摘 要：《水浒传》在塑造人物的艺术技巧方面，比前代小说有更大的进步，开始了从类型化向性格化的转变。主要表现在：一是体现了现实主义和浪漫主义在一定程度上的结合;二是能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格，写出不同人物的性格和特，而且还能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展和变化。
关键词：《水浒传》;人物塑造;艺术特
《水浒传》杰出的艺术成就，集中表现在英雄人物的塑造上。《水浒传》描写的不是一个两个，二是一系列性格鲜明、光彩照人的英雄像。在人物塑造上，《水浒传》和《三国演义》，比之《三国演义》有了进一步的发展和提高。
1 人物塑造上，《水浒传》表现了深刻的现实主义和强烈的理想彩一定程度的结合
《水浒传》中的英雄人物，确实是不平凡的，比普通人高大，带有浓厚的理想化彩。作
者总是满腔热情地歌颂他们，赞美他们，总是将美好高尚的思想品德、强烈的反抗精神、高强的武艺赋予他们，使得一个个光彩照人;但同时，作者又未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而充满生活气息，不仅使读者可以理解，而且感到这些人物有血有肉、真实可信。
比如武松。武松在作者笔下是力和勇的化身，写他有超人的大力、大勇，是为了寄托反抗封建压迫的美好理想。景陽冈打虎是《水浒传》中最精彩的章节之一，集中渲染的就是武松的力和勇。武松是赤手空拳打死一只曾经坏了十几条大汉性命的吊睛白额猛虎的，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的，但细读整个描写，却又并未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。比如打虎的过程，就写的非常真实合理。先是写老虎进攻，武松防御。老虎进攻时一扑、一掀、一剪，武松防御是一躲、两闪，虽然也害怕和吃惊，但并未吓得瘫软无力，而是表现得机敏、雄健，那干净利落的一躲、两闪，就已经显出是一个真正的英雄来，老虎“三般提不着时，气性先自没了一半。”这也是符合生活常情的。这时候，也只有在这时候，武松才能转入进攻，他“双手抡起梢棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来，只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来打急了，正打在枯树上，把那条梢棒折做两截，只拿得一半在手里。”作者在这里有意写他打折了梢棒，
好让他能赤手空拳打虎，以便更加突出武松的威武有力，所以接着就写他干脆丢了半截梢棒，两只手按住老虎。看他先用脚乱踢（如果是一只手按住，一只手打便不合理），等到老虎“将身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑”，武松将老虎的嘴直按下黄泥坑里去，这才“偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打”，“打得五七十拳”，将老虎打得不能动弹了，但尚未断气，这时武松又到树林边寻回那截打折了的梢棒，这才最后将老虎打死。这是写得很真实的，因为武松这时也已经没了力气，所以只能用梢棒才能把老虎打死;又因为这时老虎已经不能动弹了，他才敢抽身去梢棒。到此，武松那超人的神威和武艺终于被淋漓尽致地表现出来了，这是夸张的，理想化的;同时又是合情合理的，真实可信的。
可以断定，作者并没有打过虎，也未必看见过别人打虎，但他写打虎却写得如此生动、真实，入情入理，有声有。这时因为作者是从生活出发，对类似的生活经验进行了艺术的集中和概括，在现实可能性的基础上进行了合理的想象和夸张，这是中国古典小说的现实主义艺术一步步走向成熟的表现。
2 在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格
《三国演义》中人物的性格特点虽然很鲜明，但却是定型化的，看不出这些性格同他的生活条件和遭遇有什么联系，也看不出有什么发展，好像人物的性格天生就是这样。在《水浒传》中，人是社会的人，生活在具体的现实的社会关系之中，他们的思想性格受到各自不同的经历和环境遭遇的影响和制约，也随着生活环境和遭遇的发展变化而发展变化。小说写出了不同英雄人物走上梁山泊的不同道路，从中展现他们不同的思想性格特和发展变化过程。在这方面，林冲被逼上梁山，经过曲折的过程，最后完成思想的转变，是写得最为出，也是写得最具有典型意义的。
林冲是一个从统治阶级中分化出来的人物。他原来是一个八十万禁军教头，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的就是：逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗。林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。小说通过一系列的情节，写他这个曲折漫长的转变过程。林冲是逼上梁山的，这个逼字，通过艺术形象表现得非常鲜明突出。林冲所感受到并且非常不满的黑暗的社会势力，不断地向他紧逼而来，使他想苟安而不能苟安，想忍也忍不下去，无路可走，这才最后走向了反抗的道路。他虽然社会地位较高，属于统治阶级的成员，但从一出场，他就是一个被压迫者，作者就将他置于尖锐激烈的矛盾冲突中来展示他的思想性格。妻子被高衙内调戏后，面对这样的
奇耻大辱，林冲一而再再而三地容忍，天天跟新结义的兄弟鲁智深一起喝酒，希望“把这件事都放慢了”“不记心了”。但林冲能“放慢”，忘记高衙内，而高衙内是一计不成，又生一计，终于在高俅的直接支持下，通过封建官府的力量，设下更加毒辣的阴谋来陷害他，这就是诱他误入白虎堂，把他发配沧州，活生生地将他逼得家破妻离。他一直以忍来维护自己的身家地位和美满幸福的家庭，但终于在封建黑暗势力的迫害之下，这一切都全部破灭，化为乌有。作者通过林冲妻子被“花花太岁”看中企图调戏这个情节，既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会的黑暗和罪恶，同时也揭示了梁山起义事业逐步发展壮大、兴旺发达的社会根源，表现了深刻和丰富的社会历史内容。其他如鲁智深、武松、杨志等人，不同的出身、环境、遭遇，形成了他们不同的思想性格，同时又决定了他们不同的走向梁山的道路。
总之，不同的出身和生活遭遇，造成不同人物不同的思想性格，生活的发展变化又造成人物思想性格的发展变化，《水浒传》人物塑造的现实主义就是这样深深地植根于生活的土壤之中。
参考文献
[1] 周先慎.《古典小说的思想和艺术》﹝M﹞.北京：北京大学出版社，2011
[2] 马成生.明清作家关于英雄形象的论述﹝J﹞.甘肃社会科学：社会科学版，1997
[3] 王远平.论梁山英雄形象体系﹝J﹞.河北大学学报：社会科学版，1998
作者简介：欧萍（武警警官学院基础部，四川 成都610213）
欧萍（1975—）女，汉族，四川资阳人，副教授，学士，主要从事古代文学研究。
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