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原神雪山七天神像第2卷第7期
文化纵横综艺节目是一种娱乐性的电视节目形式，它包含音乐、舞蹈、选秀、竞技、搞笑等多种形式，近年来，网络综艺节目页越来越多地进入大众视野，以展现明星亲子关系、夫妻关系的综艺节目，一度呈现火爆局面，但如今却陷入节目雷同、跟风模仿的困境，而近期开播的《我和我的经纪人》，在一众关系类综艺节目中脱颖而出，成为新的风口。
一、关系类综艺节目定义根据“角丛”理论可以知道，一个人在社会中扮演的角是多样的。粉丝眼中的明星，可能是父母眼中的孩子，丈夫眼中的妻子，老板眼中的员工……在这些不同的角中，我们都要处理的是人与人之间的关系，关系类综艺节目即是以展现明星在不同的角扮演中如何处理人际关系的真人秀，旨在通过明星视角，折射现实问题。
二、关系类综艺节目的困境
（一）节目同质化严重，创新力不足目前，我国综艺节目往往陷于引爆、模仿、没落的怪圈循环。在平台多元化的移动互联网时代，某一类型的综艺节目取得收视成功后，模仿者就会竞相出现。如湖南卫视推出《爸爸去哪儿》之后，紧接着出现了《爸爸回来了》《妈妈是超人》《想想办法吧爸爸》等同样展
示亲子关系的节目；再如芒果TV推出《女儿们的恋爱》后，腾讯视频也推出了《女儿们的男朋友》这一同样关注婚恋关系的节目。如此现象，还有很多。节目同质化现象严重，就内容而言，缺乏特，无法形成独特的竞争优势，对观众来说，容易造成审美疲劳，减少对节目的兴趣。创新力是一档综艺节目的重要条件，在市场逐渐饱和的今天，拥有创新力，才能更好地参与竞争，赢得受众。
（二）过度消费明星，满足观众窥私欲
关系类综艺节目出发点即是展现明星台下的生活，因此，明星的加盟显得尤其重要，在互联网时代，粉丝经济大热，明星效应明显，所以，大量综艺节目借助于明星本身的话题关注度进行营销。亲子关系也好，夫妻关系也罢，最后往往都归结到了对明星感情、私生活的讨论，背后体现的深层次话题，却几乎无人问津。哈罗德·门德尔松在《大众娱乐》中提到：“人们需要娱乐所提供的放松和无害的空间，以舒缓日常生活的紧张。”确实，大多数观众是以心绪转换为出发点，希望在综艺节目中获得消遣和娱乐，以此“逃避”工作和生活中的压力和负担，带来情绪上的解放感。但是，以窥探明星隐私来满足观众，不仅是对明星的过度消费，也是对主流价值观的消解，容易走向低俗、逐利的方向，降低节目质量。（三）片酬挤压制作费用，节目质量无法保证
综艺节目以明星为卖点，放大明星的作用，高颜值、高人气的流量明星受到综艺节目的热烈追捧，在综艺节目井喷的激烈竞争中，明星在一定程度上成了节目制胜法宝，因此大量明星坐地起价，片酬费
盛况是顶级富二代成为节目的巨大支出，但由于经费有限，所以片酬费挤压制作费，变相地降低了节目的制作成本，节目质量无法保证，不利于增强用户黏性，赢得口碑，也不利于节目的长远发展，很多节目往往是“割韭菜”式盈利，播出一季后，流失观众，失掉市场。
三、《我和我的经纪人》特（一）分众时代精准把握受众在分众时代，受众的观念、思想表现出很大的差异性，总体舆论的影响减弱，受众表现出了更多的主动性、选择性和互动性。根据《第43次中国互联网发展报告》显示，截至2018年，我国网民规模为8.29亿，互联网普及率达59.6%，庞大的用户基数为综艺节目提供了用户基础，但是在分众时代精准地把握受众，才是在众多综艺节目中的取胜之道。《我和我的经纪人》突破了传统的亲子关系、夫妻关系，将视角转向职场关系，成为我国首档聚焦经纪公司的职场真人秀，以艺人和经纪人的搭档为切入点，通过这一典型的职场关系，记录他们工作中发生的生动有趣的真实故事。节目内容的创新，成功吸引了职场人这一受众体，抓住了受众市场的长尾，迅速赢得口碑和收视的成功。
（二）后台行为前台化戈夫曼在拟剧理论中提到，人们为了表演，可能会区分出前台和后台。前台是让观众看到并从中获得特定意义的表演场合，后台是为前台表演做准备、掩饰在前台不能表演的东西的场合，在前台，人们呈现的是能被他人和社会所接受的形象，在后台，人们可以放松、休息。戈夫曼认为，人们不能将前台行为用于后台，也不能将后台行为用于前台。但是，《我和我的经纪人》大胆突破，将明星的后台工作、幕后工作展示给观众，让观众了解到舞台上、节目上、电影中光鲜亮丽
的明星背后的准备、选择和压力，也让经纪人这一平时深居幕后的职业在前台得到呈现。节目将明星和经纪人的前台和后台模糊化，拉近明星和观众之间的距离，给观众形成明星也是普通人的引导，节目中经纪人的工作状态以及杨天真处理各种工作时的情景，更是让很多观众感叹这就是职场，这就是自己平时工作面对的问题。后台行为前台化，也在一定程度上增强了用户使用与满足心理中的人际（下转第169页）
摘 要：随着移动互联网的迅速发展和智能手机的快速普及，各种各样的网络综艺节目层出不穷，近年来，以《爸爸去
哪儿》《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》等为代表的聚焦明星关系类的综艺节目扎堆出现，它们在取得一定收视率的同时，也面临着很多困境。本文以《我和我的经纪人》为例，通过对其创新和不足的反思，探讨关系类综艺节目的困境与突破。关键词：关系；综艺节目；创新中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 07-0166-02
关系类综艺节目的困境与突破
——以《我和我的经纪人》为例
陈玮瑜
（湖南师范大学新闻与传播学院，湖南 长沙 410006）
作者简介：陈玮瑜，女，汉族，山东临沂人。研究方向：综艺节目发展与创新。
第2卷第7期文化纵横
（上接第167页）来，集中各专业的优秀教师的资源优势打造课程；充分激发企业参与师资建设的积极性，着实推进校企人员互聘计划，共同打造版式设计课程师资团队。企业作为师资建设协同创新的重要推动者，能够提供最新的版式设计技术标准、岗位要求、职业规范等技术技能人才培养的珍贵资源。教学团队根据企业需求切实推进版式设计教学内容和教学方法改革，鼓励企业员工参与教学团队的课程科研项目等；实现企业与教学团队的资源共享与互补，达到师资配置最优化。
（六）多元课程评价是协同创新的支撑点
对学生的考核评价不再单纯局限于实践作品，扩充为学生认知、技能、情感、态度等方面，创新将学生的版式设计审美能力及审美品位的评价分值提高；通过版式设计知识的学习、设计技能的掌握使学生能够发现美、感受美、创造美，这才是版式设计课程的终极目标。课程评价由过程评价和结果评价组成，过程评价关注学生的认知、情感、技能、态度等，结果评价关注学生的实践作品、审美等。评价对象多元化，由校内教师、企业兼职教师和学生互评组成；通过多方评价、过程评价和结果评价相
结合等形成多元评价体系。实时得到教学效果反馈，调整教学策略并优化教学过程，使教学实践的效率和质量得到改善与提升，促进教学相长。
（七）教学资源共享是协同创新的根本点
专业共享课程资源集专业之力，通过资源开发和整合，汇聚更多的优秀教育资源。课程资源基于学生就业需求从专业特征出发，选择能着实提高学生技能，扩充学生视野的资源；通过《版式设计》教学资源网站建设，联合任课老师、兼职教师等开发视频、动画、文本、课件、图片等相关资源，使内各专业教学资源库充分实现共享。考虑资源的使用效率，设计成操作性高的终端APP，方便资源使用者用手机、ipad等使用；同时将资源设计成成、微博等形式发布，使资源使用频率大幅度提高。通过校内资源、社会资源和网络资源等不断融合，分批次开发并兼顾到不同层级的用户需求，打造一个高参与、高互动、高更新、高效果可持续发展的《版式设计》专业共享课程资源库。
结合实际对版式设计课程进行了创新改革，通过教学建设教学改革实践，教学质量较之前得到显著提高，学生的传统纸质媒体和新媒体版式设计能力得到强化，尤其是版式设计审美意识和审美品位也得到显著提升。
参考文献：
[1]刘晓宁.产教融合背景下校企资源共享的现实透视与藩篱跨越
[J].职教通讯,2018(5).
[2]胡丽丽.信息化视野下的版式设计课程建设研究与实践[J].工业
设计,2018(12).
丰富和全面的中国，推广中国文化以增强文化软实力。如果一味选择西方观众已经接受的题材进行传播，只能是满足其固有的对大红灯笼、中国功夫、大宅院等代表的中国文化的形象。“中国电影要想获得成功就必须面对那些难以克服的障碍，较普遍地反映出电影在中国政治、文化和社会语境所承担的角，但是更重要的障碍都是结构性的。”因此，中国电影应走出舒适圈，寻求突破和创新，思考如何通过现实主义和人文关怀题材的电影来展现真实的中国状态。比如，为中国电影赢得盛誉的《三峡好人》中，导演贾樟柯描写了底层人民的真实生活，表现出浓郁的地方特，由于影片反映出的价值观是全球性的，成功减小了文化折扣的影响，引起了西方观众的共鸣。
在跨文化传播的道路上，中国电影要正确对待文化折扣现象，通过良好的语言策略规避文化折扣的同时，不放弃选择体现中国特价值观的题材，让真正的中国形象走出去。
四、结语
面对好莱坞电影带来的文化冲击，中国电影要想更充分地实现跨文化交流传播，就必须建立起本国的
电影文化价值观，在尊重文化差异的同时寻东西方文化交融点，建构东西方电影平等对话机制，以全球化的视野和思维，用世界语言讲好中国故事。
扑街啊你参考文献：
[1]梅特·希约特.丹麦电影与国际认可策略[A].见大卫·鲍德韦尔，诺
埃尔·卡罗尔主编.后理论：重建电影研究[c].麦永雄，等译，中国社会科学出版社,2000:714.
[2]骆思典.全球化时代的华语电影：参照美国看中国电影的国际市
场前景[J].当代电影,2006,1:17.
（上接第166页）关系效用，观众形成了和明星、经纪人之间的一种拟态关系，感觉彼此更像“熟人”或“朋友”，满足观众对社会互动的心理需求，增强观众黏性。
（三）受众生产文本延伸节目热度
郑柔美和郑俊英在新媒体时代，大众是能动自由的主体，节目中琪仔、一娃、筱雅、杨天真一定程度上代表了职场上的生存状态，因此引起广泛的话题讨论，在知乎、微博、豆瓣等都有大量用户生产内容，延续了节目
热度，提高了节目影响力。观众在观看综艺节目的同时，也会将节目中的人物、事件、状况、矛盾冲突以及解决方法等作为自我评价的参考框架，引起自身行为的反省。例如，筱雅面对张雨绮工作困境时和张雨绮的沟通方式，琪仔面对老板对自己工作不满意时的应对，乔欣面对合同到期时的纠结，都让观众感同身受，并联想到自身的工作情况，产生大量感想，他们在社交媒体上表达自己的观点，在弹幕中记录对事情的评价，都延伸了节目的热度，增强了节目的话题，也多次将节目推上微博热搜。更值得一提的是，热搜的话题不再是对明星感情、生活等的深挖，而是对节目反应的职场话题的思考。
四、关系类综艺节目的出路
如何在众多关系综艺节目中抢占一席之地，我们并不是无能为力的。首先，差异化选题，提高创新力。创新是节目取得成功的重要因素，模仿、随大流已经为时代所抛弃，以人为本，大胆突破，从人的多面性中挖掘节目创新点。其次，把握人才，提高节目质量。优质的内容才是观众想要看到的东西，减少低俗话题营销，增强节目内涵，改进节目拍摄和剪辑手法，从内容上赢得口碑，形成品牌化效应。最后，坚持正确导向，体现主流价值观。通过明星视角，反映真实的社会问题，创造人民众喜闻乐见的节目，才能更好地吸引受众，获得收视口碑双赢。
五、结语
老公老公辛苦了移动互联网的普及、广泛的受众基础等都为关系类综艺节目的火爆提供了有利条件，但大量同质节目也带来了新的困境，制作有特、有内涵、有收视的综艺节目，道阻且长，还需要多方面的共同努力。
参考文献：
[1]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社,2011:166-体育锻炼的注意事项
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