r i紧盯前沿理论透析传播实践
DONGNAN C H U A N B O特别推荐一产业研究从网络小说到国产网络动画的
改编策略分析
张方媛
(中国传媒大学新闻传播学部电视学院北京100024 )
本文网*版
摘要：从网络小说到国产网络动画的改编已然成为当前 文娱市场上的常见现象。蓬勃发展的网络文学产业给动画提供 了大量可供改编的好故事，但从文字转换到动画这一媒介形态 还需要合适的改编策略：创作理念上，动画改编参考了网络小 说的类型叙事特性，正在打破低幼化的局限，实现题材上的多 元覆盖；独特的产业模式促使创作者大多采用忠于原著的改编 态度；在具体的叙事处理上，动画改编需要对小说内容进行删 减提炼与结构重置，以适应自身生产与观看的特性；而在美学 呈现上，动画对文字进行了具象化，并尝试着建构小说与动画 间的内在美学联动，形成具有东方美学特征的动画风格。
关键词：网络动画 改编策略 网络小说
动画是集合绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。自1906年世 界上第一部动画诞生以来，动画制作技术与相关消费产业逐 渐发展完善。目前国际市场上，以迪士尼为代表的美国动画 在全球具有广泛影响力，曰韩等国也建立起成熟的动画产业 链，跻身动画产业大国。相比之下，我国第一部动画（大闹画 室》诞生在1926年，起步较晚，并在很长一段时间里难以突 破动画作品低幼化的认知局限。
然而在2000年前后，由于互联网技术的发展，网络动画 逐渐浮现于中国的动画生产和互联网文化生态之中。随着腾 讯视频等互联网平台纷纷入驻动画产业以及国内二次元亚文 化受众体发展壮大，国产动画呈现出新的面貌，诞生出形 态更加丰富、更符合市场需求的作品。
迅速膨胀的网络动画市场亟需更多元、更丰富的剧本内 容，而我国近年来蓬勃发展的网络文学产业给动画市场提供 了_个‘‘取之不尽”的灵感源泉。网络小说数量庞大、题材多 样，改编潜力强〇优质的网络文学作品先天具有宏大的世界 观、鲜明的故事风格、饱满的人物设定以及大批粉丝积累等 优势，为动画改编提供了“好故事”。m但从文字作品到动画 影像，这一媒介形态的转换还需要合适的改编策略。
_、绪
论
(一）研究背景：文学作品改编动画的发展历程
改编是动画剧本创作的重要来源之一，文学作品改编动 画更是有着悠久传统。与几乎伴生人类文明的文学相比，动 画艺术不仅诞生时长较短，更因为与生俱来的技术特质，需 要在技术与艺术之间寻求平衡。这种情况下，文学改编丰富 了动画内容，给动画创作的艺术提升提供了一条捷径。
从全球视野来看，无论是美国迪士尼系列动画，日本的 吉卜力动画以及近年来的"轻小说”改编风，亦或是20世纪 50-80年代的中国动画学派"，都验证了文学作品改编动画的可行性与普遍性。1937年12月21日，迪士尼第一部剧 情动画长片〈白雪公主〉公映。自此迪士尼走上了经典文学作 品改编的道路。除了改编自童话文学的《木偶奇遇记><；小美 人鱼><；美女与野兽》等，还有改编自外国文学名著的〈钟楼 怪人 >(改编自法国名著{巴黎圣母院 > )< 花木兰 >(改编自 我国诗歌〈木兰辞>)等作品。美国电影学院于2008年推出 "AFI’ 10Top 10排行榜”，指出百年动画历史中最杰出的十 部动画电影里有7部都是根据文学经典改编而来。学者李涛 通过统计从1937年—
—2004年的数据，也指出迪斯尼市场 成功的动画电影中，改编比例高达74%121。
无独有偶，B本动画虽然以漫画改编著称，但也充分开 发了文学改编的可能性。例如吉卜力工作室的〈悬崖上的金 鱼姬》改编自安徒生童话〈海的女儿》，（辉夜姬的物语〉取 材自日本古典文学〈竹取物语〉。同时，日本的"轻小说”改编 也是一大特。轻小说译自日式英文词汇'‘Light Novel"。这 类
小说风格轻松随意，在风格上贴近动漫文化，并与动漫有 着相似的受众体。据统计，日本每年有数百本轻小说推向 市场，营业额高达约500亿日元，大量轻小说成为动画剧本 的灵感来源。131
在我国，动画的发展也与文学改编紧密相关。1941年 亚洲第一部长篇动画电影《铁扇公主》上映，其题材便是取 材自我国四大名著之一的〈西游记〉。20世纪50年代中期 至80年代后期，我国动画界以上海美术制片厂为主要基地 创作了_大批具有浓郁民族特的动画作品，被称之为‘‘中国动画学派” 141。其中很多作品便是改编自古典名著，例如改 编自〈封神演义〉的（哪吒闹海> 等。之后随着电视的普及，一些长篇动画作品开始在电视台放映，一些比较有名的作品 〈哪吒传奇> (2003)〈三国演义> (2009)也是源自文学。2015年后，动画电影（西游记之大圣归来 >〈哪吒之魔童降 世〉〈白蛇•缘起》等一系列经典名著改编动画更是被称为 国漫崛起之作。
而在互联网平台上，网络动画逐渐发展起来并延续了文 学改编的传统。1999年前后，R ash软件登陆国内市场，引发了国内网络动画创作的热潮。同一时期我国第一部网络小 说《第一次亲密接触〉发表。相近的发展时间以及共同的互 联网文化基础使得网文改编动画具有天然优势。2004年，改编自温世仁同名小说的动画<；秦时明月>(测试版）发布，成为中国首部3D武侠动画连续剧。近几年由于政府的扶持 以及哔哩哔哩、腾讯等商业平台的投入，网络动画改编曰渐 繁盛。诸如《魔道祖师><；全职高手〉等小说改编的动画都成 为垂直领域内的爆款产品。
(二）文献综述：文学作品改编动画的相关研究
总体而言，目前学界对于文学改编动画的研究主要是从2〇2〗年第1期（总第I97期）|糸杳4#
@
两个角度进行，一种是从动画的视角切入，另一种则是从文 学出发，探究文学的影像改编。
动画角度切入的研究中，学者大多是在宏观视角上梳理 动画发展历史、创作理念及创作技巧时提及到改编问题：例 如聂欣如的《动画概论〉分析了动画同包括文学在内的其他 艺术之间的关系' 吕江的〈动画概论：动画发展概要和理论 基础〉回顾了动画发展的概况，并联系文学创作阐述了动画 创作的技巧；兰恃《亚洲动画：挪用，重新解释，借用或者改 编》回顾了亚洲动画的起源，并指出其中常见的改编现象|61；尹迪、余蓓〈论迪斯尼“全年龄动画"的叙事策略》针对迪士 尼动画进行个案分析，探究其动画电影的叙事策略171；刘磊、张元龙撰写的〈动画脚本创作及文学之源〉则相对专注于动
画与文学的关系，剖析动画改编的编剧技巧|81。
而基于文学改编的研究中，部分研究指向的是文学改编 到电影、电视等视听艺术形态，对于本文的研究也具有一定 的参考价值。例如张宗伟在《中外文学名著的影视改编 > 就 文学名著影视化的历程和观念进行了较为详尽的论述。191莫 尼克、让娜的《电影与文学改编》专注于改编这一概念，探讨 了改编是否是一种社会文化的实践，并回顾了文学改编历程 与现状丨101〇
随着^络文学的发展，尤其是"IP"概念的大火，网络文 学全产业链开发、跨媒介传播现象得到了关注，专注于网络 文学改编的研究迅速增加。吉喆的《新媒体视野下网络文学 影视改编的对策探析> 关注新媒体环境下的网络文学，指出 改编是一种新型的艺术创作形态和模式|11|；陈彩银<；基于男 频文和女频文的网络文学IP差异化开发模式探究 > 结合性 别文化，指出男频网文改编动画的优势"2|。另有部分学者选 取较为典型的改编案例进行个案研究，例如黄音琪《十年斗 罗风云一论〈斗罗大陆〉的成功因素》在分析网文《斗罗大 陆〉时指出漫画、游戏、动画等跨媒介改编是其成功的关键 因素之一丨13】〇
网络动°画的开发既是网文全产业链中的一部分，其自身 巨大的商业价值和影响力也引起了学界的注意。如王月{网 络动画对我国动画产业的影响》指出网络动画作为IP产业一 环的特性IMI；易佳妮在〈国产网络动画的成长叙事研究〉中探究了网络动画独特的叙事结构，并指出其IP改编主要来自
网络文学
综上，4以看出文学的跨媒介改编研究相对比较丰富，但具体聚焦到文学到动画改编还是比较少。尤其对于发展历 程仅有二十年左右的网络小说和网络动画，多数学者的研究 还是集中在现象描述、产业链模式分析等层面，对于改编策 略的系统性探究相对空白。
(三）研究思路与基本框架
本文参考了改编学、互文性、符号学等理论。法国文学 批评家克里斯蒂娃提出‘‘互文性"的概念，她在描述艺术创 作中文本的相互借鉴时指出“任何文本都是对其他文本的吸 收和转化”。本文借用这一概念，剖析网络小说改编动画的 过程中的跨媒介文本互文，总结现有动画改编所呈现出的互 文范式。而符号学理论在文学研究、影视研究中已经被广泛 使用。借助相关理论分析改编过程中的特殊文本元素，可以 看出文学与动画在内容、形式等诸多层面上的相似与不同。
此外，本研究采取了案例分析法，选取国内由网络小说 改编成网络动画的典型案例进行分析，具体论述改编过程中 的策略。
文章主要分为三个部分，第一部分探讨当前网络小说改 编动画的实践体现的创作理念，这是改编的基础与基调。第 二部分则是叙事层面的改编策略。网络小说改编的价值所在 正在于其已经历过市场考
验的叙事内容，叙事转换是改编的 主体。而第三部分则是关注改编后的动画美学呈现。动画在 文字之上增添了视听元素，不同元素之间需要保证审美层面上统一，实现"1+1>2_’的效果，才能最终创作出具有艺术价 值和市场商业价值的好动画。
二、网络小说改编网络动画的创作理念
(_>类型叙事：尝试多元类型打破低幼化局限
中国电影家协会秘书长饶曙光认为：动画在中国长期被 视为儿童专属品，这种意识也引导了中国动画的创作倾向，其负面效应突出表现为动画作品的‘‘低幼化”及由此引致的 观众体低龄化。1161近几年来动画创作者一直在尝试突破 ‘_低幼化”的标签，《大圣归来><；白蛇•缘起》等爆火的动 画电影都在向“合家欢"层面进行尝试。而在网络动画市场 中，这一进程发展更加迅速。从商业视频平台上对“儿童区”和‘‘动漫区”的不同频道与内容划分便可见一斑。
网络小说改编为动画转型提供了很大助力。据统计，在 2019年的国产动画番剧（非低幼型）中，超过七成为IP改编 (包括小说改、漫改等）作品|171。类型叙事明显的网络小说 给动画提供了极为丰富的题材选择。纵观国产网络动画这 几年的爆款产品，既有面向女性观众，架空背景玄幻修仙类 的动画《魔道祖师》（改编自晋江文学城同名小说），也有面 向男性观众，风格‘‘燃系M的动画 <；斗罗大陆》（改编自起点 中文网同名小说），还有现实背景、电竞题材的动画《全职高 手>(改编自起点中文
网同名小说），以及对东方神话元素进 行再创作的动画<；我开动物园那些年》（改编S晋江文学城 同名小说）等。
排名作者作品类型己签约改编权类型1香铜奐天官踢福架空历史一爱悄
动画、动漫、电视剧、电影、网络剧、
网络电影2木苏里全球高考近代现代一剧情
音乐、有声、电视剧、电影、网络剧、
网络电影、漫画、广播剧3木苏里某某近代现代一爱怙动画、漫画、有声、广播剧
4巫哲撤野近代现代一爱情
有声、音乐、广播剧、动画、漫画、
网络剧5漫漫何其多[绝地求生]近代现代一爱情
漫画、外文广播剧、周边衍生、广播
剧、音乐、电视剧、电影、网络剧、
网络电影6淮上破云2吞海近代现代一爱情
广播剧、电视剧、电影、动画、漫画、
手游、网络剧、网络电影、端游、线
下游戏7淮上破云近代现代一悬疑
音乐、有声、动画、漫画、电视剧、
电影、网络剧、网络电影、广播剧、
手游、端游、线下游戏8莫展欢地球上线近代现代一爱情
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漫画、手游、网络剧、网络电影、综
艺、端游、线下游戏9p r i e s t烈火浇愁近代现代一奇幻芝麻酱怎么做
动画、漫画、手游、端游、线下游戏、
网络剧、电视剧、广播剧10木瓜黄伪装学渣近代现代一爱情
音乐、漫画、外文广播剧、广播剧、
电视剧、电影、网络剧、网络电影表1晋江文学城总分排行榜前1〇名作品签约情况1191
根植于网络文化、圈层文化的网络小说已然发展出一套 趋于成熟的分类制度：从粗放的男频文学与女频文学的分 类，到细致的情感类型、话语风格、年代背景、世界观设定的 标注，这些网络小说的分类方法对于动画行业同样有参考意 义。类型化小说为动画行业细分受众用户市场，打造'‘类型 动画”，进行精细化动画IP运作提供了便捷；网络文学网站 的排行榜制度更是给小说的网络动画改编提供了直观参考。以女性向网络文学平台晋江文学城为例：下表为截止至2020
系先待福■孤1年第1期（总第I97期）
图1动漫《麾道祖师》开篇背景设定表现方式截图(二）时空转换：重置叙事结构突出主线矛盾
无论是网络小说这样的文字作品，还是网络动画这样的 视听作品，其叙事都需要在一定的时间和空间范围内展开。 但两者呈现时空变换的方式不同，适用的叙事结构也有很大 区别：网络小说常常以时间为主要线索，按照时间推移叙述
2〇21年第1期（总第I 97期）|系岛#播
开播至今已有六部，至今尚未完结。卡巴斯基 key
顺序名称首播年份时长（以首发网络版为准）前传秦时明月之荆轲外传2004年（测试版）40分钟第一部秦时明月之百步飞剑200710集（约20分/集）第二部秦时明月之夜尽天明200818集（约20分/集）第三部秦时明月之诸子百家201034集（约20分/集）第四部秦时明月之万里长城201238 (约20分/集）第五部秦时明月之君临天下201475集（约20分/集）表2动画《秦时明月》播出时间统计
这种独特的播出形式要求网络动画在叙事改编方面必 须要考虑文本内容的调整。分季播出的形式需要改编者尽可 能将一本完整的小说拆分成几个叙事要素齐全的独立故事单 元，并保证故事之间的连贯性。
而每集的时长限制，或者说根本原因是动画制作的高昂 成本限制，使得动画叙事要删繁就简，尽可能简洁明了。以玄 机公司动画〈斗罗大陆》为例，3D 作品每分钟的制作成本是
3万至5万，一部每集10分钟、共12集的作品就需要耗时_ 到两年。1211制作成本之高可想而知。
但目前较为火爆、被改编比较多的网络小说一般都是长 篇小说。连载式的小说发布形式、可能受读者影响进行情节 修改的写作模式、按字数计费的付费阅读体系……这些元素 都使得网络小说在一定程度上容易出现内容拖沓、凑字数、 情节冗杂的情况。改编的过程中，创作者首先需要提炼和梳 理概
括小说的主线情节，确立主要人物，把冗杂的部分剔除 然后要进行内容取舍，选择性删减与叙事主线和主题表达联 系较小的角、场景、情节、对话等；同时可以将一些过渡性 文字、场景描写文字、心理描写文字转化成视听语言，用动画 画面浓缩原著繁杂的信息。
举例来说，动画《魔道祖师》仅仅用开头两集（合计
一个小时左右）的时间，就讲完了原著小说中前12章共计 四万六千余字的内容。小说在这四万多字里，详细讲述了主 角从重生，到解决莫家庄、大梵山两个小困难，再到重逢诸 多当年故友的全过程。而动画保留了情节的主要框架，却删 减了大量主角重生后的心理描写和为了渲染主角惨状而增加 的一些路人戏份，并将一些除祟的场景与打斗内容转换成画 面迅速带过，将原著复杂的故事背景改变为了动画开场的一 段旁白解说。这种删繁就简的改编方式既保证了制作上的可 行性，也使得动画节奏利落不拖沓，得到了观众的认可。年7月，晋江文学城总分排行榜前10名作品改编版权签约情 况，其中7部作品都签约了动画改编1181。
所谓的打破低幼化、面向全年龄并不是指血腥、暴力或 者情等低俗元素，而是要在动画世界中建构复杂的剧情、 多面的人物形象，同时表达深刻的主题和人文内涵，呈现更 为丰富的题材和类型。从表格可以看到，网络小说类型丰 富，既有情节复杂的悬疑推理类，也有想象力丰富的奇幻类， 更不乏关于艺术创作永恒主题"爱情"的作品，给动画作品 提供了广泛的改编选择范围，有利于实现动画题
材的横向覆 盖，以及打造垂直题材领域的爆款精品动画。(二）忠于原著：受众消费与全产业链IP 改编的要求
在传统的改编理论中，从文学作品改编成视听艺术时， 既有认为应该在内容和精神上忠实原著、有限改编的忠实 论，也有认为改编应关注媒介特性，发挥创意、创造、创新性 的非忠实论。而在网络小说到网络动画的改编过程中，为了 充分利用小说文本积攒的粉丝与流量，考虑到小说与动画受 众体的消费心理，以及文学IP 进行全产业链改编的连贯性 需求，忠于原著往往是更常见的选择。网络动画改编往往存在“未播先火”的现象。例如由唐 家三少同名小说改编的〈斗罗大陆》在开播24小时后点击量 就突破了两亿，当即打破国内3D 动画首播纪录；动画〈全职 高手》的同名小说在起点中文网连载时就有非常大的粉丝基 础，开播后24小时播放量破1亿；哔哩哔哩视频网站计划于 2020年播出的动画《天官赐福〉改编自晋江文学城总分榜 排名第一的同名网络小说，时长不到三分钟的动画预告播放 量就超过七百万次，预定追番数超过150万Ml。这些可观的 播放数据很大_部分都源于原著忠实粉丝的贡献。由于网 络动画与网络小说在根源上同属亚文化，粉丝们往往对于动 画改编还原原著有着极高的心理期待和观看要求。一旦出现 “魔改”等现象，动画就会被批为"溜粉”，丧失自己的受众 基础。同时在日渐成熟的网络小说IP 开发模式下，动画改编往 往不是唯一的改编形式，而是全产业链改编生产中的一环。 不同形式的改编需要忠于原著，才能更好地保证基础设定 的相通、剧情内容的连贯，从而使得不同改编跨媒介形成合 力，互相积攒人气并赢得更多利益。例如小说《魔道祖师 >就 进行了卓依婷死亡真相图片
动画、网络剧、游戏等不同形式的改编：其中原著在晋 江文学城发表时间为2015年，小说作者墨香铜臭在该网站 签约作者排名中常年位居前三名：在小说发表三年后，腾讯 视频推出其动画改编作品《魔道祖师》的第一季"前尘篇"， 使这部完结许久的小说再次掀起热潮，动画播出后播放量迅
速破亿，收获大量好评；剧版改编{陈情令》更是成为2019 年的年度爆款。动画和剧版在内容上都实现了尊重原著，使 得这一IP 的热度能够连续多年，而不是“只红_时”。对于分 成几季播出，甚至可能一年才推出一季的动画来说，这种热 度的连续性至关重要，在改编上尊重原著势在必行。三、网络小说改编网络动画的叙辜策略 (一）删繁就简：提炼单元故事适应“季播”形式由于媒介特性的差异，网络动画的改编即便选择了忠实 原著，也仍需要对叙事模式进行调整，使网络小说的文本内 容能更好地适应动画媒介这个容器。与电影、电视剧、电视 台定点播出的动画片、影院上映的动画电影不同，网络动画 受制于生产成本、生产技术、受众反馈等诸多因素，往往不
是一次性制作完成的，而是会“分季”播出，每一季一般在20 集以内，每集时长一般不超过30分钟。
例如动画《魔道祖师》在2018年推出第一季‘‘前尘 篇”，共计15集，每一集时长在30分钟左右；时隔一年后， 2019年8月才推出第二季"羡云篇"，共计8集。动画〈全职 高手〉在2017年播出第一季的12集，第二季仍在筹备中，预 告于今年播出。经典3D 动画《秦时明月〉自2004年测试版紧盯前沿理论透析传播实践
D O N G N A N  C H U A N B O  i 雕荐一产业研究
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事件的发展，再通过细致到近乎可视化的场景描写以及人物 的移动等表现叙事空间的转移。但对于包括动画在内的影像 作品，画面直观展现的首先就是空间。动画可以通过剪辑拼 接来直接展现空间的变换，但表现时间流动时则需要象征性 的视觉符号或者是旁白、字幕、人物对话语言等。这就使得网络小说改编成动画时，首先要转化时空叙事 思路，适应空间叙事观念与叙事结构。同时，由于动画制
x的平方怎么打出来
作 成本的问题，场景不能过多，要尽可能提炼主要场景，并促使 人物、情节都集中在特定场景中。此外，网络小说诞生于娱乐性较强的网络创作环境中， 书写结构也在连载过程中不断进行修正调整，其叙事结构有 时不如编辑把关下的纸质出版小说那么严谨。有些小说采用 较为单薄的单一叙事线索，使得整体内容不够丰满；有的网 络小说以“烧脑""反转"为卖点，将多重线索交织在一起， 不利于观众理解；还有些小说侧重像描写，人物众多，造 成情节内容上的跳跃。这些叙事结构显然不太适合制作成本 高、面对大众的网络动画，需要进行结构的重置。总体而言，动画改编重置叙事结构的常见做法有两种： 其一，将情节跳跃、线索繁杂的小说叙事转换为因果式线性 结构，将复杂的线索进行删减和规整，突显主线矛盾，按照 完整的故事起因、发展、高潮及结局的模式展开。这种结构 与现实生活相对贴近，易于被受众接受。1221比如动画《魔道 祖师》的原著小说采用了 “现在"与‘‘过去”两个叙事视角， 反复使用插叙手法，在过去与现在两个时间线下来回切换； 但在动画改编中，创作者对不同叙事线进行了合并：第一季 ‘‘前尘篇"只有开头两集用现在的视角进行引入，后面的部 分则是将过去的故事集中起来，大幅减少叙事线切换的次 数。其二，将原本单薄的叙事改为多线索交叉结构，即有目 的性地增加故事线，从而形成网状结构，使得动画作品呈现
出的矛盾更为突出，人物性格更为鲜明|231。
四、网络小说改编网络动画的美学呈现
(一）文字具象化：保证技术基础还原文学想象图2 3D 动画《斗罗大陆》人物形象
动画改编的过程中，除了要注意叙事内容上的合理转
换，也需要保证作品的美学呈现：小说的美学在于用文字激
发人们的想象，去构想书中的瑰丽世界；而动画作为视听艺
术的一种，将文字转变成了可视化、具象化的呈现。
要让转变的结果达到美”的层次，首先离不开技术的保
证。动画不同于以实景拍摄为主、特效制作为辅的电影电视
剧，其场景、人物、物品全部需要通过技术手段进行建模处
理。画面流畅、画质清晰、建模合理是作品最基本的要求。
目前，常见的网络动画形式主要是二维动画和三维动画。相
比而言，A I 技术等的发展提升了三维动画制作的质量与效
率，使其在建模以后，可以通过程序化渲染生成后期大量内
容。如果仅从降低制作成本的角度来看，三维技术更适合体量较大的网络小说改编。但技术呈现符合原著小说的整体 审美风格也至关重要。三维建模下人物稍显呆板，风格偏向 现代化，往往更适用于科幻类、悬疑类或者打斗场景比较多 的动画，例如动画{斗罗大陆><；残次品〉等都采用了三维制 作；而二维动画可对人物进行更细致的雕琢，可以呈现类似 水墨、剪影之类的传统风格，更适合一些古风类、仙侠类的 动画，比如《狐妖小红娘》等。在决定技术风格之后，还需要考虑观众对每一个具体形 象具象化后的审美接受程度。一千个观众有一千个哈姆雷 特，同样的文字描写，在每个读者脑海中对应的想象都可能 不一样。网络小说不是说明文，其文字常常有“言而未尽"之 处。有简笔勾勒式的写法，也有留白式的艺术，这都给动画 还原带来了挑战。在这方面，不同动画有不同的具体处理手 法°例如小说《书灵记》建构了一个瑰丽玄幻的世界观：这 —世界里《唐诗三百首><；山海经> 等书籍都生出了书灵，主 角顾七绝寻书灵们建立灵书宫来掌管瀛洲界。这些设定中 "瀛洲”是中国古代海外仙岛的代名词，书灵们则象征着绚 丽多彩的中华文化，是美好而难以具象化的。而动画保留了 “瀛洲界内，诸子百家，唐诗宋词，皆有书灵'’的世界观，并 选了泽鲜明对比度强烈的画面来呼应这种烂漫的美感。动 画中的瀛洲花红柳绿、山河锦绣，符合观众对文字的构想。
angelababy演的电影图3动画《书灵记》截图
(二）探索东方特：保留内在意蕴打造典型风格
图4动画《斗罗大陆》视觉风格动画作品作为文娱产业的一环，在某种程度上也是国家 软实力和文化影响力的一部。美国的迪士尼动画，日本宫崎 骏系列动画电影以及"柯南”"海贼王等连载动画都在世界 范围内进行了广泛传播，并打造出自己独特的民族恃。而 在我国，网络小说已然先于国产电影、电视剧、动画一步，发 展出以古风仙侠类为代表的典型东方文学模式。网络动画在 对小说进行改编的时候，不仅要转移故事，更应立足长远，s?uthsst  Com m unication 2021年
第
一
期
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D O N G N A N C H U A N B O特»荐一涵尝试着借力而为，保留小说的内在意蕴与美学特质，将东方
文学与东方视听美学结合，形成自己的风格与特。
与日系动漫出名的“小清新"式低饱和度浅系画面风 格形成鲜明对比，改编自仙侠、玄幻、历史类小说的网络动画 在视觉呈现上更偏爱黑白为主的水墨风，或者是大量使用 泽鲜亮的“风花雪月"元素的"浓墨重彩”风格。这些视觉 风格呼应着我国古典诗词、书画文化中的"意象'’与"气韵”：用开阔画面勾勒出山河气象，用高对比度的彩营造奇幻 感，以留白水墨烘托缥缈仙境，以鲜艳配打造繁花似锦的 江湖感。这既是审美的追求，也与动画内在意蕴相辅相成。
除了整体背景风格，改编后的动画在人物形象上的东 方美学尝试也很明显。例如男性动画人物常常还原自小说中 "剑眉星目"“长身玉立的描写，女性则是还原小说中"柳 叶眉”"凤眼“杏眼"等传统美人形象描写。服化方面，有些 小说设定了古代或者仙侠背景，动画在改编中也会参考中国 古代服装、妆容、配饰等风格。同时还有一些带有象征意味 的配方式：如侠客普遍‘‘鲜衣怒马”；少女‘'明艳”动人，衣 多为红等亮；修仙高人“白衣飘飘”，多见白、青、蓝。这些独属于东方的视觉呈现方式使得网络动画逐渐积 累出自己的风格，打通小说与动画间的内在美学联动，向着 形成中国动画品牌影响力迈进。
图5动画《天行九歌》四周年“盖聂•白虎”人物壁纸
五、结语
网络小说的丰富内容给国产网络动画提供了广阔的改编 可能，使其能在起步较晚的情况下加速发展，迅速占据市场 份额并形成文化影响力。但改编不是随波逐流地跟风追逐 所谓"大IP”，而应当脚踏实地，切实确立合理的改编理念，选择恰当的叙事策略，做好从文字到动画的美学表达，才能 真正诞生好作品。同时还应注意，网络小说的娱乐性造就部 分小说更追求形式的猎奇而内容过于浅显，甚至可能有低俗 内容存在的情况。改编过程要取其精华弃其糟粕，并进行精 神内核的提升，使其更具人文价值。
此外，网络小说改编动画的策略不会是一成不变的。融 媒体的实践给不同媒介艺术间的转换提供了更多的可能性，制作技术的提升也使得动画生产模式持续进行创新发展。相应的，改编策略也需要与时俱进，不断探索更好的改编效 果。[1】李慧.从《万古仙穹》看国产动漫产业发展之路[N].贵阳曰 报，2019-06-27(007).
[2] 李涛.商业动画电影的符号学解读：改编与意义再生产[J].当代电影，2010(08) : 156-160.
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作者简介：
张方媛中国传媒大学新闻传播学部电视学院在读硕 士研究生。
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