描写苏州园林的古诗词大全
      诗并不是只在诗里，而且抒情美是一切文学样式和艺术类型的共同质素。所以，诗是一种普遍的艺术，甚至是超过艺术疆界的艺术。我在此整理了描写苏州园林的古诗词，供大家参阅，盼望大家在阅读过程中有所收获!
      描写苏州园林的古诗词1
      1、点绛唇·有怀苏州
      吴文英?〔宋代〕
      明月茫茫，夜来应照南桥路。梦游熟处。一枕啼秋雨。
      惋惜人生，不向吴城住。心期误。雁将秋去。天远青山暮。
      这是一首怀人之作，以时空人事的改变，来反衬词人对苏州的眷念之情始终不变。结构严密，语言自然流畅，言有尽而意无穷。全词运笔轻灵，颇见深情和远韵，是一首婉约深曲疏快的小词。
      2、醉落魄·苏州阊门留别
      苏轼?〔宋代〕
      苍颜华发，故山归计何时决!旧交新贵音书绝，惟有佳人，犹作殷勤别。
      离亭欲去歌声咽，潇潇细雨凉吹颊。泪珠不用罗巾浥，弹在罗衫，图得见时说。
      词的上片先是直抒思乡之情，谓虽已“甚颜华发”，却是“故山归计”仍未决。以问句出之，见感慨更深。
      词人此时因反对王安石变法，导致了“旧交新贵音书绝”。而且眼前，“惟有佳人，犹作殷勤别。”只有这位歌妓情意恳切，输肝沥胆，是珍贵的知己。这首阊门留别词中，可以看到词人不仅以公平的看法对待侍宴的歌妓，对她以及她们寄予深刻的怜悯，而且进一步把佳人当作可以推心置腹的知音，把自己的宦游漂泊与歌妓不幸的命运联系起来。同是天际沦落人，同样有不幸的命运，临别之际，自然会触动真情。
      下片写与佳人依依惜别的深情。由“殷勤别”到“离亭欲去”，意脉相连，过片自然。不同的
是上片由己及人，下片由人到己，充分表达出双方意绪契合，情感沟通。歌妓擅唱，以歌赠别属情理之中。但与自己最爱重的知音作别，就必定是未歌先凄咽，以至于泣不成声。然而此时无声胜有声，一个“咽”字说尽了佳人的海样情深。十月初冬，寒风袭人，但双方只觉得离愁如满天细雨，纷纷扬扬，无穷无尽，一时意忘了冷风吹泪脸。
      结句用武则天《如意娘》诗之诗意：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”词人用意则更进一层，劝佳人不用罗巾揾泪，任它洒满罗衫，等待再次相见时，以此作为相知贵心的见证。这既是劝慰佳人，也是自我宽解，此时洒泪相别，但愿后会有期。
      纵观苏轼的一生，始终处于“欲仕不能，欲隐不忍”的冲突中。自因反对新法而离京后，他郁郁不得志，思归故里之情更为迫切。此词即流露出上述思想。
      描写苏州园林的古诗词2
      1、病梅馆记
      龚自珍?〔清代〕
      江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也;又不行以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!
      予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚;以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。
      呜呼!安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉!
      通过责备人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求独特解放的剧烈愿望。
      2、题张司业诗
苏子美
      王安石?〔宋代〕
      苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。
      看似寻常最奇崛，成如简单却艰辛。
      这首诗是对张籍创作阅历，也是诗人自己阅历的总结。就诗歌创作而言，看上去平淡无奇，无华丽辞藻，无艰字僻典，无斧凿痕。但这是平淡，而不是平凡。这是淡而有味，是诗人着力追求的一种艺术境界。然而这种境界并不简单到达。金代诗人元好问评陶渊明诗的语言风格时说：“一语自然 万古新，豪华落尽见真淳。”宋葛立方《韵语阳秋》卷一说：“大抵欲造平淡，当自绮丽中来，落其华芬，然后可造平淡之境。”宋梅尧臣《读邵不疑学士诗卷杜庭之忽来因出示之且伏至辄书一时之语以奉呈》说：“作诗无古今，唯造平淡难。”这种平淡无奇的诗，可细味之下便觉奇崛无比。这种诗看似很简单，而写的过程却煞费苦心，惨淡经营。从“豪华”到“真淳”，从“绮丽”到“平淡”，可能是一条漫长的路，不走完这条路很难写出兴奋人心的作品来的。
      其实，“看似寻常却奇崛，成如简单却艰辛。”不仅适用于诗歌创作，也适合于其它事物。
对于看似“寻常”的东西，不要轻视，不行忽视，有的“奇崛”就隐蔽在看似平常的外表中。只有付出“艰辛”的劳动，才能做出貌似寻常而实为奇崛的事来。
      描写苏州园林的古诗词3
      1、和梦得夏至忆苏州呈卢来宾
      白居易?〔唐代〕
      忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
      水国多台榭，吴风气管弦。每家皆有酒，无处不过船。
      交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依旧。
      洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。
      2、题苏州虎丘寺僧院
      许浑?〔唐代〕
      暂引寒泉濯远尘，此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾，
      吴苑秋风月满频。万里凹凸门外路，百年荣辱梦中身。
      世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。
      描写苏州园林的古诗词4
      1、水龙吟·黄州梦过栖霞楼
      苏轼?〔宋代〕
      闾丘大夫孝终公显尝守黄州，作栖霞楼，为郡中胜绝。元丰五年，余谪居黄。正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作。舟中人言：公显方会客也。觉而异之，乃作此词，盖越调鼓笛慢。公显时已致仕在苏州。
      小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里。
      推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。云梦南州，武昌东岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。
      这首词前面的小序交代了背景和写作经过。词虽然是写梦，但一开篇却像是正在绽开的令人兴致飞扬的现实生活。
      此词上下片连接处的“空回首，烟波里”与“推枕惘然不见，但空江月明千里”，感情之怅惘，身世之孤孑还是很清晰的。结尾处不说自己梦故人，而想象故人梦来见自己。正像一切事物在超负荷重需要有超剂量的补偿一样，是由异样孤独的心境上产生出来的浪漫幻想。这使得这首词在风流潇洒中又有沉郁之致。这种沉郁，正是诗人实际境况、心情的一种反应。