———基于２４部好莱坞动作电影叙事节奏的量化分析
◎孙丽君 吕梦佳
内容提要 商业电影的叙事节奏包括叙事的物质因素与情感因素。这两种元素体现在矛盾冲突的时间安排和叙事元素的比例分配之中。２４部好莱坞动作电影
的情节进展有着固定的时间分配模式，在矛盾冲突的不同阶段有着固定的叙事元素
分配模式。这些模式集中体现了好莱坞商业电影叙事节奏的基本程式。精研不同
类型电影的叙事规律，精准控制商业电影的叙事节奏，平衡观影效果与电影成本，在
程式化基础上创新，是好莱坞商业电影的叙事节奏对我国电影生产的直接启示。
关键词 商业电影 好莱坞动作电影 叙事节奏 量化分析
〔中图分类号〕Ｊ９０４ 〔文献标识码〕Ａ 〔文章编号〕０４４７－６６２Ｘ（２０２２）０４－０１０９－０９
好莱坞商业电影的叙事在有限的时间内完整地讲述故事、最大化地降低电影的制作成本并形成良好的观影效果，其中，充分利用有限的观影时间、精准控制电影的叙事进度、使观众在有限的观影时间内体验到张弛有度的叙事节奏，是好莱坞商业电影达到良好观影效果的重要手段之一，也是好莱坞电影的商业密码，对我国商业电影的生产有着重要的启示。目前，我国商业电影正在逐步破解并在一定程度上借鉴好莱坞电影的商业密码，但由于缺少对好莱坞商业电影的精细分析，尤其是定量分析，上述借鉴仍存在着一些模仿的痕迹。作为典型的商业电影，好莱坞动作电影集中反映了商业电影叙事节奏的基本模式，因此本文以２４部好莱坞动作电影的量化分析为基础，探讨好莱坞商业电影叙事节奏的基本规律及其对我国商业电影生产的启示。
一、商业电影叙事节奏的量化元素
大部分商业电影都是叙事类电影，总体上讲，商业电影的叙事要达到如下两方面体验：第一，从生产者角度，要获取一定的经济效益；第二，从观众角度，要使观众获得最好的观影效果。由于商业电影面向大众化观众，在有限的观影时间内，大众化观众观影心理的变化有一定规律。这就要求商业电影掌握这一规律并在叙事过程中精准地利用这一规律。好莱坞商业电影的叙事节奏正是在洞察这一规律的基础上形成的。
法国电影理论家阿杰尔指出了节奏的基本构成：“运动的表现是由它的节奏产生的。节奏本身和运动的展开，形成了以银幕剧作为基础的感觉要素和感情要素。电影的动作必须有它的生命。”①苏联导演
基金项目：国家社会科学基金艺术学一般项目“我国解构型大众文化产品的价值观引导机制研究”（１９ＢＨ１４５）；科技部“现代服务业共性关键技术研发及应用示范”重点研发计划重点专项“文化和科技融合特产业集聚公共服务平台研发与应用示范”（２０１９ＹＦＢ１４０６０００）
①［法］亨利·阿杰尔：《电影美学概述》，徐崇业译，中国电影出版社，１９９４年，第６页。
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普多夫金则具体指出了节奏中感情因素的具体表现：“节奏是从情绪上感染观众的手段。导演用这种节
奏可以使观众激动，也可以使观众平息下来”。
①电影节奏的本质是将构成电影的物质因素按一定的进度组织起来，以便感染观众。也就是说，电影作为一种影像叙事，通过影像叙述的故事构成了电影节奏的物质要素，其对观众的观影心理影响构成了电影节奏的情感要素。由于电影要以最大限度地大众消费为目标，其节奏的物质要素要服务于观众的情感要素。从这一角度来讲，电影的叙事节奏包括两个部分：一是电影中故事的进展，主要指构成电影故事的戏剧性事件讲述的速度；二是由电影故事的叙述所形成的观影效果，主要指电影中戏剧性事件的运动速度在观众情感上产生的反应。在电影叙述的过程中，电影制作者会根据戏剧性事件对观众情感的不同影响，在尊重剧情逻辑的前提下有意识地控制戏剧性事件的叙述速度，使电影形成最好的观影效果。这种戏剧性事件的叙事速度及其所形成的观影效果，共同构成了电影的叙事节奏。因此，所谓电影的叙事节奏，是指“叙事艺术作品的情节发展与情绪演进
中所显示出来的轻重、缓急、快慢的有规律性的变化。”
②目前，国内研究动作电影叙事节奏的成果较少，仅有少量学者研究电影叙事的基本程式，鲜有学者对电影叙事节奏进行定量分析。在少量的定量研究成果中，由于电影叙事节奏的复杂性，学者们对叙事节奏的量化元素也有不同的理解。戴德刚认为电影的叙事节奏体现为场景的转换频率，他在悉摩尔·查特曼的“场景功能模型”理论的基础上，设定了场景数量、场景时长、核心场景功能、附属场景功能、场景关系５个变量，
以场景作为分析单位进行频数分布、交叉分布、相关分析，“想通过对某两个（或某两类）电影文本之间或者某一电影文本与其他同类电影文本之间的定量分析，描述出不同电影文本之间在叙事安排上的异同。……从中可以看出哪类电影文本的情节密度更大、情节黏度更强，以及它们有着怎
样的叙事常规与变异。”
③陈林侠和王志亮则认为电影的叙事节奏应是事件或情节的密度。二人将电影在叙事过程中的时间勾连与细节照应视为事件密度，认为事件密度越大，叙事节奏就越迅捷。王志亮专门分析了典型的商业动作片《谍影重重》第一部《伯恩的身份》中的情节密度，通过“作图的方式针对解
析电影叙事节奏做出新的尝试。”
④而蒋东升则认为上述量化研究过于关注电影叙事节奏中的物质因素，叙事节奏还应注重这些物质因素对观众观影心理的影响。他通过比对《谍影重重》和《１９８０年代的爱情》的情节密度和场景转换频率，发现在电影叙事节奏的量化分析中，“电影的叙事节奏的生成而言，矛盾冲突为常量，叙事技巧为变量……以矛盾冲突为基底来界定叙事节奏更为合理。它易将两部影片
的叙事节奏区分开来。”
⑤这些学者为电影叙事节奏的量化分析提供了重要的启示。上述学者对场景转换频率、速度和事件密度
的分析，本质上都在关注蒋东升所说的叙事的物质因素。尽管蒋东升注意到观众观影的情感因素，但并未提供将情感因素进行量化的具体方法。本文认为：电影叙事的物质因素和情感因素体现在电影对矛盾冲突的叙述过程之中。一方面，矛盾冲突是电影故事情节的物质载体，是电影叙事的物质因素；另一方面，矛盾冲突的叙述过程顺应了观众的观影心理，是电影叙事情感因素的直接体现。因此，分析矛盾冲突在电影叙事过程中的具体安排，可分析电影叙事节奏的基本构成。正是基于这一前提，本文以电影中矛盾冲突的叙述过程为依据，选取２４部高评分好莱坞动作电影，通过描述性统计分析，探讨商业电影叙事节奏的共同特点。
①②③④⑤［
苏联］普多夫金：《普多夫金论文选集》，罗慧生等译，中国电影出版社，１９８５年，第２３页。施旭升：
《电视剧叙事节奏辨识———兼谈电视连续剧〈一年又一年〉叙事节奏的营构》，《中国电视》２０００年第４期。戴德刚：
《场景：电影叙事定量分析的一种方法》，《电影艺术》２０１０年第３期。王志亮：
《〈伯恩的身份〉叙事节奏新探》，《电影文学》２０１６年第２１期。蒋东升：
《矛盾冲突编织中的电影叙事节奏》，《电影文学》２０１９年第６期。Copyright©博看网. All Rights Reserved.
商业电影的叙事节奏———基于２４部好莱坞动作电影叙事节奏的量化分析
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“动作电影是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的好莱坞影片类型，它具备巨大的冲击力、持续的高效动能和一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐、营救、战斗、搏斗、逃亡等持续运动，惊人的速度
节奏和历险的英雄为观众提供更富刺激性的视听享受。”
①好莱坞动作电影集中反映了商业电影叙事节奏的基本模式。这一模式有两个特点：一是注重矛盾冲突的时间安排。这就决定了本文第一个量化分析方向：动作电影各阶段的时间分配模式。二是矛盾冲突各阶段不同叙事元素的组合模式。在动作电影的观影过程中，由于观众在每一个特定的观影阶段有着不同的心理诉求，动作电影要通过不同的叙事元素组合模式来满足这一心理诉求。这形成了本文第二个量化分析方向：动作电影满足观众观影心理的叙事元素组合模式。
二、动作电影矛盾冲突的时间分配
为取得最佳的观影效果，好莱坞动作电影遵循着线性叙事法则，按开端、发展、高潮和结局四个阶段安排矛盾冲突。其时间分配原则是既能清晰地叙事，又能抓住观众心理，使其随着剧情体会到惊险、刺激、放松与舒畅等各种心理感觉，获得最好的观影体验。好莱坞动作电影已经形成了特定的叙事节奏程式。
本文的观测样本选取豆瓣电影中“动作”分类的电影，以豆瓣电影公布的《豆瓣电影分类排行榜———动
作片》为依据，②结合片源获取的难易程度和评分是否达到７分，最终筛选出２４部高分好莱坞动作电影，
并对每部电影叙事情节各阶段的时间分配进行了详细记录。
２４部好莱坞动作电影都属于线性叙事。基本上，电影会围绕着主人公的某个生命片段展开。在这一片段内，人物之间的矛盾冲突由小到大、由事件的起因到结局，构成了电影的开端、发展、高潮和结局。其中，开端意味着矛盾的产生，发展意味着矛盾的累积，高潮意味着矛盾的解决，结局则是矛盾解决后对人物的交代。在由开端向结局发展的各个环节中，矛盾冲突逐步扩大，而每个矛盾的解决都将电影引向一次小高潮，多次矛盾的解决形成了大高潮。需要注意的是，本文所使用的“高潮”包含两种含义：一是在每个阶段中，各种小矛盾的解决构成了各个阶段的小高潮。二是整个电影由主人公的几段经历组成，而这几段经历又围绕着同一个主题，也即主要矛盾。主要矛盾的解决构成了整个电影的高潮阶段，
也称为大高潮阶段。
２４部电影叙事情节各阶段的时间进度如表１所示，可以发现，好莱坞动作电影的情节进展有着固定的时间分配模式。本文涉及的２４部好莱坞动作电影片长平均为１２１分钟，都由四段矛盾冲突组成，即开端阶段的第一段矛盾冲突和发展阶段的三段矛盾冲突。其中，开端阶段主要介绍故事背景、人物形象等。在这一阶段中，尽管也存在着一定的矛盾冲突，但这一阶段并不以解决矛盾冲突为目标，而是将矛盾冲突作为发展阶段矛盾累积的原因，所以，开端阶段很少出现小高潮。在发展阶段中，三段矛盾冲突的解决构成了三个高潮，包括两个小高潮和一个大高潮。从平均总时长来看，开端阶段为１３分４４秒，发展阶段为８８分２８秒，高潮阶段为１８分５９秒，结局阶段为４分２８秒。其中，发展阶段的三段矛盾冲突的平均时长分别为３８分２３秒、２８分５１秒和２１分１４秒。可以看出：在发展阶段的三次矛盾冲突中，从第一段到第三段的叙事时间越来越短；反之，由三段矛盾冲突的解决所构成的三个高潮的叙事时间则越来越长，分别为１分４７秒、６分３９秒和９分２８秒。高潮时间越长，意味着矛盾冲突解决的难度越大，冲突越激烈。因此，上述发展阶段与高潮阶段的时间对比，清晰地显示出动作电影叙事时间的基本趋势：用越来越短的时间叙述越来越激烈的矛盾，这意味着叙事的速度越来越快。在这里，可以看出动作电影叙事时间分配的基本规律：从第一段到第三段，叙事节奏呈逐渐加快的趋势。
①②谭苗：
《好莱坞动作类型电影之当代发展》，《北京电影学院学报》２０１３年第５期。《
豆瓣电影分类排行榜———动作片》，豆瓣电影，ｈｔｔｐｓ：／／ｍｏｖｉｅ．ｄｏｕｂａｎ．ｃｏｍ／ｔｙｐｅｒａｎｋ？ｔｙｐｅ＿ｎａｍｅ＝％Ｅ５％８Ａ％Ａ８％Ｅ４％ＢＤ％９Ｃ＆ｔｙｐｅ＝５＆ｉｎｔｅｒｖａｌ＿ｉｄ＝１００：９０＆ａｃｔｉｏｎ＝。
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表１ ２４部电影叙事情节各阶段的时间进度
片名（上映时间）节奏
开端发展①
高潮矛盾Ⅰ矛盾Ⅱ
矛盾Ⅲ
第一次
小高潮
第二次小高潮
总高潮
结局
《加勒比海盗１》（２００３．７）０—２７∶０３２７∶０３—３４∶５８３５∶０５—５８∶４０６１∶００—１２０∶２７３４∶５８—３５∶５０５８∶４０—６１∶００１２０∶２７—１２７∶４９１２７∶４９—１３３∶１０《暴力街区１３》（２００４．１１）０—１１∶０６１１∶０６—４８∶０４５１∶１５—６５∶３４６７∶４７—８８∶４０４８∶０４—５１∶１５６５∶３４—６７∶４７８８∶４０—９０∶１１９０∶１１—９５∶４８《赶尽杀绝》（２００７．７）０—１９∶１０１９∶１０—３１∶５８３４∶３１—５３∶００
５５∶０８—７４∶０６
３１∶５８—３４∶３１
５３∶００—５５∶０８
７４∶０６—７７∶３０
７７∶３１—７８∶５７
《钢铁侠》（２００８．５）０—１６∶３５１６∶３５—４０∶０９４０∶１９—７９∶１４８１∶４８—１０５∶００４０∶０９—４０∶１９７９∶１４—８１∶４８１０５∶００—１１５∶４０１１５∶４０—１１７∶１４《刺客联盟》（２００８．１０）０—１１∶２５１１∶２５—４９∶５０
５１∶０６—７４∶２８
７７∶０８—８９∶１０
４９∶５０—５１∶０６
７４∶２８—７７∶０８
８９∶１０—９８∶４５９８∶４５—１０１∶２２
《守望者》（２００９．３）０—１３∶１２１３∶１２—６５∶３０６５∶４０—１１７∶４０１１９∶１９—１４４∶５３６５∶３０—６５∶４０１１７∶４０—１１９∶１９１４４∶５３—１５０∶４２１５０∶４２—１５４∶５０《阿凡达》（２００９．１２）０—１２∶５０１２∶５０—９５∶４０９８∶３０—１１１∶１２１１１∶４１—１２８∶３６９５∶４０—９８∶３０１１１∶１２—１１１∶４１１２８∶３６—１４５∶４１１４５∶４１—１４８∶４６《速度与激情５》（２０１１．４）０—９∶５３９∶５３—４６∶００
４７∶１１—９２∶４８９４∶５５—１１０∶００４６∶００—４７∶１１
９２∶４８—９４∶５５１１０∶００—１１５∶３０１１５∶０３—１２１∶１９
《Ｘ战警：第一战》（２０１１．６）０—１０∶１２１０∶１２—６３∶５８６４∶２０—１０１∶３０１０３∶４０—１１４∶３７６３∶５８—６４∶２０１０１∶３０—１０３∶４０１１４∶３７—１２１∶２０１２１∶２０—１２４∶２６《复仇者联盟》（２０１２．５）０—４∶５５４∶５５—６９∶００６９∶５１—１０７∶１８１０９∶２２—１１７∶１９６９∶００—６９∶５１１０７∶１８—１０９∶２２１１７∶１９—１２４∶００１２４∶００—１２６∶３３《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（２０１２．８）０—２１∶１７２１∶１７—７２∶１０
７４∶５８—９０∶００９２∶２５—１４４∶１４７２∶１０—７４∶５８
９０∶００—９２∶２５１４４∶１４—１５１∶４１１５１∶４１—１５６∶５０
《被解救的姜戈》（２０１２．１２）０—１９∶４０１９∶４０—４４∶３２４４∶４２—１２９∶３０１３５∶００—１４７∶３８４４∶３２—４４∶４２１２９∶３０—１３５∶００１４７∶３８—１５４∶１７１４７∶３８—１５５∶４３《钢铁侠三》（２０１３．５）０—８∶００８∶００—３５∶００３７∶２９—５５∶４２５６∶２７—１０８∶４８３５∶００—３７∶２９５５∶４２—５６∶２７１０８∶４８—１１５∶５８１１５∶５８—１１９∶１４《速度与激情６》（２０１３．５）０—１６∶２６１６∶２６—４５∶４５４６∶４６—８６∶２０８９∶４５—１０３∶３５４５∶４５—４６∶４６８６∶２０—８９∶４５１０３∶３５—１１８∶０８１１８∶０８—１２２∶１９《金蝉脱壳》（２０１３．１０）０—１９∶４８１９∶４８—５６∶００５７∶４０—８４∶５３
８６∶０６—９５∶５６
５６∶００—５７∶４０
８４∶５３—８６∶０６９５∶５６—１０２∶１３１０２∶１３—１０７∶２２
《Ｘ战警：逆转未来》
（２０１４．５）０—１６∶５９１６∶５９—６０∶３７６７∶００—９６∶２２１００∶００—１０３∶１０
６０∶３７—６７∶００９６∶２２—１００∶００１０３∶１０—１１５∶０９１１５∶０９—１２２∶３６《明日边缘》（２０１４．６）０—１１∶００１１∶００—３２∶４８３４∶０１—６５∶５０
６６∶５０—８９∶４０
３２∶４８—３４∶０１
６５∶５０—６６∶５０
８９∶４０—９８∶３７９８∶３７—１０１∶２３
《银河护卫队》（２０１４．８）０—１０∶００１０∶００—６３∶００
６５∶５０—８６∶４９８９∶３０—１０１∶２０６３∶００—６５∶５０８６∶４９—８９∶３０１０１∶２０—１０９∶００１０９∶００—１１３∶０５
《王牌特工》（２０１５．３）０—１６∶０２１６∶０２—３７∶３４３８∶００—１００∶１５１０３∶３０—１１１∶０１３７∶３４—３８∶００１００∶１５—１０３∶３０１１１∶０１—１１７∶４３１１７∶４３—１２１∶１０《速度与激情７》（２０１５．４）０—１４∶３２１４∶３２—５４∶２２５７∶１９—８０∶５２８２∶００—１０７∶２２５４∶２２—５７∶１９８０∶５２—８２∶００１０７∶２２—１２６∶３０１２６∶
３０—１３１∶００《蚁人》（２０１５．７）０—２３∶２８２３∶２８—３６∶１４３８∶０５—８６∶１５８８∶４３—９６∶００３６∶１４—３８∶０５８６∶１５—８８∶４３９６∶００—１０３∶１５１０３∶１５—１０７∶３６《奇异博士》（２０１６．１１）０—１２∶０６１２∶０６—５５∶０５５８∶４０—７７∶５６
７９∶４４—９３∶０８
５５∶０５—５８∶４０
７７∶５６—７９∶４４
９３∶０８—９６∶５４９６∶５４—１００∶５５
《银河护卫队二》（２０１７．５）０—８∶０７８∶０７—６４∶０６６５∶１６—８８∶２０９１∶２０—１０４∶０９６４∶０６—６５∶１６８８∶２０—９１∶２０１０４∶０９—１１９∶２０１１９∶２０—１２２∶０３
x战警一共有几部《头号玩家》（２０１８．３）０—９∶３０９∶３０—４９∶０２５０∶２７—９６∶００１０３∶１９—１０９∶４８４９∶０２—５０∶２７９６∶００—１０３∶１９１０９∶４８—１２２∶０５１２２∶０６—１３５∶２４平均值
０—１３∶４４１３∶４４—５２∶０７５３∶５４—８２∶４５８９∶２４—１０８∶３８５２∶０７—５３∶５４
８２∶４５—８９∶２４１０８∶３８—１１７∶０６１１７∶０６—１２１∶３４最大值０—２７∶０３２７∶０３—３４∶５８３５∶０５—５８∶４０６１∶００—１２０∶２７６９∶００—６９∶５１１２９∶３０—１３５∶００１４７∶３８—１５４∶１７１５１∶４１—１５６∶５０
最小值０—８∶００８∶００—３５∶００
３７∶２９—５５∶４２５６∶２７—１０８∶４８３１∶５８—３４∶３１
５３∶００—５５∶０８８８∶４０—９０∶１１
７４∶４８—７６∶２０
标准误差１．１１３．２４２．３５２．９４偏度１．３００．８９０．６３０．２９峰度－０．３５
０．５５０．６０
－０．０３
克隆巴赫Ａｌｐｈａ
０．８８３
０．８８３
①矛盾Ⅰ、
矛盾Ⅱ和矛盾Ⅲ在此并非矛盾的个数，而是指通过矛盾累积所形成的矛盾冲突的激烈程度：矛盾Ⅰ是指矛盾累积的第一阶段，其冲突的解决对应该表中的第一次小高潮；矛盾Ⅱ和矛盾Ⅲ依次。
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三、矛盾冲突各阶段不同叙事元素的组成比例
作为一种类型化文化产品，观众在选择动作电影时有着明确的心理期待：紧张的打斗场面、惊险的故事、正义战胜邪恶的人生意义。能否满足这些心理期待，是动作电影成功的核心要素。而要满足这些心理期待，需要不同的叙事元素。叙事元素在动作电影中的组合形成了不同的程式，营造出不同的叙事效果。根据对观众心理的影响效果，叙事元素可分为：戏剧性元素、惊险性元素、喜剧性元素、浪漫性元素和冲击性元素。
戏剧性元素是指完整讲述故事情节的叙事元素。由于电影要讲述主人公某个特定的人生片段，戏剧性元素的目的是使观众了解这一片段发生的故事及故事之间完整的内在联系。在动作电影中，戏剧性元素主要由人物的台词、动作和场景的变化构成。惊险性元素是指以调动观众紧张感为目的叙事元
素。“动作电影是关于暴力的电影。……在这些作品里，暴力是必须的，是叙事的核心要素。”
①通过紧张刺激的场面获取强烈的震惊体验，是观众选择动作电影的核心观影期待。惊险性元素主要由角间强烈的矛盾对峙和紧张性动作构成。浪漫性元素主要用于带动观众情绪，让观众被故事所感动，同时也可以直接阐明电影所倡导的价值观，提升动作电影的叙事深度，由如诗如画或男女主人公互通情愫的场景组成。喜剧性元素主要用于舒缓观众紧张心理，使观众稍微舒缓后有能力跟上更为紧张刺激的情节，由幽默的笑点、夸张的肢体语言、诙谐的对白等构成。冲击性元素主要用于加强观众的视听印象，由光线或彩对比、慢动作、声音强弱的变化等构成。不同的叙事元素所使用的叙事成本与形成的心理效果不同。比如，惊险性元素成本最高，其所形成的心理效果最为紧张；而喜剧元素所用成本最低，其所形成的心理效果也最为轻松。叙事元素组合的原则是使观众在特定的时间内获得最好的观影体验。这就需要在矛盾冲突的不同发展阶段合理地调整各叙事元素的比例分配，以服务于不同的叙事目的。
为对叙事元素在故事不同发展阶段的占比进行有效比较，本文在图１中呈现了动作电影在矛盾冲突的不
同阶段中，各叙事元素的时间占比，可以看出在动作电影的开端、发展、高潮和结局四个阶段中，戏剧性元素、惊险性元素、浪漫性元素、喜剧性元素和冲击性元素的平均占比分别是６
６．０１％、２３．８８％、１．９０％、４ ３４％、２．９７％。②其中，戏剧性元素占比最高，显示动作电影需要完整地交代故事的背景、起
因、发展与结局。由于结局阶段与开端阶段要介绍故事的背景、起因与结局，这两个阶段中戏剧性元素占比最高。惊险性元素占比第二，在高潮阶段的占比超过了戏剧性因素，显示惊险刺激是动作电影所要营造的重要观影效果，这一效果主要体现在高潮阶段。浪漫性元素占比第三，显示动作电影有着强烈的输出价值观和提升叙事深度的追求，同时，浪漫元素主要集中在结局阶段，是在叙事完成后对叙事意义的总结。从观众角度来讲，浪漫元素可引起观众共鸣，利于观众产生回味，塑造电影的品牌影响力。冲击性元素占比最低，主要集中在高潮阶段，与惊险性元素具有相似的效果，有利于营造动作电影的紧张感。本文将动作电影矛盾冲突中的开端、发展、高潮、结局各阶段的时长都视为１，统计了不同叙事元素在每一阶段中的占比（见表２）。结合表２，可以发现，２４部动作电影在不同矛盾冲突的不同阶段中有着固定的叙事元素分配模式。
观众选择动作电影的主要原因在于体验动作电影的惊险性元素，惊险性元素是动作电影的叙事重点。因此，在动作电影中，惊险性元素是除戏剧性元素之外占比最高的元素。
①②于贺巾：
《从〈冷血追击〉看动作电影的语言体系》，《电影文学》２０１９年第２４期。在记录２
４部电影不同叙事阶段的叙事元素占比的同时，研究者对２４部电影各叙事元素总体占比也进行了统计，此处不再赘述２４部电影各叙事元素具体占比，仅表示出各叙事元素占比的平均值。
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