螺钿漆器是中国传统漆器品种之一。用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌纹饰的漆器。从总体上看，古代螺钿漆器工艺肇始于先秦，成熟于晋唐，盛行于宋元；逮至明清而臻于完美以至颠峰。就高档漆器的设计与生产来说，元代的螺钿漆器制作精细、密致，螺钿片薄，以铁锥刻划，光彩闪耀，可谓独树一帜。螺钿漆器主要以螺钿为主，漆器为辅，所以甚至有人直接称之为“螺钿器”。
一、螺钿、螺钿的装饰方法以及螺钿镶嵌工艺
1.螺钿
螺钿是用螺壳与海贝，磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据纹样图形需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺。由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术。
螺钿被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。我们最熟悉的螺钿艺术品，除了小巧富贵的螺钿盒可能就是螺钿家具了。螺钿一般多施于珍贵的硬木家具上，比如紫檀、黄花梨、红木等，其中以红木居多。木质的温润性，平衡了螺钿的艳丽华美；木材的独特纹理，应和了螺钿的绚
丽感，螺钿的镶嵌装饰与传统家具相应成趣，形成含蓄柔和、自然舒展的视觉美。
红木家具的各个派系都非常喜爱这种炫目的装饰技艺。其中苏式家具中的螺钿很少单独使用，并经常掺和在其他镶嵌物之间，如翠玉、象牙、彩石、珊瑚等，这就是人们通常所说的“百宝嵌”。广式家具则很重视螺钿工艺，小到凳椅，大到床榻、柜橱，而且多为满钿，使之彩更显富丽堂皇和奇妙典雅，别有一番民俗情趣，从而成为了广式家具的一大特。
2.螺钿的装饰方法
螺钿的装饰方法有：1）剪技法：将贝壳按照所需的图案剪好之后粘贴的方法。其长处在于他的现实表现与曲线图案的精细并且可以一次制造出多张相同的图案。主要用于制作平面的纹样；2）贝壳粘连在一起的技法：利用已剪好的细长贝壳，可以讲直线表现的直长，将曲线表现的圆滑进而形成所需的图案。主要表现与几何图形及山水风景等绘画纹样。是朝鲜后期的主要使用方法； 3)毛彫法：使利用剪枝法制作出的纹样细节更加精细可以详细的表现出纹样特征。例如龙鱼鳞 羽毛树叶纹路等。线刻后涂上生漆仅保留线上的漆除掉贝壳上残留的漆这样会有更明显的效果；4)打撥法：为了将剪枝法制作出的贝壳弯曲面粘贴于平面上而人为的使贝壳产生裂痕的技法。不仅是为了在物体表面粘贴贝壳从技术的角度上看人为产生的裂痕会有别样的效果使纹样看起来更加华丽、强烈。主要使用在较厚的贝壳上。是朝鲜独有的技法从朝鲜中期开始流行。
中国传统纹饰3.螺钿的镶嵌工艺
螺钿镶嵌有厚薄之别。平嵌，即螺鈿与漆面平行。还有一种浮嵌，即螺钿高于漆面，古称“嵌钿”。还可分为硬钿、软钿与镌钿三大类，其技法可谓十分丰富。当中选用厚贝壳片的，为硬钿；硬钿可分为厚片硬钿、薄片硬钿及衬甸嵌、硬钿挖嵌四种。镶嵌物高于地子的，为镌钿；将螺贝制成薄如纸状的，为软钿；若将软钿的底面衬上各种彩能产生一种透效果，即为衬甸嵌。
“蟠螭金凿五毯，钿螺椅子象牙床。”这是元代诗人尹廷高赞赏当时的螺钿家具的诗句。自宋代以降，螺钿漆器的饰物大都较厚，属“厚螺钿”，又因其硬度大，故亦称“硬螺钿”。此类硬螺钿以平磨制成，这即是说，先把各贝壳打磨成薄片，再用特制工具刻划出人物、风景、楼台亭阁、花鸟、鱼虫等纹饰，最后利用拼贴、镶嵌等技法将纹饰施于漆底上，经修饰推光而完成。厚螺钿工艺多镶嵌于大件器物如漆器家具等物之上。这种以厚螺钿所装饰的器物黑白分明，漆底光亮如镜，纹饰疏朗有致，风格清雅素洁。
与此同时，元代的薄螺钿漆器也较流行。以薄螺钿镶嵌出来的花纹图案精细如画，这是其成为元代豪华高档漆器生产重要品类的主要缘由。“薄螺钿”又称“软螺钿”。其实，宋代亦有薄螺钿漆器的生产。譬如，在台北故宫博物院所藏的宋画《秋庭婴戏图》中，我们可以清晰看出，画面中的黑漆坐墩属开光薄螺钿工艺制成的家具。但在宋代，此类薄螺钿的生产也不会多见，加之奢华的螺钿漆器在崇尚清雅淡逸审美观的宋并不十分
流行，故当时螺钿漆器的设计、生产与销售均十分有限。
元代流行的薄螺钿漆器一般多以鲍贝为原材料，这种鲍贝的壳较为丰富，有青、黄、蓝、赤、白等五。将这五鲍贝裁切成不同大小的贝片，再经研磨制成薄片，在其上饰以各类纹样物像。有时在细薄的钿片上再施以毛雕，钩出人物的衣着神态、树木的枝干或殿宇建筑的细部、山头云气等纹样。
4.螺钿镶嵌的工具
螺钿镶嵌主要工具：手弓 拉弓 开纹刀 切割软螺钿之刀具。
二、螺钿漆器的制作工艺
首先选好木料,一般用于家具制作的木材选用捕木、香棒木等,因这类木材体轻,不易开裂。选好木料要干燥一二年以上,保证不再变形,木匠用木料制成香几,上面涂胶,俗称“腻子”、“灰”等,在胶上粘麻布,麻布上面再抹灰,打平,行内称“披麻卦灰”。灰上再涂抹以黑漆为多,上绘图案,按图把煮下的螺钿片,依图中各式剪裁成大小不等图形,粘在漆面之上(有的依据螺壳彩不同进行“分截壳,随彩而施”),粘好螺壳之后有的又在螺壳之上用针、刀刻划出更加细腻的图案,如人物五官、胡须、衣纹等,这步工作多需要放大镜下进行。高级一点的物品与螺片同时粘接的，辅以极细铜丝编织的铜线粘接在图案的边、角、柜部位。粘、嵌螺片、铜丝之后,再用
浅漆在螺钿之上再涂一遍，漆干之后，细细打磨，把所有螺钿图案露出来。
三、元代螺钿漆器器型设计
元代螺钿漆器器型丰富多样，与宋代差别不大，但更多的是圆盘（图1、2）漆盒（图3、4）。并且不仅有圆盘，也有方盘；不仅有圆盒，也有方盒，其次，元代螺钿在家具上应用颇多。
图1 图2
图3 图4
四、彩设计
最初产生是以红和黑为主，讲究“朱画其内，墨染其外”,至后来出现了红、黄、蓝灰、绿、黑、金、银诸并用的亮丽绚烂，但无论是汉代的黑红对比，两晋以髹朱、黑、酱为主的简约，还是明清时彩绚丽、妩媚奢华的矫揉造作，兜兜转转中黑和红的主调却从未改变。
黑与红代表着漆最本质的性格特征。天然漆本为棕红（见图5），给人以温暖、亲切、质朴之感。漆黑是黑的极致，黑给人以庄重、沉稳、大气、浩瀚之感。
图5
五、元代螺钿漆器的状况
元代由于瓷器的发展，漆器是已经失去重要地位，元代漆器从实用功能转换为了欣赏功能。
元代，社会趋于浮华，享乐之风盛行。因此，对于漆工艺而已，奢华求丽成为普遍之风。各种高档豪华漆器盛行一时，如剔红（雕漆）、剔犀、戗金银、螺钿等品种均属此类。《建炎以来系年要录》描述：“绍兴初,徐康国为浙滑,进台州螺钿椅桌,陛下即命焚之。至今四方吹诵圣德，上指御座曰‘如一椅子,只黑漆便可用,何必螺钿。’”从中可知螺钿家具工艺之繁，廉费之巨,连皇帝都嫌奢侈,一度禁用。但从相关文献,如《建炎以来朝野杂记》、《夷坚志》等记载来看,宋代大部分时期宫中贵族仍用螺钿漆器,而且多数有用螺钿漆器赠送宋徽宗、童贯及蔡京等帝王达官的记录。螺钿漆器由于其繁复精良的设计从而越来越远离大众，变得只有少部分人可以使用。
六、代表作品
（1）嵌螺钿波涛龙纹黑漆菱花盘：高2.3厘米，口径33厘米，为元朝漆器。螺钿工艺指的是一种将贝类的外壳磨制成薄片，镶嵌在器物表面的装饰工艺。在这盘面上，用绿和粉贝片镶嵌出龙身，贝壳片极其
细薄，可见鱼鳞分明，栩栩如生，在贝壳片上镌刻极细花纹，龙身四周饰波浪纹，颇有生命律动之感。黑漆又恰到好处地传达出了深沉而虚幻的氛围，突显绚丽的彩，使得这条盘旋的五爪龙活灵活现。（见图6）
（2）广寒宫图嵌螺钿黑漆盘：北京市元大都后英房遗址中发现的嵌螺钿广寒宫残片，是国内所知唯一的元代嵌螺钿漆器。这件广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片，径约37厘米，呈不规则半圆形，木胎，用薄螺钿嵌出两层三间重檐歇山顶楼阁。因碎片中有“广”字痕迹，与景物印证，定名“广寒宫图”。阁后植树，叶似梧桐、丹桂。云气自下腾空而上。不同物象，采用《髹饰录》所谓“分裁壳，随彩而施縀”的做法。（见图7）
图6 图7
（3）元代嵌螺钿楼阁人物图捧盒：此漆盒高29.4厘米、口径40.5厘米。其通体作多瓣菱花形，由形制相仿的盖与身扣合而成。直口，弧腹，平顶，下置圈足。器表髹黑漆，上以螺钿技法装饰纹样。其中盖面表现楼阁人物画面：上方楼阁间，男女老少数十人或相聚交谈、或嬉戏玩要，一片欢乐祥和之景近在眼前。现收藏于日本东京出光美术馆。（见图8）
（4）元代嵌螺钿山水楼阁图圆盒：此漆盒高11.2、口径25.7厘米。其中盒面顶部饰山水楼阁及人物纹，宁静高远；周围饰一圈莲池水鸟纹，自然和谐。而盖、器口沿位置则饰有一藻纹，寓意吉祥。金器纹饰繁复精美，杂而不乱，令人赏心悦目。（见图9）
图8 图9
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