李烈：女明星的下半场
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来源：《东方企业家》 2015年第2期
影一制作所总经理李烈，从玉女红星一路转型为成功制片，人如其名，这半生写照，可说“轰轰烈烈”。
文／王美珍
从明星到制片，李烈的人生写过无数精采，现在她合资的电影公司更在兴柜挂牌，再创事业巅峰。
影一制作所总经理李烈，从玉女红星一路转型为成功制片，人如其名，这半生写照，可说“轰轰烈烈”。
果真刚烈
19岁进入演艺圈，初试啼声就已红透半边天，30岁时，李烈毅然抛下一切，只身到大陆经营服装生意，成为第一波赴陆投资的台商。
49岁时，李烈又放弃安稳的人生下半场，在台湾电影处在最低谷时，甘冒风险从演员转行当制片，陆续创造了《囧男孩》《艋舺》《翻滚吧！阿信》《总铺师》等多部卖座电影，创造了台湾本土电影的新纪元。
56岁时，李烈更决定将自己创业的影一制作所推上兴柜，成为人生下半场的最大挑战。
的确，每当前方有条无人走过的路，李烈总愿意当那摸石过河的第一人。
李烈的生日是3月29日，正是黄花岗72烈士纪念日。担任警官的父亲，因此为她取名“李烈”。名字宛如预言，李烈的性子确实刚烈。她笑说：“我年轻时非常火爆，就算已经是大明星，还会在路上和人吵架！”
受访这天，李烈穿着挖破洞的牛仔裤、踩着靴子，一身的性格利落。听到有人以“女强人”称呼她，她马上质疑：“女强人？强人就强人，干嘛要强调‘女’强人？”对于传统的性别刻板印象，她绝不跳进去。
资深影评人、李烈特助张士达说，李烈的个性非常独立，出席活动大都自己坐出租车，绝不劳烦人接送。雨天时，他想尽责替李烈开车门、撑把伞，没想到她已箭步如飞，早早走在前面。
这，就是电影圈人口中的“烈”。直来直往，尽可能拿掉一切的社会框架与包袱，真实地做自己。
经历失败
1980年代，正逢台湾电视、电影的兴盛时期，李烈有接不完的戏、赚不完的钱，但是却一点也不快乐。
由于学生时代就开始工作，她感慨从未经历过青春，“我长这么大，没有参加过毕业旅行、没有露过营。抽钥匙联谊？都是听说过而已。”
明明经历是一张白纸，却还要硬演出人生百态，这样的日子超过10年之后，李烈早已没有真正的笑容和眼泪，宛如一个拍戏机器人。30岁时，她决定逃离台湾，在朋友建议下赴大陆从事成衣事业。
当时，李烈在大连租了一个没电梯的公寓，每一家门口都没有灯，但每个住户的包包里都装着手电筒。她决定装灯，没想到第二天回家，灯泡就不见了。
她不死心，连续装了三次，三次都被偷。“从此，我包包里也放一个手电筒了。”李烈笑着说，当时的环境这么恶劣，却因她太想逃离台湾而忍受。李烈妈妈探视她时，一直哭不停，“一个女孩子，干嘛把自己搞成这样？”
一开始，她的成衣生意非常好，大连、北京、南京、上海、沈阳都有分店，但不断扩充却没有人手，又碰到，1600万元资本全赔光，五年后空手回台湾。“那时打击非常大，因为我一直以来被捧在手掌心，是完全没有受过挫折的人，”李烈说。
她回想那段时光，有长达几年都在绝望中，无法工作。每天唯一会做的事，就是去录像带店租片，一天看四五部不用思考的喜剧片，看累了睡着、醒来了继续看，像一个空壳。
谷底反弹
之后，她与前夫罗大佑到纽约生活了三年，回台后重新思考人生。“我相信所有的事情到了谷底，一定就会反弹！”
人到了一无所有时，就会变得务实。考量自己不想当演员了，却还算懂戏，她决定转行当制片。2000年时做的第一个单元剧《Mr之死》，当年金钟奖就入围九项，让她奠定了信心。
2007年，她看到《囧男孩》剧本，非常感动，很想筹拍这部电影。然而，当时台湾电影正处惨淡期，根本没人敢碰。加上两个主角是小孩，完全不是大明星，所有人都说这片子不会赚钱。
李沁林申假戏真做 这一年，李烈49岁，她最好的朋友生病过世，带着许多遗憾离开。这件事刺激她下定决心，“有些事现在不做，以后就没机会了。”
她做了最坏打算，整部片最多赔1000万元。“我估算了一下，有生之年可不可能把债还完？如果靠着到处打工接戏应该可以！”就这样，她把自己的后半生，赌给了一部她心目中的好作品。
当初转行当制片，其实很多人不看好，把她当笑话。“制片就是蓝领，什么活都要干，有人怀疑我是女明星出身，怎么可能放下身段？”李烈说。
而且，戏已经开始拍了，还是不到资金。她只好天天都和朋友借钱，借一天、拍一天，最后还把妈妈的房子都拿去抵押。
没想到，票房开出，李烈的眼光再次得到肯定，3700多万元票房，不但没赔、还小赚几百万，这在当时是奇迹，社会一片惊讶，“原来，台湾电影也可以赚钱啊？”
分析李烈转型制片人，可以成功，不是没有原因。
刚踏入制片这行时，李烈觉得自己没经验，一定要什么都做才会懂。戏拍完了要恢复场地，打扫、搬东西，她都自己来。
与她合作过的工作人员透露，连最小的细节“便当”，李烈都会照顾到。放饭时刻她总会准备好几种不同的便当，不让大家天天吃的都一样，好慰劳工作人员的辛苦。
演员出身的背景，也让她对戏的了解比较深入。曾与她合作过《明天记得爱上我》的导演陈骏霖说，一般的制片只是帮忙钱，但从讨论剧本、选角、定装，甚至到后期剪接，李烈每个环节都能给予意见，“反而象是多一个创作伙伴。”
此外，多年累积的经验，也让她懂得把钱用在刀口上。
张士达说，“她是真的懂得把投资人的钱当钱。”例如，《总铺师》这样美食史诗电影，美术设计十分华丽繁复，成本却不到上亿，非常难得。
上市之变
为什么会有上兴柜想法？一向热爱自由的李烈，坦言“这就像身上挂个很大的枷锁”，一开始对兴柜也很排斥。
但是，她回想一路以来，许多电影人都要抵押房子才能拍片，或因不到资金，而无法把故事实现或创意受限。她希望向大众筹资后，以后优秀的电影人不用再花时间筹措资金，可以专心在创作上。
此外，台湾大部分电影工作人员的薪资很低，比起大陆是“数字相同、币值不同”，常常都是人情相挺，身体还常搞坏。李烈说，她希望上兴柜后，工作人员可以拿到比较合理的薪资，电影人不求富与贵，但至少要过得“比较像人”。
只是，公开发行股票的准备过程，由于是台湾电影公司的第一次，让李烈面临很大挑战，公司所有做事的方式都要改变。
例如，拍戏永远会有不同的事情发生，要非常机动，然而，按照证交所的规定，每件事都要上公文，曾让她一度抓狂，“这简直是全世界最不环保的事！”
此外，她也在调整经营思维。以前，她选择戏剧的标准是“自己有没有感觉”，现在她得更着重数字绩效。
有人质疑，如此会不会完全成为市场导向，限缩创作可能？李烈认为，有些作品自己想拍，但市场不见得会接受，就要思考在其他方面创造营收，来支持理想，未来的功课就是在理想与现实之间到平衡。
影一预计2015年第三季上市，缔造台湾电影规模与视野放大的新开始。一路天不怕、地不怕的李烈，呼吁观众多支持台湾电影，“只要够好，一定能走得出去！”
（作者为《远见》杂志 撰稿人）
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