高中语文赤壁赋原文及翻译
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东
山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，
凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽
壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为
其然也?”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎?西望
夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎?
方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明
月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其
不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎?且夫天地之间，物
各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之
明月，耳得之而为声，目遇之而成。取之无禁，用之不竭。是造
物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
斗宿和牛宿之间徘徊。白茫茫的雾气笼罩着江面，波光与星空连成
一片。我们听任苇叶般的小船在茫茫万顷的江面上自由飘动。多么
辽阔呀，像是凌空乘风飞去，不知将停留在何处；多么飘逸呀，好像
变成了神仙，飞离尘世，登上仙境。
于是，喝着酒，快乐极了，敲着船舷唱起来。歌词说：“桂木的棹啊，兰木的桨，拍打着清澈的江水啊，船儿迎来流动的波光。多
么深沉啊，我的情怀，仰望着我思慕的人儿啊，她在那遥远的地方。”客人中有吹洞箫的，按着歌声吹箫应和。箫声呜呜呜，像是
怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，余音悠扬，像一根轻
柔的细丝线延绵不断。能使潜藏在深渊中的蛟龙起舞，孤舟上的寡
妇啜泣。
我不禁感伤起来，整理了衣裳，端正地坐着，问客人说：“为什么会这样?”客人说：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹孟德的
诗吗?向西望是夏口，向东望是武昌，山川缭绕，郁郁苍苍，这不是
曹孟德被周瑜围困的地方吗?当他夺取荆州，攻下江陵，顺着长江东
下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，在江面上洒酒祭奠，横
端着长矛朗诵诗篇，本来是一代的英雄啊，可如今又在哪里呢?何况
我同你在江中和沙洲上捕鱼打柴，以渔虾为伴，与麋鹿为友，驾着
一叶孤舟，在这里举杯互相劝酒。只是像蜉蝣一样寄生在天地之间，渺小得像大海中的一颗谷粒。哀叹我生命的短暂，而羡慕长江的流
水无穷无尽。希望同仙人一起遨游，与明月一起长存。我知道这是
不可能经常得到的，因而只能把箫声的余音寄托给这悲凉的秋风。”
我说：“你们也知道那水和月亮吗?(江水)总是不停地流逝，但
它们并没有流走；月亮总是那样有圆有缺，但它终究也没有增减。要
是从它们变的一面来看，那么，天地间的一切事物，甚至不到一眨
眼的工夫就发生了变化；要是从它们不变的一面来看，万物同我们一
福建高考成绩什么时候出样都是永存的，又何必羡慕它们呢!再说，天地之间，万物各有主人，假如不是为我所有，即使是一丝一毫也不能得到。只有这江上的清
风和山间的明月，耳朵听到了才成其为声音，眼睛看到了才成其为
颜，占有它们，无人禁止，使用它们，无穷无尽，这是大自然无
穷无尽的宝藏，而我能够同你们共享。”
客人听了之后，高兴地笑了，洗净杯子，重新斟酒。菜肴果品已吃完了，杯盘杂乱地放着。大家互相枕着靠着睡在船中，不知不觉
东方已经亮了。
世界遗产中国第一《赤壁赋》是宋朝大作家苏轼的一篇著名作品，是一篇散文赋，实际上也是一篇优美的散文诗。北宋神宗元丰五年(公元一零八二年)，苏轼因“乌台诗案”贬谪为黄州团练副使，名义上是团练副使，实际上是“罪人”，宋神宗规定他“不得擅去安置所”，“不得签
署公事”，应“思过而自新”。他的处境、心情也就可想而知了。
这是他政治上最失意苦闷的一个时期，当同时又是他创作上丰收的
时期，他前后写出了《赤壁赋》、《后赤壁赋》、《赤壁怀古》(念
奴娇)等著名作品。
文章刚一开头，作者就用秀丽的字句，简明的笔法，写出了时间和自然风光，使人置身于诗情画意之中。赋的起首三句从“壬戌之秋”到“游于赤壁之下”，点明了时间、地点、人物以及人物的活动。作者面对“清风徐来，水波不兴”的江景，从“举酒属客，诵
明月之诗，歌窈窕之章”这些动作上，已经表现出愉快的心情，接
着作者以轻快的笔触，写出“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天”这样欢快的语调，“白露“点明是秋天，”
横江“点明地点是在江上。表现出了在清风明月之间，架舟行驶江
面所引发的快感：“浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗
梁继远简介世独立，羽化而登仙。”作者写出了的神态，好像身体在
天空里，架着风飞行，脱离了现实社会，抒发了作者心旷神怡的心
情和飘然欲举的超然之乐，情和景已经达到融合的境地。此时的泛
舟感受，也就是东坡词里的“我欲乘风归去”的心情。至此，苏轼
出游的乐趣到达了高潮。
读此段文字，我们好像也成了作者的客人，坐在苇叶般的小船上，有着同样的的感觉。特别是“月出于东山之上，徘徊于斗
牛之间”这句，其中“徘徊”二字，“状难写之景如在目前”：天
上的满月，似乎也像游人一样，深深陶醉在这良辰美景之中，有意
把脚步放得很慢、很慢，真是妙不可言。
紧接着下一段，作者又描写游人怎样“饮酒乐甚，扣舷而歌”。有清风，有明月，有山景，有水波，手握酒杯，对酒当歌，朋友们
敲着船舷唱：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美
人兮天一方。”歌词的大意是“桂木做的棹呵，木兰做的桨，桨儿
摇击着水里的月光，逆流而上，波影俱动，面对这良辰美景。我心
怀悠远，遥望伊人在天的另一方”。什么叫“空明”?一轮明月，映
在水中，水中之月，就是“空明”，什么叫“流光”?月光照到水面，随着水波流动，就是“流光”。棹桨拍打着水中月就是“击空明”，小船在荡漾着月光的江面逆流而上就是“溯流光”。眼前的美景引
起游人的游兴，主人和客人又都是风流人物，对景怎能不怀人呢?
接下来作者又写道：“客有吹洞箫者，倚歌而和之”。客人吹箫伴奏，“其声呜呜然”。先是笼统地写箫声“呜呜”，是那样的低沉、沉闷。“如怨如慕，如泣如诉”。这里用了四个“如”字，箫
声好像有无限的忧怨，无限的思慕，好像在低声哭泣，又好像在诉
说自己的衷肠，这里既写出了箫声，又反映了吹箫者的心情。“余
音袅袅，不绝如缕。”此处是用粗细来形容声音的高低，怎么“如缕”呢?这是用线来形容声音细微而长，将断不断的样子。“舞幽壑
之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”这里是写箫声的作用和力量。不要说是
人听了，就是动物蛟龙听了也飞舞起来了，一个寡妇独处孤舟中，
听到箫声想到自己身世凄凉，不禁泣下。本来是“饮酒乐甚，扣舷
而歌”。现在客人吹出这样的箫声，苏轼必然要问为什么?这就引出
了对人生、对宇宙看法的大问题来，情节发展极为自然。文章写道：“苏子愀然，正襟危坐而问客曰：‘何为其然也?’”“愀然”是写
苏轼忧愁的面部表情，还写了一个动作——“正襟危坐”。原本
“扣舷而歌”比较随便，现在听了这箫声，整了整衣襟，端正地坐着，不像刚才那么悠闲自在了。向同伴问道：“箫声为什么这样哀
怨呢?”客人的回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德
福建高考成绩什么时候出的诗么?”曹操的诗不少，为何只想到这两句?作者来到孙、曹交兵
的赤壁，自然联想到是曹孟德；月明之夜，自然联想到“月明星稀”
这句诗。此处有借孟德之诗，写眼前之景。下面把自己和曹操进行
了对比：曹操当时是“舳舻千里，旌旗蔽空”，而你我只是“驾一
叶之扁舟”；曹操当时是“酾酒临江，横槊赋诗”，而你我只是“举
匏樽以相属”。曹操是“固一世之雄”，而你我是“寄蜉蝣于天地，
渺沧海之一粟”。这一段关于历史人物人物的凭吊，写得画面鲜明、内容集中，读起来音调铿锵，气势磅礴，再现了曹操当年沿江而下
时“舳舻千里，旌旗蔽空”的盛大场面和“酾酒临江，横槊赋诗”
的英雄气概。可是象曹操这样的英雄“而今安在哉”?真是“浪淘尽
千古风流人物”，更何况我们这些“侣鱼虾而友麋鹿”的人物呢?所
以只好把悲伤的感情寄托在箫声之中了。这里表现了理想与现实的
深刻矛盾。客人的议论，实际上是提出了一种对宇宙对人生的看法。
最后一段，苏东坡以回答客人的方式，提出了另一种对宇宙对人生的看法，他紧扣水月，阐述了变与不变的辩证关系，来攻破客人“羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终”的理想。作者向
汝客人指出，世界上的事物如同眼前的江水和明月一样。江水日夜流，“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜’”，而江水实际上并没
有消失：月亮有圆有缺，而月亮实际上并没有亏损。因此，“自其
变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆
无尽也。”我们若从变化的角度来观察，那么一眨眼之间，万事万
物都在变化。我们若从不变的观点来观察，那么万物包括你我，都
是无穷无尽的，你何必“羡长江之无穷，抱明月而长终”呢?苏轼的
回答，反驳了客人的虚无看法，阐明自己从宇宙的变化中看到人类
和万物同样永久地存在着，给予人生以积极意义。“且夫天地之间，物各有主”，不是我们所有的，“虽一毫而莫取”。那么我们有什
么呢?我们有江上的清风，东山之上的明月，听到的是风声，看到的
是皎洁的月，“取之无禁，用之不竭”，是造物者无穷无尽的宝藏，我和你可以共同享受。作者这种
对人生和宇宙的看法，是健康的、乐观的。比唐代诗人陈子昂的“念天地之悠悠，独怆然而涕下”更为达观，与东晋诗人陶渊明的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”的精神相类似。
苏东坡的这一番话把客人说服了，于是在文章的最后出现了这样的场面：“客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉曾志伟有几个孩子
乎舟中，不知东方之既白。”客人转悲为喜，相视而笑，洗净酒杯
重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。写菜肴果品全
部吃光，杯子盘子一片狼藉，反映了高兴的心情。于是大家互相枕
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