2019年2期花炮科技与市场
理论与创新250
Theoretical Innovation
涂 盈
（荆楚理工学院，湖北 荆门 448000）
【摘 要】当代青春小说与传统青春小说有很大不同，其主要受日本动漫的影响。日本动漫作为动漫界的翘楚，凭借独具一格的风格与文化席卷全球。中国当代青春小说追求视觉化和抽象事物具体化，这些都是受动漫文化影响的。文章从人物设定和小说语言两个方面分析中国当代青春小说的发展，研究日本动漫给其带来的影响，供参考。【关键词】日本动漫；青春小说；影响中图分类号：H136 文献标志码：A 文章编号：2096-5699（2019）02-0250-03
作者简介：涂盈（1996—），女，湖北荆州人，本科，研究方向：汉语言文学。
动漫包括动画与漫画。这个词语是一个非常年轻的词，它被用于正式场合是1998年11月大陆的动漫资讯类月刊《动漫时代》的创刊。“动漫”这个词语由《漫友》杂志传开，因概括性强，在大陆运用广泛。日本动漫是众多动漫类型中的一个分支，被称为“新漫画”，凭借剧情的创新和趣味性，发展模式具有鲜明的民族特，一跃成为世界动漫文化的领军人，不仅发展迅速，而且在日本形成了重要产业链，席卷全球，鲜有对手。
相比国内提及“动漫”被成年人嗤之以鼻的“幼儿化”“低龄化”，日本动漫题材内容丰富，并且影响了其他国家动漫发展，其他国家的动漫也不仅仅作为幼儿启蒙阶段的影视作品，而是作为一种文艺作品走向了世界舞台，其在绘画、题材、内容、主题、情感、语言等方面都有一定的审美价值。动漫成为构成文娱产业的元素，与电影、书本、游戏都能结合，逐渐成为世界主流文化形式。
由于动漫无孔不入的文化浸染与越来越高的美学价值，它影响了80后青春作家的写作，这也是青春小说变化最为明显的分界点，这种影响延续到了现在90后甚至00后青春作家和写手。青春小说早已不同往日，现在的中国青春小说目前可以分为两大类，即青春疼痛类、青春幻想类。文章主要探讨青春小说的小说人物和动漫语言。1 人物设定
人物是小说的灵魂，主人公往往直接表达了作者的某种情感。在青春小说中人物有明显的标志，主要是标签化和偶像化。
1.1 人物角的标签化
对比其他类型小说角的丰富性，大部分青春小说角比较单纯，人物性格明了。
在爱·摩·福斯特的《小说面面观》中小说角可分为“圆形人物”和“扁平人物”两种。当代青春小说人物形象更加符合这个标准。
首先，人物本来都是高中生或者大学生的年纪，这个年龄段的人性格大多单纯，哪怕是代表人性恶的那方，也是如孩子般单纯的恶，如郭敬明的《悲伤逆流成河》的主人公易遥因家庭环境恶劣，被集体排斥，性格倔强，渴望爱而不得的形象跃然纸上。顾森湘的善良、美好、单纯，被爱包围的女孩与易遥形成对比，这些人物形象在小说中无需分析，出场就打上了标签。反派人物唐小米也没有过多掩饰，全剧就是善妒虚荣，心狠手辣。这些人物都是单纯化的处理。
其次，读者体是青少年，人物单纯化的处理更适合青少年体的心理特征，他们对这世界想象力丰富，对人性是一个探索的过程，总体是单纯的，过于深奥反而会减淡青少年阅读的兴趣。
最后，当代青年小说家最早一批是80后，当时他们也不
过是二三十的年纪，例如郭敬明的成名作《幻城》出版时才20岁，江南在入读北京大学第五年创作《此间的少年》进而踏入文坛，此时他年纪也才二十出头。这些人是中国文坛上的新鲜血液，由于年
纪尚轻，对饱满形象“圆形人物”的刻画或许心有余而力不足。受青春小说体裁的影响，“扁形人物”更加适合这类小说，或许越来越多的青春小说家转型，但青春小说以“扁形人物”为主目前是不变的。
1.2 人物形象的偶像化
偶像化主要体现在外貌与能力上。日本动漫中可以看到，大部分作品的主人公都是少男少女，因为是青春小说，角一定是年轻的，不仅年轻而且好看。例如《魔法高校的劣等生》中男女主角都是高中生年龄，《黑执事》中夏尔·凡多姆海威不仅是一位长相可爱的男孩，还是凡多姆海伍家族的当家，但年龄设定是12岁，另一位主角塞巴斯蒂安·米卡利斯长相帅气，举止优雅，谈吐文雅，性格沉稳，精通武术、料理，知识深厚，品味颇高，是夏尔在受人折磨之际召唤出来的恶魔。
日本动漫人物的偶像化使作品受到无数少男少女的欢迎，漫画更是具体了粉丝的想象，在日本动漫的影响下，中国青春小说，尤其是80后作家写的小说更是体现了这一处，郭敬明的小说的主人公几乎全是好看的少男少女，大部分青春小说都与郭敬明的作品一样，在人物外形上要求漂亮帅气，这体现青春小说人物的偶像化。
在能力上主要体现的是“能力越大，责任越大。”例如《妖精的尾巴》主人公纳兹永不服输、能力出众，并在挫折中逐步成长，他的战斗智商极高，具有灵敏的嗅觉。这部作品主要讲纳兹与公会妖精的尾巴一起成长的故事，讲述的是变强的过程。这些动漫影响下中国的青春小说主人公更接近如此。例
如江南的首部青春动漫热血小说《龙族》，《龙族》最早刊登在杂志《小说绘》上，《小说绘》的主要针对体是中学生和大学生，其刊登连载的作品角都十分年轻化。《龙族》的主人公路明非是卡塞尔学院目前唯一的S 级学生，与校长昂热的血统鉴定等级相同。他寄住于叔叔婶婶家，婶婶自私刻薄，父母据说远在海外做研究，他对他父母印象模糊，在未发现自己有龙族血统之前，也是一个普通学生，大学之前生活平庸甚至更偏向灰轨迹，但因为龙血血之哀无法融入集体，却死不承认自己孤独。这个角设定使主角注定不平凡。2 动漫语言
从“80后”开始的青春小说，语言与之前有明显的变化，首先他们认为语言和情绪是小说最重要的东西，故事情节倒是其次。韩寒则更加认为“思想就是用来扯淡的东西”“我所骄傲的是我留下了我喜欢的语言和片段”。郭敬明被问及《幻城》的人物名字的寓意时，郭敬明表示并没有什么寓意，“只要那些文字可以表达视觉上的美感就行了，并没有太多注意。”虽然80后开始的青春小说缺乏整体上的优秀，但在语言和情绪上确实有过人之处，这也与日本动漫有关。从词汇上来看，80
2019年2期花炮科技与市场
理论与创新
251
Theoretical Innovation
后的青春小说是形容词的天下，他们忽略动词副词等词汇的作用，注重运用形容词。从艺术手法上来看，写作手法借用了电影的分镜头形式，从修辞上来看，大量比喻和通感增强了文字的画面感，尤其是通感的运用到了炉火纯青的地步，使读者身临其境，具体了读者的想象空间。
2.1 大量选用表现青春心理特征和青春文化的词语
青春是多愁善感的，大部分青春小说都或多或少包含忧伤的主题，这些小说采用了大量青春心理特征的词语，例如哭泣、悲伤、消极、孤独等，例如郭敬明的《小时代》中四大主角哭泣的次数数不过来。
“我在门边坐下来，从包里出纸巾擦眼泪。”
“崇光站在门口，像要出门的样子。他看见我依然坐在门外面，有点惊讶。我站起来，本来想控制好自己的语气和情绪好好和他再作最后的一次沟通，沟通失败之后我就要犯罪了，但是我刚刚要开口，喉咙又哽咽了起来。”
——《小时代》[1]
大部分青春伤感小说的冲突点必然包括了眼泪或悲伤，除此之外，富含青春文化的词语也汇聚在小说中，成为青春的标杆，使读者更加感同身受。总体来说分为以下几类：
（1）专业术语词，包括光速、直线、射线等数学定理的词。“齐铭和易遥就像是同一端点放出去的线，却朝向了不同方向，于是越来越远，越来越远。”
——《悲伤逆流成河》[2]
“射线”这个词是一个数学名词，在文学作品中运用这个名词，既可以让读者容易理解故事情节，又能理解小说人物对宿命的无奈。
（2）带有青春气息的童话作品的词，例如“魔鬼、公主、咒术、幻术、封印、神灯、骑士”等。
“妖怪都是低劣的邪物，迷惑世人，伤害生灵，最擅长的就是欺骗。”
——《浮生物语》[3]
这一类词带有童话气息，一般出现在青春幻想类小说中，以神魔鬼怪为题材，想象力天马行空，更能吸引青少年。
（3）口语、英语，甚至包括了很多汉语方言，这类词的融入使小说更加活泼，大量汉语方言的掺杂使小说有一股“痞子味”，例如韩寒郭敬明的京味方言加入小说，直接抒写了年轻一代对生活的看法和调侃，夹着言语反讽，搞笑的同时针砭时弊。
母亲的眼睛作文“火柴问，你丫咋不跟北京待着，干嘛跑上海来祸害人民来了。”
“我说，我想首都大众也不容易，我不能一处祸害人民啊，也是就来了。”
“我这人嘴也闲不住，一有人跟我贫我立马接上去。”
——《梦里花落知多少》[4]
除此之外，还有如“哇塞”“靠”“牛逼”等方言词，有“who 怕who”等年轻人平时英文与中文的结合体的词，还有新型网络词语如“杠精”“键盘侠”“C 位”等。
（4）描写光与的词。日本动漫本身就是以绘画为基础，由光线明暗与彩构成，这方面深深影响了当代青春小说，动漫以线条为基石，光线彩为砖块，不同的是，青春小说以文字为基石而已。光线明暗在画面中有突出主体与表现情感的作用，例如动漫中经常主体为明，其余部分为暗，明媚的光线经常表现欢快，美好的事物，而灰暗的光线给人压抑的感觉，经常出现在矛盾冲突点，或者主人公低落时期或者死亡场面，如《黑执事》开头便是灰暗的光线下男主人公负伤流血，受尽屈辱，召唤恶魔的场面，镜头一转便是阳光明媚的庄园，表示生活已经恢复到正常，只是房子里多了个恶魔执事，而这些“正常”生活是执事的功劳。这些光线的运用也体现在了青春小说中，
这些小说描写光线的句子非常多，不同的光线表达了不同的情感，烘托人物情绪。
例如《小时代》开头描写南湘的句子：“我看着坐在对面的南湘，她姣好的面容在清晨柔和的光线里，看起来和几年前大学时代的她没有任何区别。”
光线的运用增强了南湘的美感，动漫中也经常有帅气的男女主角在散发魅力之时也会隐藏在明媚的光线之中。
彩在动漫中必不可少，这部动漫的主题调一般决定了它是一部什么类型的动漫，也决定了整部动漫的感情基调。不仅如此，彩对比也突出了主体，鲜艳的颜表达了欢快愉悦，灰暗的颜表现了失意的感情。青春小说中有大量彩的词语，并且通过鲜明的对比，使小说具有动漫的画面感，不同的彩主体也表达了不同的情感，这种现象存在于所有的青春小说。
“瞳孔深红，于是世界沉入黄昏。头发银白，接着天地升起黎明。无数只飞鸟离开，无尽的大雪回来。我知道你站在我背后，安静地站在背后，点燃了一整个重楼。”
——《幻城》[7]
《幻城》是一部玄幻小说，文中规模宏大，场面大气绚丽，这些画面感离不开彩的表达，“深红”“银白”形成了强烈的对比，洁净的雪地，绚丽的瞳孔，妖艳而绝美的画面感就诞生了。
2.2 文字的画面感
（1）电影分镜头的使用。日本动漫本身就用了电影的分镜头，而漫画本身就有分镜头这一模块，这点也运用到了青春小说之中，郭敬明曾明确表示“我本来就是按电影分镜头来写的”。当代青春小说追求小说的视觉性冲击。
“午后的阳光总是很好的，带着让人倦怠的庸懒。七七靠着立夏坐在香樟树下面，阴影从两个人的身上缓慢地爬行过去。一朵云，然后还有一朵云。于是这些倒影就从她们两个人年轻的面容上缓慢地爬过去。明与暗有了颜，风从北方像水一样地吹过来。”
——《夏至未至》[8]
镜头在树、人、云中切换，塑造了一种悠闲自在的氛围。（2）蒙太奇手法的运用。蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法，最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。早在中国朦胧诗出现的时候，诗人北岛就表示“陈旧的表现手法不够用了”，把蒙太奇手法引进诗中，对意象进行分割和组合，这一类手法如今也运用到了当代青春小说中。
“在边境小镇的落日里，当两排高大白杨的轮廓静静地沉没于垂死的暮中时，伤心欲绝，伤心欲绝地回头看你。”
——《尘曲》[9]
这几个意象的切换，有了视觉艺术中的画面切换感。
（3）景物镜头的运用。景物镜头指不出现与剧情相关的人物镜头，日本漫画中行驶而过的电车、飞鸟、落日、樱花雨等都是渲染情绪、渲染意境的常用景物。青春小说中也出现了景物镜头的运用。
“金斯走进驿站大堂的时候，已经是下午了。
秦炎仕窗外的夕阳把这间坐落在福泽镇近郊的驿站笼罩进一片温暖而迷人的橙光芒里。从驿站门口望出去，是一条灰白岩石铺就的笔直小道，道路看起来年代久远，已经被漫长岁月里的风雨和数不清的行人脚步抚摩出了细致而光滑的石面。”
——《爵迹》[10]
“夕阳”“驿站”“小道”“石面”等都突显了福泽镇的年代久远，渲染了这个故事，开启的小镇的温暖与市井。
郑元畅林依晨电视剧2.3 修辞手法的变化
修辞的变化也主要体现在小说的视觉化中，（下转第260页）
理论与创新260Theoretical Innovation建行网银登录密码
画之中融合自身特有的情感。诸如山水、花虫鸟兽画幅中，尽管整幅画作之中没有人物，然而鉴赏者能感受到画家想表现的情感，诸如不满于社会现状、憧憬美好的生活等，并与创作者产生共鸣。通过寄情于景，使鉴赏者能见到景物而产生情感，需画家具备自身的寓意，以上的概念均是抽象的。山水与花鸟国画的主要特点是创作者在画幅之中表达与寄托相应的情感。
3.4 独特的艺术材质
莲的古诗宣纸、水墨是创作国画的主要材质。创作者在绘制现代国画时，对于水墨等材质逐渐放松了要求，使水墨画得到快速的发展。水墨画具备民族独特的特征与性质，要有机地结合宣纸与毛笔，才能更好地彰显出相应的情感，运笔时要注意做到“五笔”（圆、重、平、变、留）、“三忌”（忌刻、忌板、忌结）；用墨时要尽可能地做到自然，从而使画面浑然一体。国画持续地汲取外国文化的精髓，并将民族优良品质发扬光大。今后创作者要不断地探索与创新，使国画得到持续地发展，立于世界画苑中。
3.5 奇妙的国画构图
创作国画时，构图是至关重要的过程，决定着画作的结构整齐以及整体的美观与否等。创作者为了使自身的作品表现出不同的风格，往往会积极地思索与创新，在宣纸上集成各年代与各区域的事物，使画面具备独特的风格，彰显创作者的实力。构图时通过留白，为鉴赏者赋予想象的美妙空间。
3.6 丰富的国画着
国画的彩丰富多彩。创作者绘制画作时，能以彩为依托，表现出自身的情感，诸如通过鲜艳的彩表现出人物的喜悦、哀悉、欢乐、愤怒，或用悔暗的彩表达人物的失望与悲伤，从而烘托出画家本身的情感。
参考文献：
[1]张巍.国画创作当中的艺术情感价值探析[J].大众文艺,2017(2):15.
[2]柳俊池.论“情感”在国画创作中的艺术精神[J].美与时代(中旬
刊),2018(2):2.
[3]王然.在国画创作中中国笔墨文化元素的应用[J].才智,2012(34):
18.
[4]蔡青.国画发展踯躅前行,50年代“国画创作接受遗产问题”的论
辩[J].云南艺术学院学报,2009(4):189.
（上接第251页）青春小说经常用视觉意象将抽象的情感具体化，善用通感的修辞手法。
“热干面是武汉苏醒的味道。”
——《仲夏夜之魔鬼的金发》[11]
此处描写武汉的夏天，热干面触动了读者的嗅觉，也写出了武汉的特。
3 结束语
什么专业好就业当代影视文化的发展下，小说也越来越重视“轻”，运用语言的艺术扩展了小说的艺术性，在当今“读图时代”和影视时代下仍有一席之地，这毫无疑问是良好的发展。
参考文献：
[1]郭敬明.小时代1.0折纸时代[M].武汉：长江文艺出版社,2008.
[2]郭敬明.悲伤逆流成河[M].长沙：湖南文艺出版社,2016.
[3]裟椤双树.浮生物语[M].中国长江出版社,2010.
[4]郭敬明.梦里花落知多少[M].春风文艺出版社,2003.
[5]韩寒.三重门[M].天津：天津出版社,2012.[6]郭敬明.幻城[M].武汉：长江文艺出版社,2008.
[7]郭敬明.夏至未至[M].武汉：长江文艺出版社,2010.
[8]七堇年.尘曲[M].浙江：浙江文艺出版社,2010.
[9]郭敬明.爵迹[M].武汉：长江文艺出版社,2010.
[10]阿蛙.仲夏夜之魔鬼的金发[J].花火,2012(9):5.
[11]余苗.日本动漫文化对“80后”都市小说创作的影响[D].南京:
东南大学,2015.
[12]严芳.“80后”青春小说语言特研究[D].武汉：华中师范大学,2009.
[13]李莉.动漫语言研究[D].南昌：江西师范大学,2011.
[14]杨宜凡.从青春阵痛走向精神成人的记录——笛安小说的青年形象
论[J].语文建设,2014(17):48-49.
[15]余凌.自我与孤独[D].杭州：浙江大学,2012.
[16]姜思惠.例谈高校青春小说写作的模式化[J].文学教育(上),2015
(3):94-95.
[17]易桑宇.论“80后”青春文学的“影像”化叙事[J].绵阳师范学
院学报,2019,38(1):129-134.
（上接第258页）
[2]怀特.夏洛的网[M].任溶溶，译.上海：上海译文出版社,2009.
[3](捷)米兰·昆德拉.小说的艺术[M].董强，译.上海：上海译文
出版社,2004.
[4](加)GuyRLefrancois.孩子们，儿童心理发展[M].9版.王全志，孟
祥芝，樊国福，等，译.北京：北京大学出版社,2004.
[5]韦苇.外国儿童文学发展史[M].上海：少年儿童出版社,2007.[6]刘续源.儿童文学的三大母题[M].上海：华东师范大学出版社,2009.
[7]孙茜.童话心理学视角下的“夏洛的网”[J].安徽文学,2009(2):8.
[8]刘瑛.感悟蜘蛛夏洛的生命意义[J].时代文学,2011(4):122.
[9]马燕.《夏洛的网》中夏洛角的重新解读[J].文学教育,2013(9):22.
[10]刘琼.《夏洛的网》：关于生命价值的哲理思考[J].南昌航空大学
学报(社会科学版),2014(1):55.
2019年2期花炮科技与市场
发布评论