林妙可胸部
戏曲自媒体：即随着移动互联网的发展，网络媒体已经从过去的实体网站逐渐发展成为移动数字媒体。戏曲自媒体是以移动数字终端为载体，通过无线数字技术与移动数字处理技术，运行各种平台软件及相关应用，以戏曲文字、图片、视频等方式展示戏曲信息和提供戏曲信息处理功能的媒介。当前，移动数字媒体的主要载体以智能手机及平板电脑为主。自作和应用，自媒体。
从门户时代的“专业传播”到所谓2.0时代的“用户参与”，再到今天“平台重塑，个人崛起”的众媒时代，几乎所有的网络媒体都可以用移动媒体来替代，“无移动不新闻”已经成了当下媒体最显著的特征.
互联网接入20多年来，对我国信息传播格局产生颠覆性影响，7.31亿网民活跃在网上，每天产生300多亿条信息，5.8亿网民通过互联网获取新闻信息，信息从稀缺变为过载，舆论也从传统媒体时代的单一走向网络时代的多元。互联网的普及打破传统媒体的信息垄断，传统媒体被“减权”的同时，普通民众得到网络“赋权”，过去“沉默的大多数”借助互联网技术支撑的社交媒体和其他平台，获得了前所未有的发声机会，前互联网时代“一对多”的大众传播模式被“
所有人面向所有人进行的传播”所取代。
互联网的快速普及和移动互联网发展步伐加速促使用户接受习惯逐渐改变，不但传统广播电视和纸质媒体逐渐“失宠”，而且传统的门户网站也成了昨日黄花。
戏曲亦然。
手机上现有的两大：学作文
1.戏剧研究。发起人（帮主）是浙江传媒学院的青年学者曹南山，有戏剧界相关人士284人（截止到4月7日）；包含三类人：高校和科研单位学者和研究生，剧团演职人员，和戏剧有关的传统媒体人（出版社和报刊）。
2.戏剧批评。发起人刘叙武，南京大学博士，262人。
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梨园频道，河南电视台，以频道节目预告、行业动态、观众互动交流为主题。
梨园精舍，学苑出版社，以文献出版、搜集整理戏曲文化资源为主题。
幕间戏剧，以推荐分享好戏、发表剧评为主题。
主要功能：行业动态，信息交流，演出预告
特点：快（信息发布和接受）、全（京剧全剧大全500部视频）、专（剧本）、便（方便）。
戏曲门户网站，自媒体时代竟然也成了传统，昨日黄花。
一 戏曲网站的发展特点及其面临的问题
1.发展特点
最早出现在2000年。最早的两家戏曲网站：咚咚锵中华戏曲网和宇扬评剧苑。这两家最早的也是目前影响最大的两家。
咚咚锵：以京剧为主，兼顾其他剧种；创立于2000年6月，是中国最早的戏曲网站，设有“梨园走马”“梨园视界”“咚咚锵视频”“戏曲E文”“好书好碟”“论坛精粹”“网友传真”等栏目，也是目前海内外影响最大的戏曲网站，访问量最高时曾达到日均3万人次
宇扬评剧苑：专门的评剧网站。十六年中，费宏宇自费走访了众多评剧艺术家、专业人员和喜爱评剧的朋友，设有梨园动态、艺术推荐、评剧名家、评剧戏考、名票风采、在线听戏、评剧伴奏等20多个频道。使宇扬评剧苑的专业性得到了提升。“看评剧 上宇扬”。日访问量达上万人次，其中35岁以下年轻人占访问者80%，其中不仅限于大陆，也有来自、马来西亚、新加坡、加拿大、法国、英国的华人网友访问。尤其是在京津冀辽吉黑六大评剧普及省区，影响尤大。
其余的还有安徽黄梅网、福建闽剧网、扬州戏迷网、中国越剧网、中国粤剧网、戏苑九州、中国沪剧网等几十家。
特点：
1）民间性。个人创办、运营，起码起步阶段是这样的。
非官办身份。经营者都是戏曲爱好者，都或多或少的具有戏曲的专业背景，熟悉戏曲行业的方方面面，但又不是国营剧团或戏剧官办组织身份，没被“保养”，也没有官方背景、官方气息和官样文章，更信息接近真正的戏曲演出市场，更了解戏曲受众的想法和需求。对经营者而言，戏曲网站往往是爱好和事业，而非拿工资的一项工作。
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宇扬评剧苑的创始人费宏宇原是北京昌平区的一位教师，放弃了“铁饭碗”，专营戏曲网站。创办之初，费宏宇上课之余在网上招募会员，哪里有评剧演出，就去哪里宣传自己的网站。
2）资料性
努力把自己打造成为戏曲资料库。
宇扬评剧苑的戏曲频道。2014年开通，“评剧，上宇扬”，一百多部大戏、几百个折子戏、上千个唱段，还有艺人专访，有的不乏绝版视频等。
在评剧诞生百年之际，又推出“评剧百年百段声腔大典”。
3）参与性
涉足出版发行。先后主持整理出版《中国评剧星谱》《艺术星座花淑兰》《评剧新史略》《平民艺术家谷文月》《惊才绝艺新凤霞》等图书。
主办协办评剧艺术活动：评剧名家联谊会，宋丽舞台生活30周年艺术研讨会，评剧宗师花
淑兰名家演唱会等。
主办“评剧名家与网友互动”、评剧电视剧《花为媒》网络新闻发布会等评剧网络活动。
4）自发性
资金问题。戏曲网站诞生于世纪之初，那时候还是拨号上网时代，每月维持网站大概需要一千多元，正好是当时一个普通人的正常工资。
2008年10月，曾遭遇关闭。两个月后才恢复开通。
除这两家外，很多都自生自灭状态。有点即便存在，也成为了僵尸网站，内容不能及时更新。谢霆锋身高多少
2.面临问题
1）身份尴尬，资金困难
戏曲网站大都由个人或者民营小公司惨淡经营，很难取得商业领域的投资。三是在自媒体的冲击下，严重分流了原有戏曲网站的固定用户，特别是青年用户大量流失。
非官办身份，政府没有相应的扶持机制。2015年7月11日国务院办公厅近日印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，其中提及了“运用新媒体加强戏曲宣传”的内容。媒体评论：这如同给戏曲网站打了一剂“强心针”，使经营者看到了希望，增强了信心。其民间自发的性质决定了其生存的真实状态：自生自灭。
老酒融资困难。咚咚锵和宇扬评剧苑这些知名戏曲网站的核心竞争力都集中于创始人孙觉非和费宏宇等这些创始人的个人品牌上，这是投资者不愿意看到的现象。任何一个成熟的投资者都不会把资源集中在某个人身上。因为一旦这个人离开了，网站就会面临危险。
戏曲艺术有没有投资回报？现在投资剧目生产的主体是谁？是市场还是政府？随着政府对戏曲艺术扶持力度的增大，戏曲剧目的生产貌似增多了，戏曲市场貌似繁荣了，但这些都是假相，都是政府主导的。如果是前几年的国家舞台艺术精品工程覆盖面还相对狭窄的话，当下国家艺术基金扶持项目便是遍地开花了，更不用说省市等地方政府的各种扶持项目了。基金戏剧！畸形的！
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