“创作背景
1928年，旅居美国的拉威尔受到美国舞蹈家伊达㊃鲁宾斯坦(I d aR u b i n s t e i n )的委托邀请，要创作一首节奏鲜明㊁情绪欢快的舞曲供她的芭蕾舞团演出使用㊂舞蹈家伊达㊃鲁宾斯坦对拉威尔讲述的舞蹈演出情境：在西班牙一家咖啡馆内，年轻姑娘通过慵懒而欢快的肢体为周围的客人跳起波莱罗舞，客人们将逐渐被明快的音乐旋律和高涨的情绪所感染，然后纷纷加入跳舞的队伍，最后一齐将狂欢的舞曲推向高潮㊂伊达㊃
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8*收稿日期:2020-07-08 基金项目:2018年度安徽省哲学社会科学规划青年项目
隐性知识视角下中国钢琴作品民族意蕴的显性化研究 (A H S K Q 2018D 80) 作者简介：偶潇潇(1981 )
，女，汉族，安徽合肥人，讲师，硕士，研究方向：作曲理论与教学㊂
成都师范学院学报2020年11月鲁宾斯坦最初的想法只是让拉威尔将钢琴组曲‘伊比利亚“改编为独立的管弦乐曲，但由于音乐版权的问题，拉威尔决定创作一首具有西班牙民族风情的全新管弦乐曲  ‘波莱罗舞曲“㊂
(二)‘波莱罗舞曲“作品取材
拉威尔在‘波莱罗舞曲“的创作中借鉴了西班牙民间舞蹈波莱罗和法国小步舞的一些编曲特，但在音乐旋律和节奏的编创上却别出心裁㊂他利用了大量西班牙传统民间音乐素材，但并非借鉴很多 波莱罗 民间舞蹈的音乐元素，尤其是在伴舞乐曲的速度上显得较为缓慢，这与西班牙 波莱罗 民间舞蹈快节奏的音乐形成了巨大反差，即便是舞曲的高潮部分也表现得非常克制，没有过分的渲染激情和热烈[4]㊂由此可见，拉威尔只是在舞曲的名字上借用了波莱罗的名称而已㊂
(三)‘波莱罗舞曲“音乐风格
在‘波莱罗舞曲“中，拉威尔继承了西班牙古典音乐的风格，并揉入了不少欧洲印象派音乐的元素，形成了舞曲旋律新颖㊁主题节奏鲜明㊁音布局巧妙的音乐风格㊂由于整个乐曲更多需要借助萨克管对音做特殊的处理，使得这首舞曲更多具有民族管弦乐曲的特㊂‘波莱罗舞曲“从整体上看，气势宏
大的管弦变奏曲是由贯穿全曲的节奏和交替出现的两个固定旋律构成，其在音乐风格的打造上，体现出了精妙的作曲技法和高超的配器手法㊂这支舞曲作为一个开放 渐强 的西班牙民族风情管弦乐曲，紧紧围绕着两个主题循环往复，旋律轻快优美却始终未做任何深度性拓展，只是简洁地选用了重复的手法，而舞曲编乐的全部变化都体现在复杂的配器手法上[5]㊂
二㊁‘波莱罗舞曲“作曲技法
(一)‘波莱罗舞曲“曲式分析
首先,‘波莱罗舞曲“的曲式主题主要由两个固定旋律变奏法构成㊂由图1谱例可以看出，第一主题的旋律由规范化的欧洲古典C自然大调写成㊂调性程式固定，旋律彩明快，前后属音和主音相互照应㊂
图1‘波莱罗舞曲“谱例之一
而从图2谱例可以发现，第二主题具有浓郁的西班牙民间调式风格，旋律彩相对低沉㊂该部分曲式内容与第一主题相仿，第一乐句落在E音上，而第二乐句结束复归于C音㊂两个主题节奏变化中，常用连音延续㊁重音移位来形成不规则的律动，这呈现出了更多西欧印象主义音乐元素的彩[6]㊂
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第36卷(总第333期)偶潇潇：拉威尔‘波莱罗舞曲“作曲技法与配器手法探析
图2‘波莱罗舞曲“谱例之二
其次,‘波莱罗舞曲“的曲式结构为典型的 二重变奏曲 ，整首舞曲的两大主题在固定的旋律节奏下，分别被重复八次变奏，使得管弦乐的基本风格持续增强㊂
(二)‘波莱罗舞曲“和声分析
从拉威尔编创的民族管弦乐曲‘波莱罗舞曲“的和声构成看，其和弦是由三个或三个以上的音混合而成，而通过和弦的衔接所形成的多声部的音符的音高构成就被称为和声㊂和声是一种基本音乐作曲技法，它具备组织功能和彩功能双重属性，其组织功能主要体现为实现音高纵向编织效用，定调或解构乐曲调式的效用，拓展或消解某些乐曲组织的效用㊂总的来看，和声的组织功能是以乐曲的调性为基础的，调性如果出现问题，和声的组织功能自然就失去了存在的意义，而和声的彩功能强调的主要是乐曲的音响效果[7]㊂在拉威尔的‘波莱罗舞曲“中，起头的背景节奏由军鼓来打造，乐曲的基调通过主和弦与属和弦交替构成的弦乐组来完成实现，整首舞曲和声构成的最大特在于持续音的合理应用㊂持续音在管弦乐的编创中属于特殊的织体要素，它可以是单音，也可以为和弦式的，或旋律化音型的，且可以在中高低三个音区单独或同时运用㊂持续音的合理应用能够让管弦乐音响变得充盈㊁饱满㊁和谐㊂在拉威尔‘波莱罗舞曲“中，低音区的持续音在第二主题中以大提琴八度叠加的手段在主音上显现乐曲的固定节奏，让低音变得厚实，也增强了乐曲的和声效应[8]；从中音区的持续音来看，编
创者更多使用了长笛㊁圆号来模仿小军鼓的背景节奏，构成动态的属持续音，这增强了舞曲的和声功能，使得乐曲的音响效果显得较为鲜亮而高亢，其丰富饱满的音支撑推动了整首舞曲逐步走向高潮；从舞曲高音区的持续音看，主要出现在乐曲的结尾部分，编创者使用短笛完成了属音对小军鼓背景节奏的模仿，相对乐曲中低两个音区持续音的组织功能看，图3谱例织体高音区持续音的功能更多具有彩功能㊂总体上，拉威尔在‘波莱罗舞曲“中，综合应用了各类型乐器在各个音区以动态属性的持续音反复模仿西班牙风格舞曲的演奏节奏特点，这让整个曲子显得更为明亮亢奋㊂
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成都师范学院学报2020年11月在‘波莱罗舞曲“的二度和弦的作曲技法中，一般有二种结合方式，既可以是大二度音程与小二度音程各自范围内的结合，也可以是两种音程相互之间的融合㊂通过图3谱例可以发现在‘波莱罗舞曲“中，编创者灵短跑训练方法
活选用了二度和弦，用竖琴演奏的两个大二度音程完成衔接融合㊂此处的二度和弦与舞曲第二主题旋律音阶保持着对应的和谐度，这就增加了整首舞曲音乐的彩性，呈现出更多西班牙民间舞蹈的艺术演奏风格㊂
图3‘波莱罗舞曲“谱例之三
(三)‘波莱罗舞曲“调式调性分析
整体浴房尺寸乐曲的调式是指核心音符与自身音高存在关联的音调配所组合成的体系，而乐曲的调性主要指的是调式与主音的结合，通常乐曲分析中的C/D/E/F/G大调㊁a小调等都是调性㊂对于‘波莱罗舞曲“的调性，学界多数学者认为；整个舞曲基本运行在C大调上，只有在舞曲的最后章节由C大调转为E大调，但最后还是回复到C大调上㊂但对其中具体的变化并未做过多的补充性阐释，而笔者将侧重从西班牙八声音阶和复合调性两大方面来作出详尽的解读[9]㊂
西班牙作曲家埃斯普拉(E s p l a)首次创设出了具有西班牙民族风格的八声音阶(见图4谱例)㊂八声音阶有两个最大的特征，其一是曲调主音与五度音的关系为降五度，其二是曲调主音上方存在各类型的三度音㊂在拉威尔的‘波莱罗舞曲“中，第一主题旋律的音阶为C大调上的音符，而没有出现多样的变化音㊂但在第二主题旋律中,C大调上出现了多样的变化音，主音也由C和E两块来构成㊂
图4‘波莱罗舞曲“谱例之四
从图5谱例中可以发现，舞曲的第二主题可以划分为两个乐句，前一乐句的音阶主音为E，且与五度音b B的关系为降五度，而主音上方存在不同的三度音，其呈现出典型的西班牙民族风格的八声音阶的特；而舞曲第二主题的后乐句的音阶为C，主音上方也存在各类的三度音和五度音㊂整首舞曲的低音持续性地维持在C调主音之上，所以舞曲C调中，属音更多具备调式的功能，但主题的旋律从未脱离C大调的范畴[10]㊂09
第36卷(总第333期)偶潇潇：拉威尔‘波莱罗舞曲“作曲技法与配器手法探析阜新市高中
图5‘波莱罗舞曲“谱例之五
通过上面的具体剖析，能够推导出拉威尔‘波莱罗舞曲“中的主体旋律基本遵从西班牙民间调式的创制规律，从未脱离C大调的中心，尤其是第二主题的旋律主要由E/C为主音混合编写而成，显示出了较强混合调式作曲技法㊂
复合调性是上世纪初音乐编创者较多使用的一种作曲技法㊂具体来说，它指的是在自然音乐段落中，通过运用多样的调性重叠，使音乐段落所呈现出的多个调性特征㊂拉威尔在‘波莱罗舞曲“中就反复运
用了这种复合调性㊂在舞曲第一主题的第四次重复性呈现中，乐曲的多调性始终围绕着C大调，即便结尾的高潮期出现了短期E大调的转变，而这也仅仅局限在八个小节上㊂从图6谱例中可以看出，短笛以E大调，圆号以G大调，钢琴以C大调协同演奏出第一主题旋律，这就是具有明亮彩的典型三重调性㊂
图6‘波莱罗舞曲“谱例之六
而从图7谱例中不难发现,‘波莱罗舞曲“在此乐段选用英国管㊁单簧管的混合来演奏C大调的主题旋律，以双簧管来演奏G大调主题旋律，这就呈现出典型的双重调性，营造出了更多具有西班牙音乐风格的
五度音响效果㊂
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