Ｎｅｗｓ
六块台地＿二．每块台地高差为１ｍ构成错落有致，高低变化的小区风格。（王颂｝《国家康居住宅示范方案精选））首发
６月１０日，建设部住宅产业化促进中心在京召开《国家康居住宅示范方案精选》一书的首发式。
国家康居示范上程在引导新的设计理念．新技术应用等方面起到了积极作用。从１９９９年至今，全国已有６０多个工程被批准。为了总结和推进住宅产、ＩＩ，化工稗建设经验建设部住宅产业化促进中心精心策划．汇集了示范项目中４１项优秀作品，编辑了《国家康居住宅示范工程方案精选》（第集）．展示现代住宅设计的新思路，新手法和新创意。（张燕）
１８０６０３ａｔｃｈｉｔｅｃｔｕｒａＩ∽ａ６０ｎ建筑戗作荷兰鹿特丹国际建筑双年
展开幕
荷兰弟新恋情５月７日．第一届国际建筑
双年展在荷兰鹿特月市开幕。
这次展览将一直延续到７月７
日。并且这一大规模活动将在
之后的每两年在鹿特丹这世
界创新建筑汇集的港习城市举
行。这次活动的主题是”移动
性’ｆＭｏｂｉ…ｖ），并邀请了来自
全球不同国家的建筑师、电影
创作者、摄影师和艺术家展示
他们对干交通建筑的移动’Ｉ峰的
设想和理解。
“移动性”无疑给今天的
城市带来很大便利，但同时大
量的车辆和高速路也带来了严
重的负面影响，如无节制的城
市扩张噪音，环境污染等等。
这些高速路是人们最经常使用
的公共空间，同时也是最受忽
视的一部分。现在世界众多的
城市运作越来越依靠于密集的
交通网络及其相关的设施。其
结果往往是城市被肆意的分割，
有限的城市空间被大量占用。
如今对于城市的基础设施及其
移动性的认识已不能只停留在
纯粹的技术层面上。因为他已
带来了更多的社会，文化甚至
道德上的问题。这一认识上的
转变将会给规划者，政客们提
供新的视野。是否能将这些具
有移动性的交通设施转化为对
于城市和人们生活更为积极的
具有识别性的空间以至场所，
如对高架桥底部空间的利用７
如何将景观、城市和基础设施
更为优化的组织在一起７是否
能将这些基础设施的建设作为
建筑设计去对待７这些疑问为
设计者，管理者提供了许多有
益的课题，这也正是这次双年
扎哈・哈迪德设计的美国
辛辛那提当代艺术中心建
成
成立于１９３９年的美国当代
艺术中心（ｃｏＮＴＥＭＰＯＲＡＲＹ
ＡＲＴＳＣＥＮＴＥＲ）于５月３１日启
用了由著名的女建筑师扎哈・
哈迪德设计的位于美国辛辛那
提市中心的新馆，并将于６月７
日向公众正式开放。这标志着
哈迪德在美国的第一个项目的
展的中心议题。（窦强）成功建成。
这座由混凝土、钢与玻璃
构成的六层建筑大约有
８７００ｍ２，其中包括约１７００ｍ２
的展厅、儿童教育中心、１５０座
的表演艺术空间、书店、咖啡厅
等设施。其最主要的特征是凹
进凸起的外立面：没有重复的
楼层空间．贯通上下的坡道。建
筑内部互相交错的展示空问像
是悬浮在底层休息厅之上。为
了引入周边的步行人流，创造
一种具有动态感的公众场所，
建筑底层的入口、休息空间和
引导性空间，还有竖向交通空
间（坡道）被当作一个整体组织
起来。从入口开始．底层的地面
慢慢地向上卷起，最后逐渐形
成建筑背部与相邻建筑相接的
通高墙体，将参观者很自然地
引导至处于后部的坡道而连接
到上部空间各异的展厅．这一
地面与墙体的模糊衔接所形成
的延续的空间界面被哈迪德称
作。都市地毯“（ＵｒｂａｎＣａｒｐｅｔＪ。
（窦强）
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嵊音、曰射传递。止是运崩千斗
技，具体落实环保意识的例证。
羽板百叶于夜间以灯光定刚变
幻彩．立面就是媒体．为进入
内湖六期的第一道亮丽地标。
内部空间沿袭外观高科技六堆客家文化园区
的建筑语汇．在简洁有力的构
设计／华业－陈志靖建筑师事务
成中．却不失“人本’＋精神，与所
自然的对话似乎无处不在。
本案位于屏东县内埔乡
入口玻璃桥轻巧地滑行过
用地面积２０ｈｍ２
波影微动的水面．从户外进到
山脚下的聚落：客家先民
室内．仿佛登陆航舰甲板。其中
开埤造圳依山傍水而居，存配
更隐藏着风水。’藏风聚气‘’的法
置上重建场景与大武山遥遥相
则，
对并依聚落的空问组构，区划莲园大厅的挑空天井，以遥控
展览与传统建筑的体。设计／七观国际黄书恒建筑师
开合的天幕，接轨宇宙能量。随
布局：由配置而至建筑空本案原始构想为一“发光
着太阳角度的变化，于两侧白
间・承袭严谨的传统，因六堆聚的玻璃盒。内湖六期的新旗舰，
石壁上刻画出如Ｉｉｌｉ殳ｉｉ｛Ｉ
落呈有机的发展，而ｊ！官式的迎接浩瀚时空展开一场未知领
的光影，是大自然的光雕。
冒庭、匿林一所以我们导入了现域的酋航之旅。
服务台如同舰桥的驾驶舱，
代设计的手法．在轴线及对称建筑定位乃是五Ａ智能型
透过各式自动化仪表，轻松地
中ｒ简单的重组与抽离空间．重的企业总部。而如何能适切地
操控着这幢庞然大物。沿着地
塑医区不瓦的风貌。传达“时代精神”是设计思索的
板两排嵌灯前行，来到电梯等
跳脱探索着六堆建筑的重点。我们认为在高科技狂涛
待大厅．透过大片落地玻璃，可
元素一从表向而言ｒ似无法跳脱的ｊ中击下．如何能不迷失于纯
见窗外迎风摇曳的竹林，背景
传统建筑的语汇．倜深入研讨．技术的追逐，重新站在”人文‘
玻璃围墙于夜间形成一道光幕．
可以发现其建筑的演变．由古的角度．反躬自省，建立对科技
更衬托出有如中国水墨画的飘
至今．处处皆可见客家人克勤正确的价值观有意识地选择
渺意境，
克俭的本性并与环境条件息息使用科技，来增进人生价值。
一反阴暗的形象，地下空
相关－处于当下，它的风貌为建筑外观，如同玻璃鱼～
问以在玻璃顶盖下引进大量阳
何７值得再深思！般．在晶莹透明的表皮下隐约
光，加上中央植栽．高架木地
催生等待总令人期盼，或可见内部复杂脉动的各部器官。
板．悬浮坐椅……等元素，塑造
许过程充满ｒ挑战如同先民立面主要由四种系统构成：１
地下中庭成为一处宜人的半户
渡海夹台垦荒，诉说着一个悲水平式帷幕。２垂直式帷幕。３
外休憩空间．围绕四周的是可
‘Ｉ＇Ｉｔｔｔｌ磋Ｉ－但却也隐含着对未水平遮阳板。４羽板型遮阳板。
供共同使用的企业形象走廊及米的憧憬。精准地控制由内而外一览无遗
视讯会议室．，
的视野；以及阻绝曰外而内的
这是在新世纪之初．尝试２００６０３ａｒｃｈｉｔｅｃｔＪｒａＩｃ怕ａｔｉｏｎ建筑创作
平衡科技与人文的合令．等待无限创意发生的容器。
台北市电影主题公园
设计／李天铎建筑师事务所
本案位于台北市西门町设计操作上不想把案子牵扯上电影的具像表现形式。它只是个都市空间，是你我子女成长都会来到的空间场所。公园空间成为一种语言构成的秘密。作为一种空间白勺创作议题，构思为接枝，异花授粉的方式。电影作为一种梦想的媒介，就如同现实生活中作为追梦起点的月台，想象在公园内一座月台幻化植入，透过两种异质空间与情感在实质中结合。它具有种生命的特质，它具有一种魔法，月台它并不～定实际存在．但存在于你我的异想之中。电影～一透过镜头与观点看世界何尝又不是如此。
本版由《建筑师》杂志提供
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