网络小说，顾名思义，以网络为基础平台，网络作者发表供他人阅读。这是 一种新兴的小说体裁，随着网络的快速发展而出现。其特点为风格自由，文体不 限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。但是随着近几年网络小说的发展，一些影视公司开始以网络小说为影视作品的题材拍摄电影，比如说《那先我们一起追过的女孩》、《佳期如梦》和《泡沫之夏》等。自2010年开年以来，无论是林心如领衔的《美人心计》（改编自《未央·沉浮》）、姚晨主演的《和空在一起的日子》（改编自《和空同居的日子》），还是王珞丹的《杜拉拉升职记》和《恋爱潜规则》，收视成绩或票房都不同凡响。这是一种新的文学和影视文化的结合，也是一种趋势，更是一种思考。
曾经，江湖上有这么一个传说：“凡有张纪中版金庸剧出没的地方，必有板砖和口水横飞。”张导“率队奋战十年，倾力打造七部金庸巨著，呕心沥血，无怨无悔”，但每每招来的总是骂声一片，“杯具”。当网络小说成为影视作品，金庸的武侠小说，如今已经不再大热，网络小说成为一大主流。于是，张导终于可以歇歇了。当然，不是说张导该退休了，而是众影视制作方把兴趣转移到了对网络小说的改编筹拍上，因此“播一部骂一部”的“杯具”金融业包括哪些也传给了那
些把网络小说搬上影视屏幕的编剧导演们……当网络小说变成影视作品，文字描述想象PK影视画面表现，落差出现，问题随之而来。而网络小说改编剧“逢拍必遭骂”的一大主因是，经过二度创作的影视作品大多没了网络小说原著最初的梦幻西游修改密码“味道”。原著与电视剧的反差使改编剧几近陷入“收视火、骂声高”的尴尬境地。作为今年成功的改编案例《美人心计》，由于云集了众多帅哥美女、场面恢弘壮丽，具有相当大的反响。但网友还是指责其剧情生硬，情节衔接做作不够自然。但是这并不能影响这些影视作品收视率和票房，angelababy演的电影光棍节”刚刚落幕，大热影片《失恋33天》便爆出喜讯：据影片宣传方负责人张文伯透露，11月11日当天，按票房系数预估，《失恋33天》拿下大约4600万元左右，总票房应该已经过亿元。上海联合院线副总吴鹤沪肯定了这一预估，“id英文什么好听的《失恋33天》的排片量是全国最高的，同时创下了国产中小影片票房过亿最快的新纪录。”
由于网络小说在未改编之前已经积攒了大量读者，随着小说的影视化，读者会将影视剧中的情节和人物形象与想象中的进行比较，具有较强的娱乐性，并且容易引起争议。而大部分网络小说情节性强，冲突激烈，就起点女生网而言，旗下小说的题材大多涉及宫廷、宅门、都市家庭、情感等，具有良好的影视改编适应性。与往年相比，今年的热播电视剧有了质的区别。去年，从谍战剧到家庭伦理剧，再到翻拍四大名著，国产电视剧在内
容上引起一场大混战。再往上追溯，国产影视剧曾一度拿日韩港台偶像剧炒冷饭，但翻拍之风并不能给日渐缺少素材的影视行业带回多少生命力。对此，网络文学在内容上具有很大潜力——作者多，来自各行各业；作品多，既有生活百态，又有天马行空。而且文学是时下最重要的出版板块，所谓文艺类新书和畅销书，至少有一半来源于网络。文学是时代的风向标，但是文学期刊的产品越来越代表不了时代，网络文学却越来越靠近大众的流行趣味和社会潮流的走向。植根于全民自由写作的互联网精神中，文学的“言语即生产力”得到了真正的释放，所以，十年来的网络文学已经诞生了自己的经典、传统和风格。因此 网络评论家庄庸建议，评论界不仅要研究传统文学生产机制，也要洞悉网络文学新生产机制，并出其中可以互相补充、同生共融的路径。现在的问题是，我们并没有掌握网络文学的核心生产机制。所以，如何知道网络文学与传统文学在生产机制的区别，并了解两者之间的差异，互相补充，同生共融，将成为2012年网络文学发展核心的关键。
星跳水立方王丽坤但是处于这个正统文学作为官方重视的时代，网络小说的发展受到了诸多的困难，正统的文学大家并不看好网络小说，一些具有影响的文学杂志多网络小说也是不刊载的。网络小说只是处于网络的点击量和一些没有影响力的出版社来出版发行。网络小说的读者大都是年轻的一代，而且其改编的影视作品的也流行于年轻的一代。这不仅是网络小说尴尬，也
是大陆文学的一个尴尬的时代，这就一个令我们思考的问题。文学为什么处于这样一个境地？
影视作品从传统的文学作品的改变到网络小说，这就是一个机会，一个网络小说发展的机会，通过影视作品的改编，网络小说如果能抓住这个机遇，网络小说的社会地位将会得到巨大的改变。文学的发展也将会进入一个崭新的时代。这也是大多年轻一代的网络小说的读者和网络作家的期盼。但是网络小说的创作还不够完善，还有存在着很多的缺陷。网络小说的快捷也带来它的天生不足。一大缺陷是“泥沙俱下，良莠不齐”，虽然网络小说中不乏好作品，但由于网络小说产量太大，好作品往往被大量平庸的作品包围，一些好作品也许因此就永远无声无息。其次是网络小说的随意性。“在语言、结构、情节等方面，网络小说都很随意。”省社科院文学研究所原副所长吴野认为。就语言而言，网络小说更注重语言外在质感，而传统小说更注重语言内涵；就结构而论，网络小说有时显得松散、不合情理，而传统小说更追求结构紧密；就故事来说，网络小说更注重可读性，而传统文学更注重故事内在的意义。网络小说大多远离现实，多为悬幻、志怪、伪历史类。省作协副主席何开四认为，网络小说总体上还处于自娱的初级阶段，还没达到娱他的境界。 网络小说的又一缺陷是急功近利。网络小说可以让作者一夜成名。这也造成了网络作者一方面是自
由的，另一方面又不自由。在过分追求点击率的同时，他们的写作自由也就被读者“”了。目前，点击率高的、占据网络小说主流的，仍是那些媚俗、低俗如同在地摊上常见摆放的“三流小说”那类的小说。姜飞认为，网络小说已到了急需适度规范的时候。网站对小说上网进行筛选，以免好作品淹没在网络小说的汪洋大海中。因此哥只是个传说歌曲以目前网网络小说的实际情况来看，想要和正统的文学处于相同的地位，现在还是不够的。网络小说还需要自我完善。
近年来，影视界的“剧本荒”愈演愈烈，广电总局此前更宣布每年拿出3000万元征集好剧本。在这种情况下，海量的网络小说为影视剧提供了更多选择。据悉，不少影视公司的剧本库里，有三成以上来自网络小说。花清晨和悠世所在的“悦读纪”公司，就有超过30%的网络小说售出了影视版权。“现在好的原创剧本太缺乏了，就连张艺谋这样的大导演都愁不到好本子，更别说普通的影视公司了。网络小说给我们提供了更为广阔的空间。”一位制作人昨天接受记者采访时说，而且，网络小说的题材涵盖古今，从玄幻到武侠，从言情到励志，从职场到家庭应有尽有，这使得影视剧创作的选择空间更加广阔。此外，网络作者们往往是讲故事的高手，因为在网上连载小说，依靠的是点击率和订阅率来获得收入，作品不好看收入就少；很多网络小说的内容来自作者的真实生活，改编成影视剧很容易引起
观众的共鸣。九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》完全是他的青春期个人自传，朦胧的初恋情怀让无数观众怀念起中学的懵懂。花清晨也透露，她的小说大部分细节都是自己的亲历或者朋友们的经历。因此在这“剧本荒”的时代，就是网络小说和影视界相互借势，互惠互利的机遇，网络小说是否能够达到和传统文学相同的地位，就是能否利用好这个机会了。
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