前 言
近十年来，韩国有规模、成体系地推出大量的带有“灰姑娘”彩的电视剧。这些如工业化生产线生产一般源源不断地制造出来的灰姑娘类型剧，“千剧共出一套”，以其简单浅俗但却被收视率检验行之有效的叙事模式，创建了属于自己的品牌，在跨文化传播中取得了令人瞩目的成绩。灰姑娘、白马王子、水晶鞋、南瓜车等被韩国创作者在当代电视剧中，以现代生活元素置换并且淋漓尽致的呈现了出来。无论是以灰姑娘模式为主线的爱情剧，还是或多或少的穿插有灰姑娘情节的家庭剧或历史剧，都能看到韩剧对于此模式的钟爱。为了适应时代的发展需求，韩剧虽不断的变化着灰姑娘的外在形式，但是其灰姑娘的叙事类型却被最大限度的保留下来。“灰姑娘”类型剧有着其特有的人物设置及叙事模式，再加上韩国独特的视听语言，就构成了韩国自己的“灰姑娘”，且风格多变，备受观众喜爱。
第一章 韩剧现状及影响
不知从什么时候起，“韩流”成为一种商业文化现象，有具体数字为证：韩国从1997年开始，电视节目的出口每年以33％的速度递增，其中有19％左右的节目是销往中国，2002年韩国电视节目出口额首次超过进口额，电视剧作为一个类型主宰着这个市场。从1993年中央电视台
引进第一部韩国电视剧《嫉妒》开始，中央电视台及各地方电视台相继推出了《星梦情缘》、《天桥风云》、《蓝生死恋》、《澡堂老板家的男人们》、《明成皇后》等大批韩国电视剧，并取得了深夜11点以后10％的收视份额。在央视国际网站上，有一份“我最喜欢的海外电视剧”的调查，《人鱼小》以71％的绝对优势压倒了包括《兄弟连》这样的大片，第二名《明成皇后》依然是韩剧，有28杨旭文事件到底怎么回事％的观众支持它，而其他国家的电视剧只占了很可怜的1％的份额。①
  近几年更是如此，除中央电视台，韩剧也成为了各大有实力的地方电视台追逐的对象。2000年在凤凰卫视播出的《星梦情缘》收视率高达5.8％，吸引了大批观众的目光。北京电视台大规模引进了《我心荡漾》、《蓝生死恋》等一批当红韩剧，2005年湖南卫视更是不惜血本买下了《大长今》的内地首播权，四川电视台等也相继开通了韩剧剧场。《妙手情天》、《明朗少女成功记》、《皇太子的初恋》、《爱上女主播》、《女人天下》等剧目开始迅速蹿红地方电视台。曾经，韩国最火的电视剧《我叫金三顺》曾被多家中国内地电视台看中，争相购买播放。当时，中国荧屏的相当一部分被韩剧占据了，真是忽如一夜袁珊珊和陈晓“韩风”来，荧屏处处火爆开。
    其实，韩国电视剧不只是在中国地区得到人们的广泛关注，在日本、菲律宾、越南以及
俄罗斯也是热力非凡。《冬季恋歌》在日本不仅创下了20%的收视率，而其相关产品的销售收入就达到了1.31亿美元。该剧引起了日本人高度关注的同时也带动了日本观众对其他韩剧及其相关产品的浓厚兴趣。《水晶鞋》这部描写三个女人人生经历的电视剧在越南更是被评为“拥有最广泛观众的第一部电视剧。”网络等其他媒体播出的韩剧，如《宫》、《咖啡王子一号店》、《我的女孩》等也非常受观众的欢迎，还有很多韩剧爱好者通过网络、panweiboDVD等方式观看一些韩国本土最新的韩剧。
自20世纪90年代，韩国逐步实现民主化和市场经济后，韩国电视剧进入商业化运作阶段，电视剧的内容强化了娱乐元素，电视剧类型也得到了细分，出现了针对年轻人的“trendy drama”，也就是我们俗称的“青春偶像剧”。因此，在青春偶像剧中以爱情为主题，并最终达成女主人公“高攀”上男主人公的，就可以称之为：“灰姑娘”类型剧。从以前的《灰姑娘》到2005年的《我的名字叫金三顺》、《豪杰春香》《我的女孩》，2006年的《宫》、《你来自哪颗星》，2007年的《咖啡王子一号店》，2009的《是美男啊》、《灿烂的遗产》到2011年的《秘密花园》、《成均馆绯闻》，2011我变得懂事了年的《天堂牧场》。历年来的韩剧都对灰姑娘这一形象进行探讨和包装，并随着时代发展赋予其不同的人物特指，性格特和社会内涵，是这一形象历久弥新。
这些堪称经典的灰姑娘类型剧在中国观众中掀起了一波接一波的收视狂潮，使得与之同档期上映的其他剧集大卫失，以至于为了保护民族电视产业的实际需要，国家广电局出台措施限制韩剧的年度播出量，控制其播出时间。但是种种迹象表明，韩剧在我国国内还是拥有庞大的收视体。
通过广泛研究在我国传播的韩剧之后，发现了其中的一个特点，那就是韩国电视剧似乎对“灰姑娘”模式有着偏爱，很大一部分韩剧都是以童话《灰姑娘》为创作原型的。即使千篇一律，却被收视率检验行之有效，这就是“灰姑娘”类型剧的魅力。
第二章 灰姑娘类型剧的源起与其受众心理分析
    一个女孩睡在厨房里的灰堆里，大家都叫她灰姑娘。谁不知道灰姑娘的故事？长久以来，她一直是儿童床边故事的明星。在《世界民间故事》的分类中。美国当代著名民俗学家蒂斯·汤普森指出：“也许全部民间故事中最著名的要算《灰姑娘》了。”②张卫健张茜
第一节 灰姑娘类型剧的源起
    灰姑娘类型的故事在世界范围内分布的十分广泛，并且有众多的异文。在世界上博得美
名、传播世界各地的是德国格林兄弟的灰姑娘童话版本。
    格林童话中的《灰姑娘》故事情节是这样的：一位美丽善良的女孩辛德瑞拉，小时候就失去了母亲，父亲不久后又娶了个继母，继母还带来两个娇生惯养，心肠歹毒的。父亲由于工作原因经常不在家，她饱受了邪恶继母和两个的歧视和欺凌。后来由于善待小动物而且孝感动天，得到仙女的帮助，克服继母和们的重重阻挠，去参加了王子举办的舞会。王子对这个美丽的女孩一见钟情，和她跳了一夜的舞。12点到了，灰姑娘匆忙离开，在走廊上留下了一只水晶鞋，王子通过这只遗落的水晶鞋到了灰姑娘，两人从此过上了幸福的生活。而她的坏继母和们也受到了应有的惩罚。
灰姑娘形象历久不衰，清晰好认，世界各地的人都记得她，而且很容易在成千上万的故事和人物角中认出她来。灰姑娘一直被赋予符合社会和伦理规范的无数意义，道德，训诫和警示。“灰姑娘”的典型性和普遍性使她不仅超越了时间，空间和民族的限制得以广泛流传，而且成为了无数文学作品和影视作品的模仿对象和创作原型。韩国青春偶像剧中的“灰姑娘”类型剧也是其中的一支主力军。
类型剧，即在一系列雷同剧中有相对模式化的主题、模式化的人物、模式化的叙事结构及
模式化的影像、风格等。拿韩剧举例，按风格划分，金莎 斯琴格日乐韩剧可以分为三大类型：爱情剧，家庭剧，历史剧，并且已形成各自固定的受众体。历史剧一般以宏大的叙事和厚重的历史感见长，韩国历史剧更是在这种特质之外添加了许多现代娱乐和情感因素，让观众在重读历史中体味现时文化所蕴含的诸多矛盾，可观性大大增强。对于中老年观众来说，家庭是他们关注的中心，韩国是一个传统儒家观念与现代西方观念相融合的社会，在韩剧中，观众可以到自己普通而真实的家庭生活场景，正是这些东方儒家文化、家庭观念和协作意识元素深刻吸引着一大批忠实的中老年观众。年轻女性是爱情剧收视的主力军，看过韩剧的人，都对韩国现代爱情剧的“灰姑娘模式”印象深刻，王子与灰姑娘，体现出明显的平民女性视角，这种情况下，浪漫唯美的爱情剧自然可以网罗一大批年轻观众，这类剧也是本文的研究重点。韩国青春偶像剧中“灰姑娘”类型剧，其中的女主人公都具有“灰姑娘”的典型特征，故事发展也遵循了“灰姑娘”故事的浪漫模式，因此本文将这一系列的韩剧作为研究对象，从不同方面进行具体阐述。 
第二节 韩剧中的“灰姑娘”类型剧的受众心理分析
“使用与满足”理论认为，受众是主动地，受众对媒介的使用是有选择的，其目的是为了得
到心理和社会需求的满足。③一部电视剧作为一种大众文化产品在电视上播放时，其收视率成了衡量节目是否受欢迎和成功的工具，于是受众主体的需求成为了韩剧创作者关注的焦点。想被观众大量的消费使用，就必须满足观众的心理需求。对受众的满足程度越高，其消费市场的使用量就越大。
灰姑娘情结，简单的说就是对于“麻雀变凤凰”这一模式的认同和期望，是对于一个普通女孩能够到条件优越的男性最终过上幸福生活这一路线的认同和期望。这种认同和期望就决定了灰姑娘情结的普遍性，韩剧将这灰姑娘类型搬上荧屏，一定程度上满足了女性的灰姑娘情节，使得观众有了梦想成真的感觉。
现代女性作为独立的社会主体，面对自身和世界，能够较为客观地进行审视。既不妄自尊大，也不自卑绝望：既不把一切寄托在男性身上，也不会摆出和男性世界断绝一切关系的姿态，而是实事求是的自尊、自重、自爱。这种独立性让女性不再把男性作为人生唯一的依附，而是当作平等的实体。也正因为如此，女性比任何时候都更加追求自己的想要的爱——纯粹的爱。韩剧中的“灰姑娘”类型剧既突破了原著中“灰姑娘”独立性的薄弱环节，同时也将女性对纯粹爱情的渴望表现的淋漓尽致，并且最终能够达成这一目标，满足了女性的
幻想。“灰姑娘”为每一个有梦的女人圆了一个近乎完美的梦，诠释了女性心中关于永恒、感动、厮守……一切完美的解释满足了女性对于爱情的渴望和幻想。
美国学者赫佐格将女性喜欢连续剧的原因归纳为：一是把连续剧当作感情发泄的方式：二是以连续剧来满足自己的痴心妄想。以剧中主人公的成功来弥补自己生活中的失意。这种现象被称之为“类社会关系”。④看电视剧时女性往往会融入剧情，与剧中的女主人公一起经历喜怒哀乐，因此女性的身份越普通就越能够让女性观众深陷其中。“灰姑娘”的普通身份正符合这一点，拉近与女性观众的距离，让她们产生更多的向往。“灰姑娘”普通的不能再普通的生活经历在韩剧擅长细致表现的手法下展现的淋漓尽致，告诉观众平凡也可以拥有这样的爱情经历：没有富裕的家庭、高级的职业、时尚的装扮乃至出的外表，只要有阳光般的性格和善良的心地，一样可以获得“王子”的爱情，这给了很多女性生活的勇气，让她们对生活和爱情充满希望。尽管“灰姑娘”离现实生活的距离并不接近，但现实中的情景和不可能都能在她身上得到实现。女性观众能到自己经验相关之处，得到心灵上的慰藉。可以说，“灰姑娘”是女性对现实生活的一种逃避和反抗。