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来源：《电影评介》2011年第16期上帝的实验室
[摘要]纵观查理•考夫曼编剧的五部影片，不难发现它们同时呈现出与拉美文学中魔幻现实主义相近的特点，正是这种魔幻现实主义的表达方式使得查理•考夫曼的电影被贴上了作者编剧的标签。他从第一个激励事件开始、到整个的结构设计以及空间场景的设计都充满了魔幻现实主义的彩。查理•考夫曼用其与生俱来的天分关注于对神奇现实的表现。一首超好听的英文歌
[关键词]查理•考夫曼 魔幻现实主义 编剧
魔幻现实主义这一概念援引自文学，作为拉丁美洲的一个重要文学流派，它在整个西方文学史上占有着重要的地位，然而需要指出的是这个概念并不局限于拉美文学，它同样用来概括一种明显的风格特征。即用“熟悉的物体创造不熟悉的梦境”[1]362，将现实的生活奇异化。
在文学作品中，魔幻现实主义的表达手法和具体风格技巧，“最重要的是把神奇而荒诞的幻想和新闻报道般的写实原则相结合的特征。”[2]89而查理•考夫曼编剧的五部影片，正是这一特征的集化写照。本文将通过对查理•考夫曼的剧本分析，阐述考夫曼电影中具体呈现出来的魔幻现实主义特征。
后弦新歌张艺谋玩周冬雨故事 一、激励事件的魔幻跳跃
亚里士多德曾经说过，为了故事的目的，一个令人信服的不可能性要比一个令人不信的可能性更为重要。作为带有魔幻彩的部件，在考夫曼所编剧的电影中，这些贯穿影片的不可能性首先是通过一个忽然跳离现实的激励事件展开的。
激励事件是一种爆炸，是故事讲述的第一个重大事件，“是一切后续情节的主要导因，它使其他四个要素开始运转起来。”[3]211抽开考夫曼电影中人物性格和时代特征的背景性展示，并将其烦琐的时空结构重新安插成明朗的线性叙事，当我们只关注故事跌宕起伏的情节时，会发现考夫曼的剧本中的激勵事件，通常充斥着灵异的幻想和脱离常规，带有明显的魔幻彩。
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