2017年第18期（总第330期）
北 方 音 乐
Northern Music
NO．18，2017
（CumulativelyNO．330）浅析川东民歌《大河涨水浪沙洲》
范梦妮
（成都大学，四川 成都 610106）
【摘要】《大河涨水浪沙洲》是一首虽然短小但感情丰富的川东民歌。不管是音乐结构还是语言，抑或剧情，都将旋律的悲剧美淋漓尽致地体现出来。歌曲悲亢高昂而又不失委婉细腻，歌词质朴且通俗易懂，具有浓郁的乡土气息，一首难得的民歌佳作。
【关键词】 川东民歌 ；《大河涨水浪沙洲》
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
“中国是一个多民族的国家，多彩的民歌、戏曲等艺术形式是民族声乐取之不尽用之不竭的源泉。”[1]歌曲《大河涨水浪沙洲》属于典型的川东民歌。歌曲采用商调式结构，讲述了一位纯朴心地善良的女子被她一直钟情的情郎哥无情地抛弃，伤心欲绝地站在大河边望着情郎哥离去的方向所唱的一首悲切的情歌，表达对爱情无限的哀怨与堪忧。歌曲更是对旧时封建婚姻最强烈的控诉，也是那时弱女子生存现状的最真实的写照。
一、《大河涨水浪沙洲》的创作背景
重庆綦江县位于四川省的东部，地处四川盆地与云贵高原结合部，地势南高北低，以山地和丘陵为主，綦江河纵贯南北，有蒲河和清溪河等支流汇入。这首民歌的原型是作曲家啸岗于1962年在庆綦江县福林乡向一位64岁的农民大爷钱树山收集，后经改编而来的。由于当时录音设备有限，仅能靠钱大爷一句句传唱记录下来。在钱大爷传唱的启示下，啸岗为了使歌曲的情感表现的更加深刻，在节奏、音域上进行了一些加工改编，拉大整首歌曲的情感起伏，进一歩增加了女主人公的悲惨境遇和悲痛之心。在1985年的全国第二届青年歌手大赛中，四川歌手周小慧以此曲而崭露头角，荣获了民族业余组金奖。她在演唱中加入了很多川剧高腔的行腔元素，极具震撼与穿透力，因而广为流传。
二、《大河涨水浪沙洲》的唱词语言特点
（一）唱词特点
唱词语言是一个地域的代表符号，象征着一个地域的文化。衬词作为唱词的一个分支点，是唱词中音乐表现意义大于文学表现意义的一种特殊的成份。在歌曲里，“捡把（的）、丢（啊）、你就丢我（呀）、月儿弯了（呀）”这些语气衬词没有特定意义，主要起到増加唱词的语气和情感表达的作用，从而鲜明生动地表现四川地方特和乡土气息，深刻地反映出川东人坦率、直爽的性格，再现出了被抛弃的弱女子让人怜爱的形象。
（二）语言特点
用四川语言的特殊发音技巧突显其地域风格特。由于唇位、舌位程度不够，造成四川方言韵母没有“e和uo”，皆用韵母“o”代替，如“大河（ho）、情哥哥（gogo）”。其中，舌尖后音“zhi、chi、shi”读成舌尖前音“zi、ci、si”。在这首歌中，翘舌音“涨、水、沙、洲、顺、是、中、着”，都唱成非翘舌音“zang、sui、sa、zou、sun、si、zong、zuo”。中原至北方等多地方言中有许多词汇的字音韵母因卷舌动作而发生音变现象，这种现象就叫做儿化。在这首民歌中，也运用了“儿化”现象，如“麻杆儿（er）”、“月儿（er）”。正是运用四川方言这些特殊的发音技巧来演唱四川民歌，处处都流露出四川这浓郁的地方特和味道。
三、《大河涨水浪沙渊》的旋律唱腔特点
（一）旋律特点
《大河涨水浪沙洲》旋律悠扬、起伏跌宕，节奏较为自由，有些散板之感，情绪高亢、悲切，仅有短短的四句，长短也不统一，但却把封建旧时期的弱女子对情郎哥那种相思之苦、可怜的生存现状，刻画得栩栩如生。从旋律起伏上看，在音高对比上就有较大幅度的变化。因此谱例一中，先低五度演唱，再回原音区再强调一遍，两乐句间相隔一个九度音程的大跳，表现出女主人公从猛然从茫然中回到令人悲痛的现实中来，被无尽的幽怨与悲痛的氛围笼罩着，给人绵绵无尽忧伤之感。
谱例一：
紧接谱例二向上八度大跳进入全曲最高点，在紧张的时刻，再往上模进一个大二度“你就丢我呀”，然后移位继续保持在最高音重复一次，女主人公把内心积压已久的怨恨更加强烈的呼喊出来。紧接着又向下移四度重复一次，使女主人公内心深处绵绵无尽的悲伤与幽怨更深更远，把这位女子的纯洁善良与对情郎哥爱恨交加的愤憨之情淋漓尽致得表现了出来。
谱例二：
（二）唱腔特点
“音变化性润腔也称之为哭腔，是靠提音、擎音、沉音、柔音、鼻音等方法来达到一定的润腔效果。”[2]哭腔作为一种重要的唱腔表现，为表达情感的需要，从而使这首民歌在悲切的氛围中达到催人泪
下的效果，产生动人心魄的艺术感染力。如在歌曲第二乐句“顺水的（丢）”上运用了哭腔的特殊作用，为歌曲增添了几丝忧愁之感；第四乐句中的“情哥哥，你就丢我呀”情绪推倒到最髙点，内心的悲痛与无助之感急速上升、最后一乐句“你就狠也把我（丢）”中哭腔的使用结束全曲，唱出了女子伤心绝望之情，更加感人，使听众对女主人公产生怜爱之心，也让人更加疼惜这位为爱痴狂的弱女子。
装饰性滑音在歌曲中的使用可加强表达的语气和语调作用。歌曲中滑音的使用也与四川说话习惯一致，体现了四川地域性的独特之处。例如歌词“捡把（的）”就做了滑音的装饰，表现女主人公深深叹息的特定情感，也与四川方言从上往下滑的语调保持一致。歌曲高潮处:“情哥哥，你就丢我呀！你就丢我呀”中“呀”做语音的装饰，加强了语气，增加情绪的宣泄。
本文从创作背景、唱词语言、旋律唱腔特点三个方面对《大河涨水浪沙洲》这首民歌进行剖析与研究，从而让读者更深入的了解川东民歌的独特韵味。
参考文献付梦妮资料
[1]唐国钧.浅谈民族唱法的声音训练和演唱风格[J].当代音乐,2016(15):39-40.
[2]姚莉莉.论民族歌唱中润腔技法的实现[J].交响.西安音乐学院学报,2003(03):66-67.
作者简介：范梦妮（1992—），女，汉族，江苏连云港人，成都学院（成都大学）美术与影视学院，在
读研究生，研究方向为声
乐演唱方向。
Northern Music 43
发布评论