丁俊晖第三杆147 硕士生期末论文
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达里奥·福是第六位获诺贝尔文学奖的意大利作家，其戏剧语言继承了意大利民间文学的优秀传统，从具有生命力的方言、口语以及即兴戏剧语言中为自己的戏剧汲取了丰富的营养，兼之运用大量的即兴、随意、幽默、双关、反讽、自嘲、隐喻、诙谐的语言。其戏剧语言则打破传统戏剧语言的规范和模式，突破了西方传统戏剧的语言法则。《一个无政府主义者的意外死亡》即是代表作品之一。因此，本文从《一个无政府主义者的意外死亡》探讨达里奥·福戏剧语言的不确定性、复义性，以及语言的反讽性与即兴性。
关键词：达里奥·福 复义性 即兴性 反讽性
达里奥·福是第六位获诺贝尔文学奖的意大利作家，其戏剧语言继承了意大利民间文学的
比亚迪dmi优秀传统，从具有生命力的方言、口语以及即兴戏剧语言中为自己的戏剧汲取了丰富的营养，兼之运用大量的即兴、随意、幽默、双关、反讽、自嘲、隐喻、诙谐的语言。正如他自己所说：正是从鲁赞泰贝奥尔科那里，我学会了把自己从传统的文学写作中解脱出来，使用值得你去揣摩玩味的词句、特别的声调、不同的节奏和换气技巧乃至杂乱无章的格拉梅洛式的胡言乱语来表达自己的思想。其戏剧语言则打破传统戏剧语言的规范和模式，突破了西方传统戏剧的语言法则。《一个无政府主义者的意外死亡》即是代表作品之一。因此，本文从《一个无政府主义者的意外死亡》探讨达里奥·福戏剧语言的不确定性、复义性，以及语言的反讽性与即兴性。
一
范冰冰张丰毅被爆曾水下假戏真做 达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》戏剧语言的不确定性首先源于人物的不确定性。语言是人物内心世界的物化形式，是表达思想感情的主要媒介。而主人公疯子时而是法官，时而是律师，身份的不确定性，使得他的语言无法真实地反映其思想，进而导致了语言的不确定性。正如他自己所说：“我得了一种怪毛病，时时改变自己的身份，医学上叫做演员狂症。我喜欢不断地扮演形形的人物。” 在达里奥·福的笔下，疯子如变龙一
样能够适应各种环境和人物，在《无政府主义者》中疯子经历了三种身份，从受审的犯罪嫌疑人到高等法院的首席顾问，最后冒名顶替警察局上尉。没有固定身份的疯子，是一个随时随地都准备或正在发生变化的人物形象。他的语言表达不了人物的思想，不代表他的个性，这种不确定性为达里奥·福戏剧语言的不确定性提供了可能。
达里奥·福的戏剧语言不确定性还在于语言的复义性。达里奥·福语言的复义性更多的是一组组句子意的复义，而每一组意的变异都是人物的语言与地位的反差，给观众留下想象的空间，让观众根据自己的生活经验来辨别。在达里奥·福的戏剧中，弱小者面对强大制度时不是采用黑幽默来反抗环境，而是以优胜者的心态，迂回调侃的语言来应对一切，使其戏剧语言具有更大的支配空间。在剧中，审讯的警长被疯子搞得无可奈何，极力想将疯子赶出警局，但疯子却对警长说：“不，别撵我走，警长先生。跟我在一起。⋯⋯在警察局里我觉得好极了⋯⋯我获得了一种安全感。外面，那些人都坏透了，开着小汽车，喇叭按得震天响，吱嘎一声又突然刹车⋯⋯那些公共汽车和地铁车厢的门会突然关上（发出车门突然关上的声音）⋯⋯我就被夹住了⋯⋯ 本剧结尾时疯子说：“我们被粪便淹没到了脖子，正因为如此，我们将昂首挺胸前进。”疯子的话从表面上来看好像不知所云，但台下观众都能从整个戏剧情节的发展中看出这只不过是一些言不由衷的语言。“粪便”隐喻着社
会的黑暗与人性的丑恶，“淹没到了脖子”则说明这种黑暗和丑恶已经威胁到了善良人们的生存。迂回式的语言增加了观众理解的难度，延长了观众对戏剧语言思考的时间，为观众回味和扩展语言的内涵空间提供了可能。
在传统戏剧中戏剧人物的语言具有高度个性化、准确性与稳定性，但在达里奥福的这部戏剧中，由于人物语言的不确定性和复义性，语言遮蔽了人物的性格特点，从而使人物的语言意义漂浮在故事情节的表面。达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》戏剧语言的不确定性打破了传统戏剧的固有模式，为戏剧的多元化发展提供了可能。
二
张曼玉照片反讽是达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》的基本旋律，戏剧中真实与谎言，献媚与去媚，高大与渺小，吹捧与嘲弄是在戏剧冲突双方不断碰撞、短兵相接的语言较量中完成的。
在《一个无政府主义者的意外死亡》中，反讽的戏剧语言是在语意相互干扰、冲突、排斥、抵消的过程之中最终达到一种稳定的平衡状态来实现的。达里奥·福在这部戏剧中往往
三年级数学上册教学计划超越常规地将自己的人物置于一种反差性极大的境遇之中，让人物在特定的环境中讲出不同寻常的语言，使不同的语意发生撞击、冲突，形成语言与环境的差异，语言与人物身份的矛盾，造成一种意想不到、荒诞可笑的反讽场面，以解构一本正经的现存制度和社会秩序的语言现象。在戏剧中疯子是个深谙法律条文，充分利用法律的公正性和对方语言的漏洞来为自己争辩的人。在警察审讯他的过程中，疯子的争辩使人感到意外和惊讶，以至于警察将他和法官联系在一起。警察问道： “您的履历里怎么没有提到您当过法官⋯⋯或者律师？” !疯子回答道： “噢，不，律师我是永生永世不会当的。我不喜欢防卫，这是一种消极的行为； 我喜欢审判⋯⋯ 判决⋯⋯ 镇压⋯⋯ 迫害！”" “瞧，就是这样的一人，掌握着随时以他们喜欢的方式毁灭或拯救某个人的权力，他们就像说‘嗨，明天也许要下雨⋯⋯’一样轻松地宣判别人终生监禁。判处你五十年徒刑⋯⋯你，三十年⋯⋯你，二十年够了，因为你招我喜欢！他们面授机宜，专横跋扈，他们断案判决，发号施令⋯⋯而且，他们是神圣不可侵犯的！因为，谁也不会健忘，在我们这儿，在沙特阿拉伯，有一条法律，谁说了法官的坏话，就会犯下侮辱罪！”# “啊，是的，是的⋯⋯法官是令我神往的职业，我多么希望一生中哪怕有一次机会扮一下法官的角。”在这段对话中疯子的话不是沿着一个方向向前发展，而是话锋一转向另一个方向走去，使语言的外延扩大，并留下许多想象的空间，而这
往往使开始的语意和转换方向的语意在观念上形成矛盾的、荒诞的、可笑的语境。从疯子的对白中我们可以感受到法官的权力、威严，可以看到他们的专横跋扈、草菅人命的面目，但是，同时我们也看到了疯子渴望做法官的心情。两种截然相反的思想有机地统一在疯子一人的话语里，这种相互冲突、排斥，又相互干扰、抵消最终形成一种语言的张力，不断地冲击着人们的思想。人们经过反思后，法官那种不可一世、厉内荏的滑稽可笑的形象就会浮现在观众的脑海里，一种反讽的效果油然而生。
达里奥·福在这部戏剧中经常能使两种对峙的思想完美地统一在一种话语之中，但是，由于否定的声音受到现实环境的强大挤压，因而只能改头换面，磨去语言的棱角和芒刺，以一种现实环境可以接受的语言形式出现在戏剧中。在达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》中，案件从一开始就对警察不利，案件真相逐渐明朗化，警察们如惊弓之鸟，惶惶不可终日，掩盖真相以免丢官免职成为他们惟一努力的目标。然而疯子却利用这个紧张的氛围对警察们风趣地说： “英国流传着一则古老的故事，主人唆使他豢养的几只狼狗来咬一乡下人⋯⋯那些乡下人向国王哭诉，主人为了得到宽恕，便把狼狗宰了。” %疯子的故事具有
极大的冲击力，使警察们感到末日的来临。但此时疯子又说道： “整个政府喜欢你们！⋯⋯任何主人都不会因为他豢养的狼狗咬了乡下人，而狠心把狼狗宰了！只会发生相反的情形。假如狼狗在格斗中丧了命，国王会立即给主人发来沉痛哀悼的唁电。还有人会献上带国两种截然相反，两极对立的意有机地联系在一起，将原本风马牛不相及的事情联系起来，形成一个象征和寓意，使观众产生一种联想。这个古老的故事产生的反讽效果并不使人感到滑稽可笑，相反从这些字里行间中透露出一种严肃的主题，使观众开始怀疑自己生活的环境以及所面对的世界。
达里奥·福不仅仅将自己的反讽运用在语言意的对峙、冲突上，而且还把自己语言的反讽建立在事实的基础之上。疯子围绕着无政府主义者意外死亡的事件展开调查，在调查中事件的推理是中心线索，在这条线索中交织着各种思想的碰撞和冲突，这种冲突不是直接的、正面的，而是侧面的、迂回的、调侃的、嘲弄的语言完成的。疯子常常以优胜者的心态和口吻来评述和调查这个事件，正如他告诉警察们： “我是你们的审判者，我还会是别的什么人呢？” !"#审讯者与被审讯者之间发生变化，疯子以不可逆转的事实真相一一数落着警察的暴行，而他们像小丑一样讲述着可怜的理由，这本身就形成了一个非常滑稽荒诞的语言现象和反讽现象。达里奥·福的戏剧语言有一种揭露性，像一记耳光不断地打在当局
的脸上，正如女记者在采访中问道： “你们是否让许许多多这样精通业务的密探四处潜伏，打入各个在野的党派？”!"$警察局长回答道： “我可以直截了当地告诉您，是的，我们有许许多多这样的密探，哪儿都有！”!"% “今天晚上在观众当中也有我们的人⋯⋯ 您想见识一下吗？”!"&“密探和奸细是我们的力量所在。”!"’从语言的角度来讲，这些语言是非常直白的、赤裸裸的、毫不掩饰的，但观众相信这些话，因为它更接近现实，不需要艺术的假定性。反讽意味着一种力量正在颠覆另一种力量，使被嘲弄的一方处在名不符实、尴尬可笑的处境中。反讽在艺术世界中将原来不平衡的双方在语言中到了新的平衡坐标，以使双方力量在艺术世界中进行重新的组合。反讽者往往以优胜的心态来看待正在走下坡路的一方，以解构的行为对正在走向道德堕落的，而又貌似冠冕堂皇的一方重拳一击，使其一命呜呼。旗的花环！
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