电影影评范文
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  电影影评范文(一）
  ——《孔雀》影评
  《孔雀》里最好的一场,就是在开头：在拉手风琴，背后开水壶突突的喷着热气，再远处一个老人枯坐着。这一场可谓完美。首先画面很漂亮，白衣黑裙，黑白琴键，长长的走廊很有纵深感；其次很好听，拉手风琴不很熟练，但很抒情，背景里还有水开的声音;再次，也是最好的一点，是把这个角的心理性格的主要特展现出来了。
  按照常理，她应该放下琴，起身去灌水。这样一来,她就是个寻常的、懂事的、正常的女孩。但是她继续拉琴,任凭开水在背后翻腾依旧安之若素，她出离生活的性格表现出来了.更细腻的是她的神情安然，不着急，也不愧疚，性格里强硬的一面也出露端倪.再又就是最后曲子拉完，她还是回过头看了那喷气的开水壶，那种无可摆脱和烦躁，也出来。这场是我看了几遍之后，才觉出好的。第一次看时，觉得很奇怪,这个剪多次的电影,为什么留下这个
没有叙事、也不提供叙事动力的场景呢？如果仅是抒情，未免多余.再往后看，全部的场都有用，一个多余的镜头都没有.全部故事看完,再翻过头看第一场，就觉出提纲挈领的好了。
  很多人对买西红柿痛哭那段很有感觉。那场设计的好，好在西红柿，设想如果是买西瓜，那该有多难看.另外，张静初的演技确实帮了大忙。因为这场是在结尾部分之前，算是一个小高潮。但是和片头的故事离开很远,所以多少还是有点突兀。类似的场我感觉还是小心使用，否则就成了空对空,让人觉得用力过度，还挠不到痒处.
  另一场是一家人打煤砖。这一场也很精彩,出了面目始终模糊的爸爸,其他人的性格，也表现出来了.妈妈是最坚忍的一个，是最早撒手的一个，弟弟是最没用的一个,哥哥还是最没所谓的一个。
  我看得最难受的一场，就是靠在瓶子堆旁边,拉开自己的胳膊左看右看。过了三个镜头,她就拉开伤痕累累的胳膊给她干爸看。这是我唯一觉得戾气很重的一场,在这一场里，的性格失控了，可以理解，但无法接受。
  还有一场，骑着自行车，拉开降落伞一路飞奔。这场戏可以用张静初自己的话来评价，
就是:看起来是现实主义，其实是表现主义。所以这一场毁誉参半。我个人的感觉是这一场总体很好，特别是果子骂声“他娘的”之后追上来那几个镜头，两个自行车忽前忽后，镜头处理的特别漂亮。但是就在这时，放声大叫，呜呜的,很泄气。说不出来为什么.如果是果子在旁边起哄大叫呢？如果是背后追跑的孩子欢叫呢？张静初的脸特别不适合欢乐，《芳香之旅》就是个明证。顺便说一句,这场里最牛的演员,是他妈妈,特别是最后的那个镜头里，妈妈倒在地上，拽着降落伞拉自行车.妈妈只是个背影，但她的身体语言很牛,震惊、羞愤、心碎、坚忍、片刻的绝望和执拗，作为一个母亲,她所有的情感编剧连一句台词都没给，全靠拉自行车背影来体现,最后效果还不错。
  如果能看到未剪之前的片子，就更能体会这些场的用意了，所以这就是为什么要保留作家的手稿，因为上面有剪来剪去的痕迹。
  电影影评范文(二）
巴图微博  ——《山楂树之恋》影评
利爪尤里安  著名导演张艺谋于2010年倾心打造的电影《山楂树之恋》，号称“史上最纯、最美的爱情",
一经上映就好评如潮，打动了无数观众的心.无论是已经步入中年的60后和70后，还是正处于青年时期的80后，90后都对这部电影给予了极高的评价,并为剧中人物的命运所感动。这着实让在电影事业上走下坡路的张艺谋重新“红了一把”。然后，在电影的背后，又有多少观众能够想到在“红”之外还有一种“绿”，值得我们去关注和探究呢？
  《山楂树之恋》这部影片讲述的是时期中学生静秋下乡采集资料时，与一个名叫老三的地质勘探人员相爱，却因种种原因不敢公开放纵自己的情感，最终又将爱人失去的故事。全片的基调可谓哀婉动人，悲伤辛酸，它是通过情节表意系统与影像表意系统的完美结合来实现的.
及的组词
  首先我们来看情节表意系统，剧中的静秋来到乡下，邂逅了帅气、幽默、聪明、懂得关心人体贴人的老三，很快就坠入爱河，然而，在那个动乱的年代，在那个人性被压抑、被肃杀的年代，他们的爱情只能在偷偷摸摸中进行，要么，被母亲盘问，要么，是人物自己退缩，要么，会被单位发现并开除，总之，左的时代,还有沉腐的观念成为了他们爱的绊脚石，最终酿就了他们的悲剧。
重阳节放假
  与情节相配合，导演张艺谋再一次发挥了他作为第五代导演在影像表意系统方面开掘的优
猪毛刷
势，那棵开白花始终未能开红花的山楂树，那贯穿全篇的绿基调，以及片中偶尔出现的几次红等,都成了隐喻深层含义的符号，需要我们去读解,去揣摩。
俩字成语开头的成语  在影片一开始，当静秋和老师同学们来到那棵鲜绿茂盛的山楂树面前时。老师提到这棵树开得是红花.而村长对此虽欲语还休，却也表示了认可。这就埋伏下了全片一个最大的贯彻性的悬念：本该开白花的山楂树真的能开出红花吗？在接下来的日子里，静秋向老三一次又一次的提出想去看山楂树，却都被对方以各种理由拒绝。直到影片最后，静秋在开花的日子回到村子,再一次看到那棵山楂树，却发现山楂树依然青绿，跟全片主调的绿是一样的颜.
  没错,在《山楂树之恋》中，绿构成了全片的主调，无论是开篇主人公们穿过的大片的绿的田野，还是两人走夜路时，那泛着青绿的小河，亦或是静秋工作的场所，居住的环境都被绿这一主调充斥着。
  片中也曾出现过几次红，但都未能一红到底，第一次是老三给静秋买了一件红红的泳衣，但静秋在穿上它的同时却又套上了一件白的衬衣.第二次是老三为静秋买了一块做衣服的红布，静秋很快就将这块红布塞进了绿的书包里，第三次是影片最后，虽然静秋穿
着这件红的衣服出现在老三面前，然而老三已进入到了弥留之际。甚至那老三为静秋买的画着红山楂树的脸盆,也因为误会被静秋用浆糊抹去了。
  就这样，影片中的红似乎刚一出现就被抹杀。而绿却始终占据上风。实际上，这就是我们所说的影像表意系统，在这里，绿是那个特殊年代来自各方的压力的象征，红则是人性张扬、人性解放的象征。在那人人性肃杀的时代,纯美的男女之恋注定会失败，注定会被畸形的社会、陈腐的力量所压迫、所淹没、所折磨、所摧毁,就像那棵山楂树一样，是永远开不出红花的!
  由此可见，张艺谋在用情节完美叙事的同时，也再一次发挥了其作为第五代导演领军人物的特与优势，利用影调彩等多个符号，凸显出题，提升内涵，使该片达到了影像表意系统与情节表意系统的完美结合。