流浪地球：一场全球化的视觉盛宴
作者：***
来源：《美与时代·下》2020年第04期
摘 要：2019年初上映的《流浪地球》可谓开启了一个新的元年，谁能想到“中国科幻崛起”“中国科幻的里程碑”“中国科幻元年启航”等华丽的词汇，都不约而同地用在了这一部电影上。《流浪地球》不仅开启了国产科幻电影工业新征程，而且其画面的彩搭配也非常悦目，极具震撼的空间设计加上充满未来世界的科幻彩，或许“流浪地球”将会成为新的空间搭配彩，都值得考究。李小璐婚礼伴娘团
关键词：科幻电影;彩搭配;流浪地球
电影彩目的在于丰富电影整体的视觉效果与叙事风格，并使人产生视觉上的美感。电影中的彩糅杂在影片的时空变换当中，不仅是技术的进步带来的对于客观事物的真实再现，更是影片的内在核心表达，是一种可以让观众在银幕前感受和沟通的视觉呈现与影像艺术。对于电影中所呈现的彩，每种彩搭配都有其暗喻的主题与象征，而电影创作团队的
目的就是让观众对于这种彩表现进行认知、感知，并体会其中的暗示与意味。
一、“流浪地球”主调
在以“黑、白、灰”为主调的电影时代，电影艺术家们就对彩表现电影叙事产生了强烈的渴望，众多的电影创作者们在已成像的胶片上进行大胆的试，从黑白胶片的使用到多层感胶片的出现，电影银幕上开始出现了稚嫩的彩。从对单纯彩银幕的追求到彩不仅能清晰映照出演员的皮膚状况、毛孔机理、表情符号，而且还能直达观者的内心，彩表现更具意味。此时，电影中的彩，不只是一种再现客观环境与表演者的技术手段，而成为表现电影中人物的心理状况，暗示某种情节的视觉符号，同时也成为了使观者产生情感共鸣的重要视觉表现手段。在电影《流浪地球》中，未来世界的设定加上极具震撼的空间场景决定了影片的彩设计要具备未来感与科幻感，片中不管是冰冷压抑充满灰青的空间站、冰天雪地的蓝大陆，还是救援队员不断面临的红危机，巧妙的彩搭配无处不在。这样的彩表现，不仅完整还原了2075年人类的整体面貌和空间环境，也象征着影片的情绪和氛围。在危机来临时，人类时如何应对并化解危机，在电影《流浪地球》的彩表现中给予了充分的表达，同时也呈现出影片主创团队们的创作理念、思想情感以及艺术价值。
小白船 （一）红
电影彩对于影片的作用毋庸置疑，表面为运动中的彩、画面的客观实在，实为影片主体的思想刻画与人物情感抒发。以电影史上第一部真正意义上的彩电影《红沙漠》为例，那时影片中的彩运用就有意识得表达一些东西，比如电影中大幅度使用彩绚烂的红，它不单是对地理位置的一个简单描述，而是表现出现代工业文明高度发展下人类情感的迷失。这种彩运用的实质既是对现代工业文明的质疑，也暗示着充满压迫与不安彩的现实空间。可见，彩的选取既源于现实空间的客观存在，也参照人物的情感表达予以取舍，彩的象征性与意味性由此产生。在中国传统中红象征着吉祥、好运，因此它也被称为“中国”。但是在很多的影像作品中，红经常暗示的是血腥、暴力与死亡，像在影片《流浪地球》中，就多次运用红来渲染场面的紧张激烈。出了地下城的刘启、韩朵朵、姥爷与CN171-11救援队员们，当他们护送火石去杭州地下城中，由于岩浆爆发，整个杭州地下城被岩浆吞没，此时整个空间充斥的是鲜艳的血红。这里浓烈的彩不仅将剧情推向了一个新的高潮，也在暗示人物的命运，无论是为救火石主动坠崖的队员、姥爷，还是万千的杭州地下城人，他们的牺牲都化为一抹壮烈的红，贯穿全片。通过画面与情节的构成关系，红成为了故事矛盾激发的构成元素;表现了影片时空关系，即营
造场景氛围、影片彩基调、时间走向等方面的构成元素;同时也建构了人物的性格、心理、意识、情感等，红的应用与意义得到了实现。
苏有朋的老婆是谁 （二）橙
奚梦瑶走秀摔倒 橙在二次调和中属于比较特别的一个颜，它似乎没有鲜明的意义，在红和黄之间摇摆，也没有鲜明的相。但橙巧妙地融合了红、黄两种颜的属性，活泼、开放、热情、活力，使得强烈的红变得温暖，明亮的黄变得舒适，可以说橙属于红和黄的平衡。在艺术设计中，橙是最能吸引人注意的一种颜，往往给人以友善、热情、坦率、开朗、健康的感受，但有时也具有孤独、冷漠之意。比如美国电影《她》的主彩基调就是橙，房间的装潢摆设、人物的衣服以及各种场景空间的打光都以橙系为主，这种暖调的彩代入感极强，有种复古式的摩登感。这种大面积橙的运用，一方面契合时代，迎合未来社会的设定;另一方面也是对于科技高速发展下人与人交流渐少，社会日渐冷漠的讽刺。《流浪地球》影片一开始是属于刘培强父子的温情时刻，因此整体调、打光都充斥着温馨的橙。这种暖调的呈现，不仅让人感受到父子二人之间深厚的感情，同时也暗示着一种离别的感伤，这里的橙意在营造一种父子之间亲情的温暖。
与此相反的是，电影中期、后期所有表现的橙都与此前温情的表达有所相悖，每当橙出现时往往跟随的都是重金属的太空站、行星发动机以及太阳系等具有爆炸性的场面。最经典的场面要数刘培强带着“”空间站的30万吨燃料点燃木星最为震撼，大面积金橙的光线散射充斥在银幕中，这种代表着毁灭性的彩既符合电影的情境设置，也象征着苦尽甘来之后人类的胜利。可以说《流浪地球》的这种重金属彩设计，给观众带来强烈的视觉冲击，通过彩暗示观众，扩大想象空间，使观众的心理、感情发生审美变化，这也是当代电影审美、视觉设计不断进步的表现。
（三）蓝
蓝，冷系彩，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔。蓝总给人一种和谐、宽松的感觉，蓝同时也表示超越时空的永恒，是传统与未来的紧密结合，这种特点在电影《流浪地球》中表现的最为典型。在观看电影《流浪地球》时，无论是充满荒诞科技感的地下城、辉煌的空间站，还是冰天雪地的现实空间等场景，处处可见到蓝，可以说蓝是《流浪地球》的主调。一方面，蓝充分表现了充满未来科技感的场景空间;另一方面，蓝也是压抑和悲凉的蓝，
例如，暗无天日的地下城中的深蓝就象征着这种生活的枯燥乏味;空间站中已经叛变的人工智能中出现的灰蓝的光不仅醒目，而且还具有讽刺的意味：不断更新的人工智能已经渐渐取代了人的地位，人的主体地位价值得到削弱;而冰天雪地的蓝大陆不仅瞬间让人感受到刺骨的凉意，那种无垠、广阔的蓝也无不显示末世的无限悲凉。可以看出在《流浪地球》中蓝的运用基于两方面：一种是对于原始彩的再现;另一种则是基于蓝背后的象征意味。归根结底，彩为情绪和氛围服务，不论是纯的应用还是各种彩的搭配，这些调需要为画面表达和观众心理服务，并要将其提升到银幕影像剧作艺术元素的首位。
二、《流浪地球》的彩应用价值
电影《流浪地球》打造的这场视觉盛宴，在中国工业科幻电影史上意义重大，其光影彩搭配和视觉艺术设计对于中国科幻电影的研究也具有一定的借鉴意义。
纵观中国电影的彩设计发展，与美术的应用有着不可分割的关系。随着我国电影技术与艺术的不断革新发展，对于美术设计的要求也越来越高。像美术设计中经常会涉及服装、场景、道具、彩、光影等众多元素的考量，在电影的前期以及后期策划的比重越来越大，中国美术艺术与中国电影的融合，对于中国电影艺术的创新性发展起着重要的作用。白发皇妃结局
在电影的制作前期，往往需要对电影的整体画面进行设计，确立彩基调，美术设计便可作为前提，像陈凯歌导演的《黄土地》，在影片的开篇就充分运用了美术构图：首先沟壑的黄土高原拉开了帷幕，黄土地作为影片重要的场景空间总是占据着画幅的三分之二，大量全景的应用，一是视觉冲击感强烈，二是完整地还原了黄土高原的自然面貌，电影的艺术基调由此形成。而在电影《流浪地球》中，由于其空间设定是位于2075年的未来世界，所以在美术设计上的服装、道具、空间、画面彩都有一定的考究。在综合上述分类元素的前提下，便形成了《流浪地球》的画面基调：各种重金属质感的未来器械搭配未来场景空间的组合，整体画面调偏冷系。可以说，美术设计作为画面彩的基础，通过美术构图，每一组镜头画面都设计得符合影片主题表达需要，通过画面虚与实、形与量的比较、比例的设计，营造出彩生动的画面视觉。
在确立电影彩基调的基础上，彩的情绪需要与构图、取景、曝光影调的情绪呼应。像《流浪地球》的冷暖系搭配：如地下城中的青蓝和红橙这对“赛博朋克”组合，带来了一种荒诞的科技感和充满生活气息的混乱感。可以看出，电影彩作为一种艺术表现手法，他对增强影片的艺术性有着独特的作用：一方面，电影彩利用特定的颜
向观众表现隐藏的内涵;另一方面，每一部电影都是创作者对客观世界主观反映的结果，电影涵盖了创作者们的意识、思想、情感以及他们独特的价值观。所以电影创作者运用彩获取审美艺术性，以便获得观众对影片艺术性和审美性的肯定，这就是电影彩的应用价值。电影彩能够诠释出彩本身所无法展现的艺术效果，隐晦地表达出故事情节无法直接传达的内涵。所以，电影彩能够加強我们对一部影片的认识和感知，从不同层次和方面提升电影的审美效果。
参考文献：
[1]周登富，敖日力格.电影彩[M]. 北京：中国电影出版社，2015：2-8.
[2]洪云. 电影彩对影片审美价值的提升[J]. 芒种，2015（6）：165-166.
作者简介：李佳倩，昆明理工大学艺术与传媒学院硕士研究生。研究方向：广播电视新闻学、电影叙事学。
实习编辑：张文燕
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