艺坛漫笔92《破晓东方》：内涵丰赡的宏大叙事 ■
杨晓林 任莹莹
电视剧《破晓东方》为国
家广播电视总局“庆祝党的二十
大——我们的新时代”展播重点
项目，在CCTV-1黄金档、腾讯视
频、爱奇艺、优酷、咪咕视频、
BesTV百视通同步播出后，社会
反响强烈。该剧改编自刘统著作
《战上海》，由高希希执导，张
嘉益、刘涛、李泽锋、乔振宇领
衔主演，全景式地讲述了中国共
产党解放上海，接管政权后的一
年时间中，从“战上海”到“建
上海”的那些惊心动魄的“故
事”。作为宏大叙事的历史剧，
立意高远，内容丰赡，气势恢
宏，情节跌宕起伏，扣人心弦，
在制作上精益求精。若能让服
化道接上大上海历史的“烟火
气”，演员的选择和表演上强调
千人千面，则本剧会衔华佩实，
更臻完美。
本剧选材慧眼独具，
内容丰赡
“读史可以明智，知古方能
鉴今。”作为当年“战上海”并
取得全面胜利的故事，在当下国
际风云瞬息
万变，国内
因疫情经济
发展面临诸
多挑战的历
史关头，当
年共产党人
知难而上，
在错综复杂
的情势下沉
着应对，并化枭为鸠的智慧和经
验，对当下共产党人和广大人民
众而言，无疑具有巨大的精神
感召力和可资借鉴的历史经验。
陈毅有言：“关关难过关关
过。”该剧还原的这场“大考”
困难重重，对剧中人而言，这是
一个个需要跨越的难关；对观众
来说，则是一个个观剧的“看
点”和“爽点”。
本剧故事先讲“攻上海”，
可谓前奏。从中央决策、西柏坡乔振宇女友
会议、丹阳整训为解放上海制定
纪律开始，尔后解放上海战斗打
响，敌人负隅顽抗，解放军“瓷
器店里打老鼠”，为保住上海建
筑和保全老百姓，不用重型武
器。但敌人不会考虑这些，怙恃
重型武器构筑堡垒对解放军狂扫
乱炸，我军面对重大伤亡却不能
使用大炮还以颜，因此奇袭智
取成了不二之选。迟浩田三人，
通过下水道突袭，以少胜多，智
取强敌，俘虏千名敌人，正是因
为我军大兵压境，敌军已成惊弓
之鸟的形势成就的。为了遵守
“不入户”原则，解放军战士露
宿街头，幕天席地，宁吃冷饭，
绝不骚扰百姓，这一爱民举措被
传为佳话，终于赢得了民心。
从第九集开始，讲“建上
海”。我党接管上海后米珠薪桂，
严峻的考验接踵而来，以陈毅市
长为核心的上海市人民政府秉要
执本，承弊易变，迩安远怀，
以大智大勇化险为夷，使上海这
艘疮痍满身的大船安全驶过了鲸
波鼍浪和险流暗礁，为新中国的
成立献上了一份大礼。解放后银
元战连着粮棉战，阅兵仪式紧跟
欧立夫事件，五大区财经会议上
海召开，“全国支援上海，上海
支援全国”的战略路线的提出和
推行，台风来袭，全城救灾、清
除敌特……本剧细针密缕，展示
的历史片段既涉及军事战、政治
战，又有金融战、粮食战、外
交、抗灾、反特等，各个事件和
故事，一波刚平，一波又起，环环
相扣、引人入胜，以人带事，事中
有史，叙事张弛有度，令人血脉
偾张，让观众在跌宕起伏的故事
讲述中重温了那段波澜壮阔的历
史。
全景式体画像
作为历史大剧，《破晓东
方》人物众多，从国共两党的领
导人的政治交锋和战略筹划，到
敌我双方将领的斗智斗勇，视死
如归的地下党、情报人员和心狠
手辣的特务、蛇入鼠出的间谍相
互博弈，敌我士兵在血与火的
战场上无情搏杀，以及名动一时
艺坛漫笔93
的社会贤达、诚信爱国的工商巨
子、商贩老板店员工人市民们政治立场的转化，谲而不正的狡狯奸商投机倒把，屡次兴风作浪，掀起物资供应吃紧，造成市面动荡等等，历史名人和虚构角相辅相成，共同书写着时代传奇。本剧为那个时代的人物做了全景式的体画像，具有极高的历史认识价值。
剧中塑造得最为成功的人物就是商人林秉良，本剧比较精准地表现了在那段动荡的岁月中，一个世俗而真实的商人形象。他“杨柳随风摆”，攀高谒贵，挨风缉缝，和投机奸商藕断丝连，有正义感但也胆小，对家人热情，虽油滑世故但用情专一，对共产党既靠拢又担心利益受损，称码头工人陆仕琪为“小赤佬”，对自己优渥生活充满着满足感和优越感。他对生活朴素的陆修远常加以揶揄，他对非常时期底层人的苦难有怜悯和仁慈之心，但和爱国企业家荣毅仁济世之心又有差距，他在利益和女友要求的“境界”之间摇摆不定。遇到美国人欧立夫调戏表妹，第一反应是喝止，但又不敢正面冲突，转而讨好地说着“sorry”带家人溜之大吉。他多次向纪南音打听政策信息，试图通过“内部消息”发财致富。林秉良是个普通人，不同于剧中主要角和反面角，在他身上能看到复杂的人性，他的形象饱满立体，为本剧增添许多看点和趣味。
作为主旋律正剧，《破晓东方》在塑造角时也有符号化和扁平化的问题。这种二元对立的角形象定位思维，固化和加深
了观众对革命史和历史人物的惯性认知，若能从人性方面作进一步多侧面的深入挖掘和刻画，则他们的艺术形象会更丰满，更感人。
表演及服化道问题
《破晓东方》作为历史大剧，涉及的历史人物众多。由于本片在叙事方面追求大而全，希求立体全面地反映岸谷之变的时代，力求方方面面的大事件都要表现到，而且采用的是全知视角和因果式线性叙事，导致次要人物和虚构人物的设置过多，戏份过多，有喧宾夺主之嫌。其实，在艺术创作中，对于故事和人物的设置，若能采取“一人一事立主脑”“简胜繁，少胜多”的原则，才能“集中力量办大事”，才能游刃有余地把故事讲得峰回路转、趣味横生，才能把主要的人物塑造成性格饱满的“圆形人物”，让观众记住。而本剧在讲述历史故事时，在“取精用弘”方面还有改进空间。
《破晓东方》演员阵容强大，偶像派演员和实力派演员同台飙戏，本应相得益彰，但是本剧在选角方面受到争议。主角陈毅的扮演者未起用特型演员，而是选用了实力派演员张嘉益。作为一位多产当红演员，正因为他之前饰演的众多角深入人心，容易造成刻板印象，加上由于身体有疾弓背，与陈毅身板刚直的军人形象不太吻合，突破极难。特型演员在形似方面是有优势的，加之之前几位特型演员塑造的傲骨磷磷的陈毅形象，也给观众形成了一种卓荦不凡的心理认
知定势，给张嘉益塑造新的陈毅形象形成了很大的挑战。
刘涛饰演的利析秋毫的经济学家纪南音，是历史上没有的虚构角。剧中给她安排过多的不属于她该有的戏份，如和陆修远假扮为夫妻，劝降刘昌义，审讯欧里夫时充当翻译，经常以身犯险，调查和诱捕敌特等，形同“万能人”。
另外，本剧因为是大投入，制作精良，布光、造型、摄影考究，许多画面宛若油画。但是在服装和道具做旧方面不到位，在选角及化妆方面趋向年轻化和美妆化，影响了对五光十的“福斯塔夫式”社会背景质感的展现。
结语
中国共产党解放上海，为的是建设新上海。接管政权后面临国民党留下的一个经济失衡、民生凋敝、各方势力盘根错节的旧上海，还要面临敌特和奸商的蓄意破坏。而以陈毅为代表的共产党人面临这一严峻的历史考验，宵衣旰食，忠於厥职，决痈溃疽，补苴罅漏，最终使得大上海弊绝风清，交上了一份让人民满意的答卷。作为重大革命题材剧，《破晓东方》让观众了解和重温这段历史，明白解放上海不仅是军事战争，更是建设经济、保障民生。本剧使观众为那些解放上海、建设上海作出牺牲和贡献的有名人物和无名英雄的事迹所感动，这对提振信心，搞好当下疫情过后的经济建设无疑具有重要意义，就此而言，本剧是一部及时而有特殊价值的作品。