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文/何乐琪
摘要：大女主必出爆款似乎成为近年中国流行影视剧中女性形象塑造的万能公式。区别于“被保护”“柔弱”的“白莲花”式传统女性角，“独立”“能力强”充满反抗精神的的“黑莲花”式女性角突破了对女性形象塑造的刻板印象，以更加关注女性视角、女性反抗来讲述现代女性的现实生活。本文聚焦当下中国流行电视剧中“大女主”形象的塑造，从历史的纵向抽离出流行影视剧中女性形象的变迁，并从横向探究流行影视剧中女性形象的变化和社会上愈演愈烈的女权运动之间的关系，探索大女主形象变迁的深层内涵。
关键词：“大女主”形象；女性形象；性别文化1 现代电视剧女性角研究
1.1 流行电视剧中女性形象塑造的背景与变迁
女性角随着时代的改变不断变迁，从简单到丰满，从传统到觉醒。九十年代初期，改革开放的进一步深化促进社会思想的开放，女性的个性、权益更加被正视，开始以具有独立思想的个体形象呈现。1990年引
发万人空巷的电视剧《渴望》中，张凯丽饰演的刘慧芳，以善良、有主见、勇于追求自主婚姻的形象出现在大众视野，成为了中国早期电视剧中最令人印象深刻女性形象。
2000年左右，爱情成为年轻人追求自我的主要表达渠道，港澳回归推动大陆与港澳台之间流行文化的密切交流，言情剧进入公众视线，此类电视剧以男女主角的爱情为主线，旨在通过塑造男性角的担当、强大，以及女性角的善良、弱小来演绎一场完美的爱情故事。
近年来女性在职业、能力、经济等多方面地位不断提升，女权主义运动的活跃暴露了女性所面临社会问题，使更多的人开始重视女性权益。“大女主”电视剧正是在这样的时代背景下诞生，引起了众多关于女性权益的讨论。
“大女主”电视剧以女性角为中心，注重刻画女性形象，剧中女主人公多聪慧、坚强、独立，体现出女性对传统父权体制的反抗。1.2 “大女主”电视剧的界定与特征
“大女主”电视剧主要具有以下两点特征：
第一，以女性角为中心。“大女主”电视剧从女性视角出发，关注对女性在社会中面临的问题。
第二，注重刻画“大女主”角的成长及蜕变过程。“大女主”电视剧中女主角通常开始具有不谙世事、天真烂漫的个性，以可爱、柔弱、没有主见的传统女性形象出现，后因多种变故而发生巨大变化，成长为具
有有能力、有担当、有主见的“大女主”。反映了女性的自主成长和自我赋权。2 案例分析——以《都挺好》等热播“大女主”类型电视剧为例
纵观近年来的“大女主”电视剧，“大女主”们虽身处不同时代和境遇，可塑造此类角成为“大女主”的方式却存在共性。2.1 以女性角面临的问题为切入点，呼应现实社会
在热播电视剧《都挺好》中由姚晨饰演的苏明玉出生在重男轻女的家庭，自小便受到歧视与委屈，却从不自弃，一步一步拼搏到企业高管之位。并在母亲死后开始正式家庭关系，她代表了女性对传统以男性为尊的家庭伦理的反抗。
《女医明妃传》中谭允贤生在医学大家，因奸人所害家破人亡，却仍一心想要救助天下女子。她代表了女性对以男性为主的职场关系的反抗。
《锦绣未央》中李未央原为北凉公主，生性活泼、天真烂漫，后经国破家亡，流落异乡。但她心怀天下，在逆境中做出改变并实现自己与国家逆袭是她所要解决的问题。
以以上三部电视剧为例，我们可以看出，无论“大女主”电视剧制造的戏剧冲突与现实社会中女性面临的社会热点问题相关，而且角定位丰富多元。苏明玉在剧中所扮演的更多是一个女儿和妹妹的角；谭允贤则是女性在职场中的形象；李未央则是一个妻子的角。这些角从不同层次角度出发，展现了女性角在不同人物关系层次之间的反抗与自我拯救。
2.2 突出女性角的转变
《都挺好》中苏明玉经历了两次转变，第一次转变在她考上北京大学却被母亲要求读免费的师范大学从而与家庭断绝关系，由隐忍与懦弱转变为独立与自强；第二次则发生在苏明玉在解决与父亲和哥哥之间的矛盾时由原来的冷漠与冷静转变为柔软与温情，消除了与父兄间的隔阂。
《甄嬛传》中甄嬛原本率性烂漫、活泼伶俐，在入宫后领教了后宫的腥风血雨，失去爱人、孩子、朋友之后，变得谨慎细致，学会保护自己。最终扶幼子登基，尊为圣母皇太后。
《锦绣未央》中李未央在经历国破家亡后虽心怀仇恨，却也使她变得谨慎沉稳，心怀天下。最终放下个人恩怨，选择为天下苍生辅助爱人拓跋浚登上王位，成为一代贤后。
女性角性格的转变也对女性所面临的社会问题作出主动解决与反抗，强调“大女主”的能力与鲜明的个性。
大女主形象的塑造主要通过聚焦当今社会热门的女性问题，通过女主角形象由传统女性形象向突破男权社会对女性的禁锢的转变体现女性角的成长，并最终解决问题，引起女性观众的共鸣与追捧。3 大女主形象变迁原因分析3.1 “大女主”作品出现的社会语境
民国时期新文化运动所带来的西方启蒙思想的广泛传播，使中国女性开始觉醒；而在新中国成立后，新
的社会关系的建立，以及工业生产的需要，从制度层面赋予女性和男性同等的社会地位，无差别的劳动力身份成为男女最主要的社会身份，“铁娘子”成为这一时期最主要的女性形象，女性的独立意识更加坚定。但是封建时代遗留下对女性的歧视，和早已成为自然的对女性的刻板印象、认可性别特征成为了如今女权主义者的主要抨击对象。
女性主义的兴起，从意识到运动，就是女性不断地对父权社会的反抗这一改变引起的女性意识的觉醒使其开始对传统的父权社会做出反抗，这种反抗并不是为了推翻父权社会而建立母系社会，而是为了追求男女间的平等和相同的机会，不因生理区别而受到歧视与不公，来追求性别的平等。
2017年10月，由美国女星艾丽莎·米兰诺等人在社交网络平台上发起的反性侵运动——ME TOO，呼吁所有曾遭受性侵犯的女性挺身而出说出自身经历。此呼吁一经发出，立刻在Twitter、Facebook 等社交平台产生巨大影响，迅速得到全世界女性的关注与支持。在中国，微博上关于“大女主时代” 、“女权”等热门话题的阅读量高达1.4亿次。在新媒体时代，用户以互联网为平台对时事热点及各种话题展开讨论，尤其是对女性所面临的社会问题的讨论。观众以“大女主”作品作为反应女性问题的载体，通过在互联网平台来发表自己的看法参与社会讨论。“大女主”作品聚焦女性观众全体，通过大众艺术反映现实中女性所面临的因性别所导致的问题，并提供一种解决方式。3.2 受众分析
女性社会地位与经济条件的提升是“大女主”电视剧越来越受欢迎的重要因素。中国妇联和国家统计局在2
011年发布的《第三期中国妇女社会地位调查主要数据报告》中指出：“在18-64岁女性中的就业率是71.1%，其中城镇60.8%、农村82.0%。城镇和农村就业女性的年平均劳动收入分别是男性年平均劳动收入的67.3%和56.0%。在《2015年中国妇女社会地位调查研讨会综述》中则提到了互联网时代女性创业者在网络
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这一平台真正做到了“能顶半边天”。女性社会地位的提升带来的不仅仅是生活水平的进步，更是女性对精神层面的更高要求。女性开始关注自身在社会中的地位，对生活中因性别原因而造成的不平等也更加敏感。
据德塔文《2018－2019电视剧市场分析报告：观众结构篇》指出，在2018年，女性观众比例仍显著高于男性，占市场的57%。最受女性观众喜爱的电视剧第一名《独孤皇后》则是一部“大女主”电视剧。女性社会地位与经济能力的上升， 女性的消费能力带动了“大女主”电视剧的收视率。“大女主”电视剧带给女性观众的不仅是一种娱乐方式，更是一个宣泄情感的出口。这些因素都使女性观众对于“大女主”电视剧有着极高的兴趣以及关注度。
3.3 “大女主”电视剧与女性主义
李银河认为女性主义归根到底就是“在全人类实现男女平等”，女性主义的前提就是女性在全球范围内属于一个被压迫、受歧视的等级，也就是女性主义思想泰斗波伏娃所说的“第二性”。
在“大女主”电视剧中，女性通过自身的努力由被压迫、受歧视的地位转变为与男性平等、受男性尊重的地位。这在某种意义上可以说是对女性主义的影视化呈现，而“大女主”电视剧中女性形象的套路化和模式化则呈现了当代电视剧对“女性主义”的想象，但“大女主”电视剧的“女性主义”思想仍然单薄狭隘。 “大女主”电视剧中女性角在后期重新进入“灰姑娘与王子”的叙事中，男性角爱上女性角，并以男性支持辅佐女性角取得支配性地位。对女性的自主能力和对父权体制的反抗仍然薄弱。
“大女主”电视剧作为一种新媒体时代的产物，当然带有娱乐性和夸
张的成分去迎合受众的内心需求，从而提高点击率和收视率。但正视女性主义的真正表达，才能体现社会现实和女性主义的诉求，使“大女主”电视剧走向成熟。3.4 结语
综上所述，本文认为“大女主”电视剧是社会发展到一定水平，女性为表达自身诉求和对现实社会矛盾反抗的一种艺术化体现，其背后隐含的是社会中女性地位的转变。既反映了当今社会女性地位的提高与女性所面临的问题，又通过塑造“大女主”女性角的方式给现实生活中正在面临性别问题的女性一种解决方式。但“大女主”电视剧也确实存在着忽视女性主义真正表达的问题，有待进一步完善。
本文只是从“大女主”电视剧的角塑造、社会背景等方面进行了粗略的描绘，下一阶段可从更加多元的方面去探寻“大女主”电视剧的内部结构与社会现实的关系，深入分析“大女主”电视剧的不足，从而使“大女主”电视剧更好的为社会现实，为女性发声。参考文献：
[1] 第三期中国妇女社会地位调查课题组.第三期中国妇女社会地位调查主要数据报告[J].妇女研究论丛,2011(06).
[2] 史凯亮，郭月青.2015年中国妇女社会地位调查研讨会综述[J].妇女研究论丛,2016(01).
[3] 李银河.女性主义[M].上海文化出版社,2018.
[4] 王琴.大女主：当代影视剧的“女性主义”想象[N].中国妇女报,2018-01-23(06).
（作者单位：北京市第五中学）
（上接8页）赛，并获得一等奖，这对于其改编成影视剧作品的受众和质量提供了一定保障。另外，许多网络言情小说对于读者非常有代入感，如《最好的我们》书中的校园青涩的故事引发了许多读者对自己校园生活的代入感，使他们联想到自己的校园生活，吸引了许多受众去关注改编剧。3.2 社会环境
当代社会生活节奏越来越快，网络言情小说逐渐被大家熟知并接受，也得到了一定的社会广泛认可。由
网络言情小说成功改编制作的影视剧，无论对于网络小说作者、制片人、编剧等都有极大的商业利益，网络言情小说改编剧的火爆也为他们带来了非常大的流量和话题。由于现在“剧本荒”，许多编剧写不出好剧本，去购买网络言情小说的版权去进行改编。加之现在社会压力大，许多年轻人在下班后十分疲惫会去看一些轻松的言情影视剧来放松心情，这些影视剧也使上班族非常具有代入感，缓解了上班的疲劳。3.3 营销传播
从小说到影视剧，需要一定的推广营销手段进行传播，利用多媒体来宣传互动，许多演员会在一些社交软件上和粉丝进行互动；许多影视剧在拍摄选角的时候，会在网络上发起投票，选出符合影迷心中人物的演员，提高影视剧的关注度。此外，还可以在微博上沟通剧内外，例如在《亲
爱的热爱的》剧中，他们在微博等社交软件上也是有自己的账号的，许多粉丝也都纷纷去账号下留言，也为这些社交软件带来了流量。剧中流行语也会成为潮流，在剧中，许多主角说过的有趣的话，经过粉丝的推广和营销，使一些话成为了网络流行语，《甄嬛传》中的“甄嬛体”也让观众在看剧之余增添了许多乐趣。
总而言之，从网络言情小说到改编而成的影视剧，不仅要求小说本身创作佳，也需要影视制作人、演员等全方位、立体化的展现，各方面都需努力，才能让这种模式可持续发展下去。参考文献：
[1] 郭霖.网络言情小说改编电视剧的叙事特征分析[J].时代文学(下半月),2015(01).
[2] 赵芝华.网络小说影视改编热的思考[J].广西教育,2016(03).
[3] 唐明明.网络小说影视改编的题材、方法及发展趋势[J ].传媒,2016(10).
[4] 石晓博.对近年来网络小说改编为影视剧热的思考[J].信阳师范学院学报（哲学社会科学版）,2017(04).
[5] 网络小说改编电视剧及网络剧兴起成因分析[J].视听,2018(08).
（作者单位：北京外国语大学附属中学）
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