中韩真人秀节目的比较分析
中文摘要：真人秀节目以真实和刺激的节目内容和丰富的节目形式受到观众的喜爱。中国真人秀节目起步晚，但靠引进海外真人秀节目取得了较好的成绩，尤其近两年从韩国引进的几档户外真人秀节目在众多娱乐节目十分引人注目。与中国相比，韩国明星真人秀节目发展更为迅速，类型更加多样化。本文比较两国真人秀节目的异同点，希望我国真人秀节目扬长避短，健康持久地发展下去。关键词：真人秀节目；《奔跑吧兄弟》；本土化
Abstract：Reality TV show to real and stimulus program content and rich program form by the audience favorite. Reality show in China started late, but by introducing overseas reality shows have achieved good results, especially in the past two years from South Korea introduced a few outdoor reality shows in many entertainment is very conspicuous. Compared with China, South Korea's development of reality show more quickly, more diversified types. This paper compared the similarities and differences of two countries a reality show, wish our country reality show foster strengths and circumvent weaknesses, healthy and persistent development.
Key Words：Reality Show, "Running Man” , localization
一'中韩真人秀节目内容的区别
曾宝仪的老公
K韩国：游戏和体验
韩国真人秀节目主要由游戏和体验两部分组成。具体内容包括明星、游戏、唱歌、跳舞、情景剧，一般以游戏竞争为线索，极大调动观众的参与感和紧张感。另一方面乂穿插爆笑的情景剧和夸张的舞蹈，增添娱斥性和观赏性。内容的设置和流程融合大量编剧的创意和想法，游戏的规则甚至参演者的台词动作都有台本规定，保证节目效果。因此编剧在韩国综艺节目中有很高的地位和权力，因为他们的创意和编排是一个节目成功的保证。
首先介绍韩国真人节目的游戏内容。从早期《X_MAN》、《情书》的当然了、团结骑马、情侣壮士万万岁、摔跤等，再到近几年《Running Mem》的撕名牌对决、三角拔河、指压板跳绳等游戏，似乎韩国真人秀节目中的游戏整人环节总是层出不
穷，能给观众带来惊喜。其实韩国真人秀节目本身就是一个大游戏，只是需要参与者完成编剧安排的一个个小游戏才能得到提示进入下一个环节，而每一个小游戏都会有奖惩，事关最后游戏胜负与否。所以参与者必须尽最人努力完成中途安排的任务。直至节目拍摄结束，也是一个游戏的结束，参与者会获得奖惩。游戏一直是韩国真人秀节目的重要内容，游戏的新鲜感和刺激感很大程度上决定一档节目是否能受到观众喜爱并且能保持节目的新鲜感。
再是韩国真人秀节目的体验部分。体验类似于角扮演，节目的参与者需要适应编剧安排的身份参与
游戏。比如在《Running Man》中的参与者每期的身份设定都是不同的，有可能是来自太空的外星人，对应的每位参与者可能是扮演的是阿凡达、蝙蝠侠，也有可能需要扮演普通的白领体验早晨上班的过程。参与者在完成游戏的同时，也在体验角的生活，可以拉近真人秀节目与观众的距离乂会带来新鲜感，产生不一样的效果。体验的方式丰富了真人秀节目，为节日内容设置提供了无限的空间和创意。
韩国的娱乐产业直接、间接支撑着国家经济，大部分的韩国人都从事娱乐行业或者与其相关的行业，这种特殊的社会现象导致韩国娱乐节R的竞争非常激烈，必须要在同类节目中脱颖而出，取得高收视率才会有存在的价值。因此韩国真人秀节目有强烈的自我创新和改进意识，节目内容都会及时进行更新或者改版，以保持真人秀节目的刺激和新鲜。
2、中国：故事和情感
中国真人秀节目主要由故事和情感组成。中国真人秀节目围绕故事的大主体展开，先以故事内容满足观众的需求，再煽情感染观众，细腻的情感故事一般也是真人秀节目内容的基本。中国正在慢慢探索原创真人秀节目中，其中较成功的婚恋类真人节目和语言竞技类真人秀都是以故事和情感为主要内容，获得中国观众的认可。
第一是故事，中国是一个爱听故事的民族。国内的真人秀节目迎合观众的爱好，一般节目中都有讲故
事的环节。比如安徽卫视推出的《超级演说家》中更是一个“讲故事的舞台”。选手演讲的内容大多是自身真实故事，或是搞笑的情感故事，也有悲情的亲情故事，选手就靠自己的重新演绎在评委面前“讲故事”来选择是走是留，成为最后的大赢家。语言竞技类真人秀大多是帄民选手的故事，偶尔明星评委也会受到选手影响，讲出自己的人生经历，满足喜爱明星的观众的口味。故事丰富了屮国节目内容，而且可以调节节目氛围，使节目更有节奏感。
其次就是情感为主要内容。自从《非诚勿扰》以来，中国的婚恋类真人秀节目在一段吋间内受到很高的关注度。有很人部分是因为中国现在的社会原因，快节奏的现代牛活让大龄势女成为社会关注焦点。婚恋类真人秀应运而牛。主要以男女嘉宾的情感交流为主，尽量真实展现男女交往的过程，在这个过程中主持人和点评老师以自己的阅历和情感经验给予男女嘉宾帮助，最后到心动的对象。其实大多数的中国真人秀都是以情感体验为主，不止是爱情，还包括亲情，友情等各种情感，比如湖南卫视推岀的《变形记》通过互换人生让孩子能体会时间难能可贵的亲情，以主人公的情感体验为主要内容，感染有相似体会的观众，积累稳定的收视体。
中国真人秀节目起步晚，现阶段原创真人秀节目的内容单一，可以在故事和情感的基础上增添适当的趣味性，结合本土特再借鉴韩国真人秀的内容，使中国真人秀节目更具观赏性和趣味性。
二、中韩真人秀节目参与者的异同
1、相同之处
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(1)节目参与者一般为明星和普通百姓
明星和帄民百姓的组合能提高节目的真实性和观众观看吋的参与感。其中明星嘉宾一般起主导作用，普通参与者大多时候需要在嘉宾的指示下与嘉宾形成联合或对抗的局面，营造节目氛围，增强节目吸引力。比如韩国《Running Man》的很多期的录制都会来到韩国的各个大学，明星嘉宾与普通学生一起参与游戏环节，七个明星嘉宾各自选择一个学校的学生代表形成联合，然后七个嘉宾Z间再形成对抗的局面，整个节目的游戏环节充满未知和趣味性。而且对于积累节目的受众有明显作用。中国的《非诚勿扰》虽然是普通男女之间的交流展现，但今年的创新中也加入了明星嘉宾的元素，每隔一段时间都会邀请不同的当红明星担当点评老师，当黄磊参与的前几天微博热门就有“黄磊老师上非诚勿扰”的话题，增加节目话题性，也使节目更具可看性。
(2)注重节目参与者的身体和心理体验
真人秀节目注重真实性，以传达给观众感同身受的体验感，这也要求节目参与者能把在节目中的体验(身体和心理)很好地展现在观众面前。特别是韩国真人秀节目注重参与者的语言、表情和行为表达自己的体验情绪。比如在《Running
Man»中，当制作组宣布的游戏规则过于困难，七位参与者会根据每个人自身的特点表现不一样的情绪。刘赫作为团队核心一般会不可置信地走向前与制作组，一边用手势和表情表达不满；金钟国则会自信满满地双手环抱，发表游戏比较容易的言论，然后引发其他人的讨伐；尤其李光洙会大声夸张地冲金钟国喊，让他一个人去参加好了，然后金钟国朝他瞪一眼，又马上懦弱起来。很简单的一个接收游戏任务的场景都被几个人表现得妙趣横生，既表达了参与者对这个游戏的感受，渲染了任务的难度，又可以带给观众参与游戏的直观感受。
2、不同之处
(1)中国真人秀注重帄民性，打造“草根舞台”
在湖南卫视引进韩国模式播出《爸爸去哪儿》Z前，屮国的大多数真人秀节目都是以普通百姓参与为主，明星只是其中的亮点，作为主持人或者偶尔的嘉宾客串。比如2008年湖南卫视推岀的全民竞技真人秀节目《智勇大冲关》，虽说有明星主持曹颖、黄健翔等，但是参与主体还是以普通观众为主。普通选手都是自己通过网上报名参与节目，这样的好处是能提高观众的节FI参与感，但是普通参与者的特点和表现都不如明星具有代表性，缺乏亮点和吸引力。另外还有一档真人秀节目《变形记》的主角所选的参与者有一定代表性，尤其是叛逆的城市少年和淳朴的乡村少年之间互换体验牛活。节目的目标受众就是青少年家长和他们的孩子，以社会热点为对象，展现普通人的喜怒哀乐，更接地气。
(2)韩国真人秀以明星为中心打造节目，形象定位清晰，分工明确
韩国的真人秀节目大多都是以明星为主，明星通过互动展现个人魅力和特，可以为节目带来极高的关注度和人气。而且韩国的娱乐文化产业发达，明星获得人气和关注，最重要的途径是参加电视节目。所以明星和电视台之间相互作用，形成互惠互利的关系。在韩国真人秀节目中，制作组会根据每期明星嘉宾的不同编排“量身定做”的节目内容，以展现嘉宾的个性魅力、个人才艺或者应变能力。韩国《Running Mem》基本每期都会邀请其他明星嘉宾参与游戏，制作组会根据邀请的明星制作特辑，比如“花美男运动会特辑”邀请金秀贤，“成龙特辑”邀请成龙和崔始源参加节目。通过真人秀节目来展现明星的另一面，包括素颜等，保证节目收视。
韩国真人秀节目的每位参与者形象定位清晰，分工明确。在固定参演的明星屮，
拍一拍怎么显示制作组会确定符合参与者的形象定位，然后根据这个定位进行分工。《Running Man》中，金钟国负责力量展示，李光洙负责背叛，宋智孝卖萌等，每个人都是以表演的态度进行真人秀演出，所以才使韩国真人秀节目有更多的笑点和看点。
(3)明星嘉宾与主持人之间的转换
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韩国真人秀节目并没有主持人和参与者的分界，基本上节日的固定嘉宾会有一个主持人作为掌握节目
进度和话题的角，其他嘉宾可能是歌手、演员、谐星等，除了特殊场合和环节是由主导的主持人嘉宾负责，其余场景都是体主持，共同参与。不但丰富节目的内容，显得随和自然，还增加笑点。
而中国大多真人秀节目主持人和参与者都是有分界的，主持人负责参与者的行动和说话的进度，负责最基本的介绍、串场和搞笑任务，与真人秀的真实感有距离。
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三'中韩真人秀节目的发展趋势
1、中韩真人秀节目的现状
中韩两国由于各自的文化差异、地理位置等客观因素还有不尽相同的社会因素，导致真人秀节目包括内容、参与者的选择等问题上存在区别。但随着时间的推移，真人秀节目存在内容上同质化严重、生命力短暂的问题。
在屮国，某一电视台推出一档全新的真人秀节目后，其他电视台就相继模仿推出大同小异的节目类型。比如湖南卫视推出《爸爸去哪儿了》，浙江卫视就播《爸爸回来了》；《花儿与少年》带着去旅行后，东方卫视就带着爷爷去旅行。真人秀节目的新鲜感和刺激感在轮番“刷屏”播岀后也消失殆尽，生命力短暂也成了必然。在韩国也是如此。《爸爸去哪儿》的原版即韩国《爸爸，我们去哪儿》在这个冬天宣布停播，这个曾经获得很高人气和奖项的真人秀节目在开播不到两年里，收视率已经从
网页图片不显示最高峰的全国20%,，跌到最低5. 6%，而且持续在低位徘徊。不免让人思考，真人秀节目有广阔良好的市场但如何才能长久、健康地发展下去，却是当前必须解决的问题。
2、解决方法
(1)节目参与者多样化
中国真人秀节目参与者主要是普通百姓或明星中的某一团体，而韩国真人秀则