很温和有透明感。和墨并置并重很强的对比效果；和青并置效果既典雅又华贵。
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赭石：虽是矿物质，但透明度好，用处很广，泽古雅，山水画无一处不用。赭石加墨、赭石加绿、赭石加黄，多画秋景，效果极佳。
温升豪与宥胜北京出国留学中介藤黄：植物质颜料，透明度极好，和各种蓝相调和，会出现明暗不同的绿。花青：植物
质颜料，山水画主要之一，可作为底，也可作为表，淡花青，效果很佳，深花青慎用。
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石青、石绿：为矿物质颜料，覆盖力极强，画青绿山水必不可少，颜华贵，和墨并置、和红并置会产生强烈对比感。泼彩以底墨，效果很佳。
曙红、胭脂：泽艳丽，明快易溶化，山水画多用秋点景。酞青蓝：属植物质透明，制造费用结转
配黄成翠绿。金：多用于大青绿山水，效果金碧辉煌，独具特。可以勾线条，也可少量铺背景，铺染山石根部。
传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿
物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显著特点是不易退、彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。主要彩有以下几种一、矿物颜料1、朱砂2、朱膘（朱砂中提炼、最上面的一层）3、银朱4、石黄5、雄黄（又称雄精）6、石青（分头、二、三、四青）7、石绿（分头、二、三、四绿）8、赭石（分深赭、浅赭）9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此类）10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替）11、泥金12、泥银
二、植物颜料1、花青2、藤黄（有毒）3、胭脂4、洋红（进口，胭脂虫中提取，虽非植物但归于此类）
三、化工颜料（不同于盒装软管的，也为块状）1、曙红2、深红3、大红4、铬黄5、天蓝第一、二类为纯天然制作，除洋红外（它最初从墨西哥引进），是真正意义上的传统国画颜料。三类为现代的化工合成颜料，用起来尚可。我们现在用得最多的当数上海马利实业
画材有限公司生产的“马利牌”中国画颜料，使用方便、但易退。一般来说一类为粉状，用时须加明胶，二、三类直接在水中浸泡一会就可，使用比较方便
上的薄厚问题：传统认为颜应薄上，但是要表现出厚重的感觉，往往一遍遍用较薄的颜反复上，最终形成一种多层叠加的厚重效果。薄上法可以说最好是把握在用绢画时，手放于绢面之上抚摸画面不觉有的粗糙感，而还能清晰地感觉到绢丝的经纬。我们今天看到的许多古画上，都有着细腻而厚重的彩，颜的质地很细。其实这里还要说明一点，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的颜。所以不是画的颜越多，越是符
合重彩的需要。今天随着岩彩画的兴起，有些画家追求彩的厚画法，向油画一样的做肌理，这又是另一种手法，但是这仅限于岩彩画使用较多。在今天大部分绘画中，还应该是厚薄结合比较好，在我的画中就是尽力在尝试厚涂与薄画结合使用。
鲁班七号关于用白的问题：在国画中，特别是工笔画中，白使用的概率还是比较高的。但是它并不是为了增加厚重感。白可以用于画领口、袖口；衣服上的图案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它颜混合出的肤等等……厚重感在前面已经提到，它是多层
叠加出的效果，而不是简单的通过加白达到的，国画中的白要小心使用，锌钛白（锡管装的）中的胶性很大，一旦画上就不好去掉，所以要十分慎重。特别是蛤粉（粉末状），这种颜在使用中十分不稳定。在加胶时，只要蛤粉一湿立刻变得十分透明，但是在颜完全干透以后又显得特别的白，在染时要全凭经验十分不易。因为白是覆盖性彩，所以在使用时多使用勾填法，留出墨线贴着线的边缘完成涂，要做到不压线、不离线。在画一些工笔的白花时，有时需要用薄涂法淡淡的罩几遍白，然后在用曙红或豆绿分染，就形成了白花洁白、明亮的效果。用化学合成的颜会有许多杂渣，大家可以先用少量水把调开，过几分后倒上面的颜用，这样颜料中的渣就没有了。画工笔时最好少调，几种调在一起，颜也会灰，尽量用原。用花青时最好加点墨，可以去火气。画白时，可以加入少量珍珠粉〔最好过期的，要不费用太高〕，这样的白很白，有光泽。
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