吴莫愁身高
118文|朱欣怡
一、日本动画角风格特点
1、造型
日本动画片风格多样，但是我觉得就角
造型设计而论，大致分为两种.
一是卡哇伊的日式造型风格（又称Q版风格）。简单可爱的造型和生动的表演使人们疯狂喜爱上了这些动画明星，为我们还原了一个既熟悉又真正充满想象力的动画世界。而在热血少年类动画作品中，搞笑幽默也是不可缺少的重头戏。几乎每个角都出现尴尬或者做有趣事情的时候，这时候这些角的造型都会转变成一些Q 版的形象。
日本动画角造型的另一特点是细腻、唯美。尤其是在满足人的视觉美感方面达到了一种动画创作的极
致。角造型精美绝伦，是一种理想形象，是综合了各种完美比例的结合。很多日本动画角都是运用细腻的手法创作出比较倾向于完美的形像，在视觉上实现了对人的审美心理的极大满足。如动画片中塑造的女主角通常是大眼睛、高鼻梁、瓜子脸、身材丰满而匀称，长发飘逸，男主角则往往是帅气清秀或是英俊貌美、才气出众。对于角情感的传达更是通过精细而简练到位的表情和协调优美的肢体动作恰到好处地传达出来。
2、性格
日本的动画节奏感稍慢，叙事也比较细腻，非常重视人物内心的刻画和演绎。日本角的性格都一般贴近于生活，取自于现实，但又比现实多了一份梦幻与理想，将现实与幻想很好地融合起来，用现实打动观众，用幻想激励观众憧憬和梦想未来，由此也获得了巨大的成功。如动画片《网球王子》，这部动画片非常贴近他们的生活，网球王子里塑造的形象，越前龙马、菊丸英二、桃城武、海堂薰等人物，都类似于我们身边亲切的朋友，每个人都可以在他们身上到自己的影子，性格的优点和缺点，对梦想的执着、对成功的渴望、对爱好的坚持，像极了年轻时的我们，于是在更多的青少年心目中引发了共鸣，也在更多的青少年心目中留下了深深的烙印。
二、中国动画角风格特点
1、传统造型
中国动画角设计最传统的表现形式，大
体有三种：
一为“水墨”，中国传统角设计主要受
到中国水墨画的影响，中国水墨画有着数千年的文化底蕴，和艺术含义，其技法上分为写意，工笔与白描，具有完备的艺术理论与技法表现，在绘画中包括眼睛、鼻子、耳朵、手等细节部分都
有明确的画法样式，运笔用也都有详细的理论
方法。
二为“木偶”，木偶式造型以立体感为其
最大特点，给人印象真实而深刻，使角更加深
入人心，以《阿凡提》为经典的案例。阿凡提那
经典的骑着小毛驴的形象，和狡黠的黑豆般的眼
睛，还有和巴伊老爷斗智斗勇的搞笑情节都给我
们留下了难以磨灭的印象，对当年的那辈人具有
非常大的励志影响。
三为“剪纸”，剪纸动画产生渊源甚至比
水墨还要早，其中最具代表性的要数《葫芦兄弟》
了。这部动画是上海美术电影制片厂1986年出
品的，在国内动画界中的地位相当高，贯穿了我
们这代人的整个童年，深受观众们的热爱。《葫
芦兄弟》是在民间手工艺术剪纸、皮影的基础上
创作出来的，它把皮影戏中独特的线条、图案、
彩和剪纸的镂刻技巧相整合，使人物形象具备
了别样的视觉效果。
2、现代造型
我觉得中国现代的动画造型中，最突出最具
有代表性的要数《秦时明月》这部动画里面的角
了。其题材主题完全源于我国古典文化，整个
动画以“侠“字诠释了诸子百家文化思想的精髓。
而角造型也是这部动画片一大亮点。不但带有
浓厚的中国传统造型特点和日本动画唯美造型相
融合，再加入更多当下国际时尚元素，使整个动
画造型更符合国际审美的需求。如《秦时明月》
中主角荆天明的角造型，一头乱发扎在脑后，
灵动不羁的眼神，刚毅的脸型，挺直的身形，使
其极具中国古侠客的英武之气。再以雪女为例，
与美国与日本的三维角造型截然不同，朱砂痣、
瓜子脸、柳叶眉、杏仁眼、三千青丝挽起、裙裾
流动轻泻于地，步态轻盈柔美，是典型的的中国
古代美女，非常符合中国人的审美情趣，使得浓
浓的中国意味贯穿于《秦时明月》的角造型设
计中。
三、中国和日本的角设计风格对比
1、中日角设计的形象造型对比
由于中国悠久的传统文化思想的束缚使中
国动画角大多出于典故和民间故事等，角设
文字控说说
计装饰味比较浓，但对比日本角，中国形象大
都粗糙、简单，缺少艺术魅力，更是缺少具有代
表性的动画明星。另一方面，国产动画角造型
缺少具有想象力的艺术魅力。动画片既是娱乐，
也是艺术。目前国产动画片大多还是以不够新颖
的角造型为主，显得陈旧无趣，难以创造好的
商业价值。而日本，无论是抽象简约可爱讨喜的
Q版动画角，还是完美细腻，体态优美的唯美
动画角，甚至是《死亡笔记》里面的死神琉克
这类面目”丑陋”的动画角都有着大批的狂热
粉丝，新颖独特具有创造力的造型使这些动画明
星具有极大的个人魅力，甚至让动画文化几乎成
为日本潮流文化的象征，影响非常广泛。
2、中日角设计的民族特对比
中国动画的题材基本上来自于传统民间故
事、寓言等等，所以在形式上和内容上大部分的
体现了中国的传统审美情趣。中国民族文化特
在这一类动画类型中体现的淋漓尽致。例如《大
闹天宫》中的角设计，采取了皮影等很多中国
传统艺术形式，彩大量借鉴京剧艺术中的脸谱
和民间年画的彩配比，服饰则吸收了中国壁画
以及戏曲舞台服饰的诸多元素，使这部动画片充
满浓厚的中国文化韵味；在情节发展上，大部分
用的是传统的线形走势，线索单一清晰，伏笔较
少，情节简单，多以明了易懂，深入浅出的手法
来表现，并且不会有太复杂的心理活动；在角
设计上，善与恶分的非常清晰，正面人物非常完
美，重视教育性；较少表达人物的感情和内心活
北京 景点动。由此形成了单纯的，柔美的，通俗易懂的中
国独特的动画风格。
日本的动画片虽然和中国完全采取民俗化
的形式不同，但从本质上却用另一种细节和低调
将日本的民俗文化渲染的淋漓尽致。民族文化深
深地潜藏在日本动画之中，形成了自身独特的表
现形式。
日本动画片受其传统文化影响较深，其动
画主题更多表现的是一种生存的压迫感，沉重感，
以及对未来的一种忧患意识，展现了广阔的视野
与关注人类命运的情怀。如《幽灵公主》，以其
宏大高远的意境，来反映人与自然之间的巨大冲
销售人员的培训突，在经历了失望，悲观之后，意识到这实际是
客观存在的无法化解的仇恨，通过反复跌宕，也
就使得影片具有了更为浓重的悲情味道，可谓是
一部足以让世人震惊、留名传世的动画杰作。而
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稍微早期的作品《风之谷》则是从最纯粹的角度
来解读生命的珍贵，从人的生命到自然的生命，
从而引发出人与自然和谐相处的哲理，优美的画
面和浪漫情调的背后深藏着一种沉重感。这也是
日本传统文化里忧患意识的集中体现。
（作者单位：武汉纺织大学传媒学院研1408班）
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