纵观好莱坞电影发展历史，中国元素⼀直贯穿其中，电影中所塑造的中国形象在⼀定程度上反映了美国对于中国的认识，也代表着美国受众所接受和理解的中国形象。虽然在不同时期对于中国形象的塑造略有差别，但是中国作为“他者”，往往呈现出规律性的特征。今天我们将⼀起来梳理下好莱坞电影中的中国元素，借以管窥⼀下美国对于中国⽂化以及中国⼈的想象与判断。
好莱坞电影中的中国⼈
提及好莱坞电影中的中国⼈，不得不说的⼀个⾓⾊就是傅满洲，这个形象在美国传播数⼗年，好莱坞从 1929 年开始直⾄ 1980 年，⼀共拍摄了⼗四部傅满洲题材的影⽚。作为“黄祸”形象的代表，他虽然拥有超的才华和智慧，但是却极其邪恶、阴暗、丑陋、残暴。
在影⽚《傅满洲的⾯具》中饰演傅满洲的是⽩⼈，⽽这个⾓⾊不论从化妆、服装、道具的设计还是拍摄中的构图、⽤光都能折射出创作者刻意的丑化该⼈物形象的意图。此后很长⼀段时间内出现在影⽚中的华⼈形象多都是恶棍或者罪犯。“对普通的美国⼈来说，此时银幕上的华⼈就是野蛮、落后的“东⽅景观”，⽽这种东⽅奇观最吸引他们的地⽅是华⼈的妖魔化特征。所以，早期好莱坞影⽚中的中国男⼈梳着长辫，吸鸦⽚，穿着笔挺的衬衫, ⾝材瘦⼩，极富漫画特征；⼥⼈穿着柔软的旗袍，飞着媚眼成为⾊情的暗⽰。”
在对于中国⾓⾊的个体塑造中，电影《2012》⾥的中国⼈形象虽然发⽣了表层的转变，相对⽽⾔变成了拯救世界的参与者，但是并没有实质性的变化。为了建造⽅⾈，居住在卓明⾕的居民不得不离开原本⽣活的地⽅，⾃此⼀家⼈分离。之后得知真相的孙⼦告知奶奶这件事情时，奶奶觉得孙⼦在胡说，⽽与此对应美国的杰克逊⼀家，在消息得到证实之后就开始寻求⾃救之路。相⽐之下，中国⼈的性格特征与处事态度则是典型的顺民形象。
陆毅和李一桐主演的电视剧2014 年上映的电影《变形⾦刚 4》中塑造的中国⼈是⾝怀绝技的⽆名英雄，⽚中因为利益关系， KSI 公司在⾯临危机时将所有的研发机构都转⼊中国，李冰冰在⽚中作为与 KSI 合作的中国代表，在技术上相当挑剔和谨慎。⼀⾝⿊⾊紧⾝⾐裤、头发⾼⾼束起、妆容浓艳的她，在影⽚中态度强硬⽽且实⼒不凡。
成龙作为“中国⼈”的代表，进军好莱坞之后，对之前的“功夫喜剧”进⾏了改⾰创新，⼜兼收了李⼩龙电影的经验，充分利⽤好莱坞的平台，成功地实现了转型。在《上海正午》、《尖峰时刻》系列影⽚中，他还秉持着幽默武学，遵循善有善报恶有恶报的⼤团圆叙事逻辑，在好莱坞主导的电影⽂化语境下，他的“中国⼈”⾝份意识愈发浓重，使他摆脱了“功夫明星”的单⼀称号，⽽成为“中国⼈”的代表者。尽管有时成功有时⽋缺，但毫⽆疑问，他已经是好莱坞旗下最能代表“中国⼈”的明星，是“代表中国⽂化形象的⼀个典型”。
由多国合作拍摄的影⽚《黄⽯的孩⼦》在美国上映后反响很⼤，在中国国内也受到了追捧，其中很重要的⼀点，就是该影⽚对中国⾰命和共产党形象的理解和塑造实现了巨⼤突破。这样的塑造弱化了陈汉⽣⾝上的政治属性，强化了他作为⼀个爱国者的⾝份，⽆疑是⾼明的。外国观众在欣赏《黄⽯的孩⼦》的同时，也对中国共产党形象有⼀个更新的认识。
在好莱坞影⽚⾥，相较于中国明星的客串或当“花瓶”，如今中国明星的戏份不断增加。在影⽚《云图》中，周迅⼀⼈分饰三个不同时空不同类型的⾓⾊，都在推动着剧情发展。特别是她饰演的克隆⼈极具反抗意识，成为推动裴⽃娜饰演的另⼀个主⼈公⾛向反抗的领路⼈，她⾃然轻松⽽⼜流露着优雅的表演获得了观众的盛赞。
即将告别母校好莱坞科幻⽚虽然在视听系统上显著区别于其他类型⽚，但是在创作上与其他影⽚并⽆⼆致，⽽且由于科幻⽚在时空跨度上较其他影⽚会更⼤，场景空间转变上较其他影⽚更加便捷，故事发⽣的时间可以是远古也可以是未来，故事发⽣的地点可以是地球也可以是宇宙，所以在这个过程中，创作者可以尽量施展⾃⾝的想象⼒以及创造⼒。虽然技术已经发展到可以创造影⽚需要的场景，但是好莱坞科幻⽚中依然不乏到国外拍摄的场景。随着⼀些中美合拍⽚的出现，中国景致则逐渐登上了好莱坞科幻⽚的荧幕。
电影《⽊乃伊 3》让全球观众领略到万⾥长城的雄伟壮观，秦始皇陵兵马俑的千年沧桑。2010 年巨制
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《阿凡达》中间的潘多拉星球，运⽤中国湖南张家界的风景，创造出来⼀个奇妙⽽且美丽的世外桃源式的地⽅。在影⽚《功夫之王》中，外景地更是遍布横店、敦煌、武夷⼭，⽽故事的时间定位于中国古代，观众在欣赏中国⾃然风光的同时，还能够看到庄严肃穆的皇家宫廷、歌舞伎曼妙的舞姿和男耕⼥织的⽣活场景。
在电影《2012》中，对中国意境的营造⾮常讲究，为我们呈现了极具原始感的四川农村与远离现代⽂明的西藏，甚⾄还有当地村民杀鸡砍柴、⽣⽕做饭的镜头展现。这些中国元素对于西⽅观众来说，满⾜他们的审美猎奇，是他们观察和认识东⽅世界的重要途径，⽽对于中国观众来说，这是他们在电影中寻⽂化认同的重要依据，不失为⼀举两得的作法。
科幻⽚中关于未来题材的表现需要更加具备科幻感以及未来感的场景，于是在影⽚中⼤多出现的城市则是我国经济发达的⼤型城市，⼀般这些城市具备⼀些共性，经济发达、建筑具有设计感和现代感，科技元素体现的⾮常明显。电影《变形⾦刚 4》中⾸先出现在影⽚中的是中国北京，其次出现了盘古⼤观酒店、⼴州⼩蛮腰、西塔和海印桥，最后长时间停顿在⾹港的⼤街⼩巷……这在影⽚中⽆疑是作为科技与时代的象征。
2006 年好莱坞影⽚《碟中谍 3》⽤了近 40 分钟的时间为全球观众展现了东⽅明珠塔、⾦茂⼤厦、中国银⾏⼤楼、黄浦江等上海都市风光，让全球观众领略了充满现代化⽓息的中国城市风貌。在 2008
年好莱坞推出了《蝙蝠侠：⿊夜之神》，蝙蝠侠从⾹港国际⾦融贸易中⼼的楼顶飞跃⽽下，让观众借机看到美轮美奂的⾹港维多利亚湾夜景；在 2013 年上映的《007：⼤破天幕杀机》中，主⼈公邦德来到了上海和澳门，镜头中绚烂多彩的上海夜景、霓虹灯下的⾼楼⼤厦、澳门外古典的中国龙灯。
好莱坞电影中的中国⽂化元素
好莱坞电影对中国⽂化与中国精神系统性展现的代表性作品是《功夫熊猫》。该⽚并没有仅仅停留在中国元素的标志符号意义上，⽽是更多地深⼊到中国⽂化的精神内核层⾯。和平⾕⾥和平安宁，居住的都是善良的居民（兔⼦、猪、鸭⼦）。所有的居民都遵从上天的安排，相信上天会选出龙⽃⼠来为他们维护和平。徒弟们尊敬浣熊师傅，浣熊师傅对乌龟⼤师景仰。他们有着“善最终会战胜恶”的观念，有着积极乐天的⼈⽣态度，表现了儒家思想。有相思病吗
《变形⾦刚 4》中⾹港闹市⾥⾯悬挂的⼀排排红灯笼，以及在打⽃场景中出现的供杰克逊和他⼥⼉躲避的⽯狮⼦，伊格躲藏的楼栋中，住户阳台上悬挂的红⾊中国结以及⼤红灯笼，路边货车⼤门上印着的⼤⼤的“福”字都是中国特有的⽂化元素。《X 战警：逆转未来》中范冰冰饰演变种⼈ Blink，为了躲避⼈类发明的致命武器⽽逃到⼀座藏在深⼭⾥⾯的中国寺庙；《钢铁侠 3》中国特供版中，中国戏院也出现在其中。这些中国元素的运⽤体现了⽂化的共享与交流，同时运⽤好莱坞⾼科技⼿法对中国元素进⾏加⼯和包装，实现了多元⽂化的共融，扩⼤了好莱坞的市场范围，吸引着全世界观众的眼球，体现了好莱坞在制⽚中通过⾃⼰的想象塑造了对⾃我⾝份的认同。
好莱坞电影中的中国⼴告
⾃从 2009 年开始，中国品牌相继出现在好莱坞电影之中，主要的中国品牌有美特斯邦威、TCL、伊利、联想，2009年上映的《变形⾦刚2》多处场景出现美特斯邦威logo，据统计，最后主题T恤售出了100多万件；电影《钢铁侠》中森马为钢铁侠和⿊寡妇提供了赛车服和夜⾏⾐；2010年上映的《变形⾦刚3》电影，开篇持续了长达五分钟⾥男主⾓穿着美特斯邦威的 MTEE经典九宫格 Logo 款 T 恤；华裔演员饮⽤伊利舒化奶，讲出“I'm not talking to you until I finish my Shuhua milk。”的台词；⽚中主⾓使⽤的电脑都是联想品牌；在电影《变形⾦刚4》中，背景⼀栋⼤楼上出现了剑南春三个字，李冰冰坐在车上喝的⽔，⼥婿见岳⽗时喝的红⽜，同时说⾃⼰加⼊了红⽜车队，伊格逃到楼顶在冰箱⾥⾯到的⽜奶，偷⽣活必需品时强调的需要蛋⽩粉，都可以看到好莱坞科幻⽚为中国产品进⼊所创造的⼴阔空间，但同时需要注意的是品牌植⼊要符合电影的调性，应该提⾼中国品牌影响⼒和产品品质，不仅仅要传播产品性能，更应该向美国学习，在⼴告植⼊中体现出本国精神。怎么查ip地址
科幻⽚中越来越多地出现中国元素，中国形象在好莱坞科幻⽚中的呈现本质上依旧属于⽂化帝国主义的产物，带有明显的美国意识形态烙印以及“他者化”倾向。如何改变当下好莱坞科幻⽚中的中国形象将是⼀个长久⽽艰巨的历程，在中国国⼒不断提升的当下，能否通过在电影⽣产的各个阶段的努⼒进⾏改观，来塑造⼀个全⾯⽽⽴体的中国，这不仅是中国电影⼈⾯临的任务，更是中国在国际形象传播与⽂化对外输出之时应该纳⼊议程的重要议题。
电影⼈⾯临的任务，更是中国在国际形象传播与⽂化对外输出之时应该纳⼊议程的重要议题。最后，⼀起来欣赏下本期《传媒影像⼒之好莱坞电影中的“中国形象”》
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