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本⽂选⾃《认识电影》（全彩插图第12版）
作者 | 路易·贾内梯
现实主义者描绘外在世界时，尽量不添加⼈⼯化渲染或扭曲，尽量使世界看来「透明」。相反的，形式主义者则喜欢幻想式题材或根本将题材抛开，只强调⾃⼰喜欢的想象⼒或美感。
彭昱畅《偷⾃⾏车的⼈》
如今这些看法都嫌粗浅，⾄少在讨论现实主义的概念上，当代的评论家和学者都将现实主义也当成⼀种风格。虽然其叙事的传统可能看来不招摇，但其⼈⼯化的程度绝不亚于形式主义者。
春节高速免费时间2023免费几天现实主义和形式主义的叙事都依循及操弄⼀定的公式，只不过现实主义者说故事时尽量隐藏其公式，⽤仿佛⾃然发⽣的戏剧事件将其掩埋殆尽。换句话说，现实主义叙事假装⼀切是「未经操弄」和「如⽣活般」的认定本⾝即是⼀种矫饰，⼀种美学上的。
《愤怒的公⽜》
现实主义者喜好松散⽆结构的情节，没有清楚的开始、中间或结尾，我们似乎在任何⼀点都可以切⼊故事。此外，通常它也没有古典叙事那般清楚明⽩的冲突焦点，冲突反⽽往往来⾃⾃然发⽣的事件。
故事往往以⽣活中的某个切⽚出现，有如⼀段诗般的⽚段，⽽⾮⼲净利落的完整结构。现实本来就没有完整的结构，现实主义乃依样画葫芦，⽣命循环不已，即使电影演完，⼈⽣还得继续。
现实主义依此常向⼤⾃然循环借镜。⽐如说，⼩津安⼆郎的很多电影都以季节为名，象征⾓⾊的状态，如《麦秋》《晚春》《⼩早川家之秋》《秋⽇和》。此外，有些写实电影会以⼀段设定的时间为结构，⽐如⼀个暑假或校园中的⼀学期，这类电影多伴以成长的仪式，如出⽣、青春期、初恋、第⼀份⼯作、结婚、痛苦的⽣离或死别。
猜迷语《麦秋》
《晚春》
《⼩早川家之秋》
《秋⽇和》
通常我们不到结尾猜不着电影主要叙事为何，尤其许多写实⽚采取循环或圆锥形结构。⽐如说，奥尔特曼的《陆军野战医院》（M*A*S*H），开⾸是两个朝鲜战争军医新到任，结束于两⼈任务期满，但外科⼩组仍在战场继续服务。
《陆军野战医院》那种⽚段式的结构使它⽇后很容易被电视剧集改编。写实电影叙事通常看来都很零碎、⽚段，事件的顺序似乎亦可前后任意调整。情节铺排不紧凑，也常常出乎意料地转到似乎并⾮情节进⾏的⽅向。这些也类似⼈⽣的意外事件。
《陆军野战医院》
喜欢电影节奏快的观众常对写实⽚的慢吞吞⽋缺耐⼼，尤其在电影前段，当主要叙事焦点尚未出现之前更是如此。其中看来离题的⽀线与主要情节会并排发展，不会被明确独⽴出。现实主义叙事尚有以下特点：
（1）不露⾯的作者做客观的「报道」，对内容不予置评。
（2）舍弃陈腔滥调公式化的情境和⾓⾊，偏好独⼀⽆⼆扎实的个案。
（3）喜欢揭疮疤，其「耸⼈听闻」和「低俗」题材常被诟病为过分直接及品味差。
（4）反对感伤的通俗观点，也拒绝有完满的快乐结局，或⼀厢情愿、专横以及其他虚假的乐观主义。
（5）避免通俗及夸张，喜欢含蓄及去戏剧性的做法。
（6）尽量⽤科学⽅式看待动机和因果，舍弃如宿命等浪漫观念。
（7）尽量避免抒情⽽代之以平实、直截了当的表现⽅式。
形式主义叙事特别受到华丽的雕琢，喜欢把时间打散重组来强⼒凸显某个主题，其情节设计⾮但不隐藏⽽且还⼤肆招摇，是作秀的⼀部分。形式叙事种类繁多，但多半依导演的主题⽽定。
例如希区柯克迷恋「双」或「抓错⼈」的主题——⼀个⽆辜的⼈却被误指犯下另⼀个⼈所犯之案。希区柯克的《伸冤记》（The Wrong Man）是这种叙事母题中最彰显者。
《伸冤记》
整个情节及结构都以「双」为主：两桩⼊狱，两次笔迹试验，两次厨房对话，两次审讯，两次进诊所，两次见律师，主⾓被两个警员逮捕两次，他两次被两个店员的两个⽬击者错误指认，两次罪恶的转移——主⾓亨利·⽅达含冤⼊狱，其间其妻薇拉·迈尔斯却承受罪愆，被判因精神崩溃⽽送往精神病院。光熙善花
「⼤家说希区柯克操纵痕迹太多，」法国⼤导演⼽达尔表⽰，「但惟其露得多，就不算是痕迹，⽽是考验我们检查伟⼤
「⼤家说希区柯克操纵痕迹太多，」法国⼤导演⼽达尔表⽰，「但惟其露得多，就不算是痕迹，⽽是考验我们检查伟⼤建筑设计的⽀柱。」
许多形式主义叙事⼀再被创作者⼲扰，使其个性成为电影的重要部分。⽐如我们经常忽略布努埃尔电影中的作者个性，他总狡猾地把尖刻的⿊⾊幽默注⼊叙事中，颠覆破坏其主⾓，显露他们的偏好与⾃欺欺⼈、卑鄙渺⼩的灵魂。⼽达尔的个性也充沛地表现在作品中，尤其他那些⾮传统的所谓「电影论⽂」。
王岳伦老婆《伸冤记》
形式主义叙事充满了纯然风格化的抒情⽚段，⽐如20 世纪30 年代舞王弗雷德·阿斯泰尔和⾦·罗杰斯为雷电华拍的迷⼈歌舞⽚就是如此。事实上，如歌舞⽚、科幻⽚、幻想⽚这种风格化的类型电影都是可赋予风格和华丽效果的最丰富的园地。这些风格化⽚段不时打断情节进⾏，反正情节也不过是⽚段风格的借⼝罢了。
军衔级别最好的形式主义叙事的例⼦是《我的美国舅舅》（Mon Oncle d’Amerique）。这是由阿兰·雷乃导演，并由他和让·格吕奥编剧的电影。
《我的美国舅舅》
电影的结构有如⼽达尔的论⽂电影，把纪录⽚、先锋派影⽚和剧情⽚混冶⼀炉，像是⼼理学⼊门课程。雷乃⽤⼀位真的医学及⾏为科学家亨利·拉博⾥的典型法式分析、解剖和分类的狂热，来架构及分隔虚构的剧情。
这位医⽣聪明地讨论⼈类⾏为和脑部构造、意识和潜意识环境，以及社会制约、神经系统、动物学和⽣物学的关系，他也引述斯⾦纳的⾏为调适理论，以及其他有关⼈类发展的学说。
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