很温和有透明感。和墨并置并重很强的对比效果;和青并置效果既典雅又华贵。
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赭石:虽是矿物质,但透明度好,用处很广,泽古雅,山水画无一处不用。赭石加墨、赭石加绿、赭石加黄,多画秋景,效果极佳。
温升豪与宥胜北京出国留学中介藤黄:植物质颜料,透明度极好,和各种蓝相调和,会出现明暗不同的绿。花青:植物
质颜料,山水画主要之一,可作为底,也可作为表,淡花青,效果很佳,深花青慎用。
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石青、石绿:为矿物质颜料,覆盖力极强,画青绿山水必不可少,颜华贵,和墨并置、和红并置会产生强烈对比感。泼彩以底墨,效果很佳。
曙红、胭脂:泽艳丽,明快易溶化,山水画多用秋点景。酞青蓝:属植物质透明,制造费用结转
配黄成翠绿。金:多用于大青绿山水,效果金碧辉煌,独具特。可以勾线条,也可少量铺背景,铺染山石根部。
传统的中国画颜料,它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类,从使用历史上讲,应先有矿
物、后有植物,就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳泽,据化验后,发现是用了矿物颜料(如朱砂),矿物颜料的显著特点是不易退、彩鲜艳,看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象,大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振!植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。主要彩有以下几种一、矿物颜料1、朱砂2、朱膘(朱砂中提炼、最上面的一层)3、银朱4、石黄5、雄黄(又称雄精)6、石青(分头、二、三、四青)7、石绿(分头、二、三、四绿)8、赭石(分深赭、浅赭)9、蛤粉(贝壳磨制、虽非矿物但归在此类)10、铅粉(易变黑,常用钛白粉代替)11、泥金12、泥银
二、植物颜料1、花青2、藤黄(有毒)3、胭脂4、洋红(进口,胭脂虫中提取,虽非植物但归于此类)
三、化工颜料(不同于盒装软管的,也为块状)1、曙红2、深红3、大红4、铬黄5、天蓝第一、二类为纯天然制作,除洋红外(它最初从墨西哥引进),是真正意义上的传统国画颜料。三类为现代的化工合成颜料,用起来尚可。我们现在用得最多的当数上海马利实业
画材有限公司生产的“马利牌”中国画颜料,使用方便、但易退。一般来说一类为粉状,用时须加明胶,二、三类直接在水中浸泡一会就可,使用比较方便
上的薄厚问题:传统认为颜应薄上,但是要表现出厚重的感觉,往往一遍遍用较薄的颜反复上,最终形成一种多层叠加的厚重效果。薄上法可以说最好是把握在用绢画时,手放于绢面之上抚摸画面不觉有的粗糙感,而还能清晰地感觉到绢丝的经纬。我们今天看到的许多古画上,都有着细腻而厚重的彩,颜的质地很细。其实这里还要说明一点,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的颜。所以不是画的颜越多,越是符
合重彩的需要。今天随着岩彩画的兴起,有些画家追求彩的厚画法,向油画一样的做肌理,这又是另一种手法,但是这仅限于岩彩画使用较多。在今天大部分绘画中,还应该是厚薄结合比较好,在我的画中就是尽力在尝试厚涂与薄画结合使用。
鲁班七号关于用白的问题:在国画中,特别是工笔画中,白使用的概率还是比较高的。但是它并不是为了增加厚重感。白可以用于画领口、袖口;衣服上的图案;土裙(就是仕女最下面穿的裙子);以及和其它颜混合出的肤等等……厚重感在前面已经提到,它是多层
叠加出的效果,而不是简单的通过加白达到的,国画中的白要小心使用,锌钛白(锡管装的)中的胶性很大,一旦画上就不好去掉,所以要十分慎重。特别是蛤粉(粉末状),这种颜在使用中十分不稳定。在加胶时,只要蛤粉一湿立刻变得十分透明,但是在颜完全干透以后又显得特别的白,在染时要全凭经验十分不易。因为白是覆盖性彩,所以在使用时多使用勾填法,留出墨线贴着线的边缘完成涂,要做到不压线、不离线。在画一些工笔的白花时,有时需要用薄涂法淡淡的罩几遍白,然后在用曙红或豆绿分染,就形成了白花洁白、明亮的效果。用化学合成的颜会有许多杂渣,大家可以先用少量水把调开,过几分后倒上面的颜用,这样颜料中的渣就没有了。画工笔时最好少调,几种调在一起,颜也会灰,尽量用原。用花青时最好加点墨,可以去火气。画白时,可以加入少量珍珠粉〔最好过期的,要不费用太高〕,这样的白很白,有光泽。
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