《影视文学写作》复习资料
1、剧本诞生于1920年代有声片出现以后，匈牙利电影理论家巴拉兹曾说过“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要位置”。
2、写作者的基本类型：常规型（职业型）、天马行空型（灵感型）。
3、写作者的基本素养：
（1）丰厚的生活积累 （2）敏锐的感受力 （3）饱满的情感
（4）丰富的想象力 （5）穿透生活的理解力（6）驳杂的知识
（7）娴熟的写作技巧
4、如何提高自身素养和技能：
（1）大量阅读文学作品，以此来熟悉各种类型故事，寻想象的感觉
（2）大量分析影视（剧本）作品，以此来熟悉它们在塑造人物、结构剧情上的技巧，了解
类型故事常用的桥段，同时也避免重犯某些影片犯过的错误黄山风景区
（3）勤奋动笔写作，以此积累资料，训练自身的想象力和文字表达能力，训练自己把握素材、结构成篇的能力。
（4）精心打磨修改自己的作品，训练自己对基本规律的掌握、对技巧的熟悉与灵活使用能力。
5、剧本是由画面讲述出来的一个故事。
6、剧本最重要的特征：赋予视听表现力的情节设置，简洁准确的语言。
7、中国知名编剧:
高满堂：《闯关东》、《天大地大》、《北风那个吹》
于 正：《宫锁心玉》、《美人心计》
王 朔：《动物凶猛》、《 梦想照亮现实》
刘震云：《一地鸡毛》、《手机》、《温故1942》、《一句顶一万句》
芦 苇：《霸王别姬》、《活着》、《秦颂》、《图雅的故事》
化妆品牌子严歌苓：《陆犯焉识》、《金陵十三钗》、《幸福来敲门》、《铁梨花》
王海鸽：《中国式离婚》、《新结婚时代》、《牵手》1999第一次出现第三者演讲稿不忘国耻振兴中华
王宛平:《金婚》、《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》中国婚姻题材金牌编剧
石钟山：《激情燃烧的岁月》、原著《幸福像花样灿烂》
六 六：《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》、《心术》、《浮世绘》戚蓝尹八卦
邹静之：《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《夜宴》、《一代宗师》、《赤壁》
海 岩：《便衣警察》、《玉观音》
剧本的思维特点：用电影的思维模式展开剧情构思
8、人物要有：（1）具体可感的外形 （2）鲜明的个性
（3）个人的价值观 （4）某种驱使他行动的欲望
9、时间维度：任何事件需要在时间上有一定的延展量。
空间维度：事件指在某个具体环境里人物的动作的对白，他们构成具体场景。
10、人物的存在状态是事件，人物设置需要遵循二元对立原则。
11、衡量一部作品主题价值高低两个标准：现实性和深刻性
第五代导演：强烈通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
第六代导演：强烈表现自我，当下社会大众的生存状况。
12、电脑开机后网络连接慢情节片段：一个完整事件或者一串相关的时间往往被逻辑分解为开端、发展、高潮、结局等若干片段。
13、情节发展：事件的进展过程。
14、情节：这一系列具有内在因果关系的事件及其发展过程就是情节。
15、情节最基本单位：情节点
情节点：（1）推动故事情节的发展 （2）塑造生动的形象
16、情节的贯穿：情节线 主线与副线（主次分明）
17、冲突是情节的基础。
18、电影剧本结构示例：开端（建置）、中段（对抗）、结尾（结局）。
19、结构:节拍→场景→段落→幕
20、风格：作品的整体基调。
21、类型：某个类型的影片往往有相似的人物、相似的故事情节、相似的场景、甚至相似的人物造型和表演。
类型片是商业片的典型形态。
22、人物冲突涉及三个层面：人物内心冲突、人物与他人之间的冲突、人物与社会的冲突。
23、小说：（侧重表现人物内心冲突）对白表现冲突、形象性差
戏剧：（侧重表现人与人之间的冲突）现场性和互动性、时空限制
影视：（侧重表现人物与社会的冲突）
24、影视剧作的文体特性：蒙太奇性、可视性、运动性、综合性、简洁性
25、常见的三种剧本类型：（1）文学剧本 （2）分场景剧本 （3）分镜头剧本
26、剧本写作四大原则：（1）真实性 （2）生活性 （3）戏剧性 （4）逻辑性
27、电影的类别：
（1）强调戏剧性的商业电影
特点：①商业电影应和着观众消费戏剧性
②商业电影有完整的情节，情节通过按照开端、发展、高潮、结局等环节 完整展开。
（2）淡化戏剧性的文艺电影
特点:①以真实性为第一目标
②并不刻意构造戏剧性
③按照生活中本来就有的样子去表达世界和情感
④不刻意追求票房
（3）拒绝戏剧性的实验电影
特点：反戏剧性、反逻辑性、反情节
28、商业电影如何成功？
（1）一个好的故事
（2）掌握商业电影的创作规律、定位好类型
（3）中国观众的观众和口味儿的变化
（4）成功的市场运作
29、商业电影的总体模式:(1)恢复平衡模式（2）目标╱障碍模式（3）寻模式
30、几种主要的类型片：浪漫爱情、灾难拯救、励志成功、复仇伸冤、寻探查
31、文艺片几种类型：批判现实主义创作、历史人物传记、真实生活流影片
32、创作前的准备：①确立主题 ②定位类型 ③落实背景 ④规范人物
33、设计情节梁柱：（1）障碍的类型：自然原因、主人公自身、人格化的对象
（2）对抗的类型：屡败屡战、浪高过一浪《回家的路》
34、人物语言：人物性语言是剧本构成的基本成分。分为：对白、旁白、独白
35、叙述性语言：形象性、动作性、具体明确性、空镜头写作
36、对白也称对话，指剧中两个或两个以上的角之间用于交流的语言，他是人物语言的主体。
37、对白写作原则：
（1）对白的动作性
（2）对白的性格化和生活化处理
（3）对白中的潜台词
（4）对白中的信息化处理
（5）旁白在叙事中的地位
38、旁白的作用：
（1）有些旁白具有结构作用
（2）说明剧情发生的时间、地点、时代背景
（3）解释或发表议论
39、独白：独白的目的不是与观众直接交流，而是角在剧中特定的情境。
40、悬念：悬念更多地是将人物的命运与事件紧密地联系在一起，使得这种悬念不仅仅成为一种剧作方法中的“玄机”，而是更多地将故事的进程、人物的命运与悬念这个概念紧密联系在一起。
迷宫型：指的是故事被叙述的犹如走入迷宫一般，观众随着编导一起，沿着故事的金线，走向深不可测的剧情之中。
洞察型：指故事先将结局或者人物命运告知给观众，而剧中人物并不知情，观众在欣赏过程中具有洞察一切的优越感。
41、总体悬念：
（1）两头、多头悬念：一般指一部影片中，着力塑造一对男女主人公，他们贯穿全剧的始终，又分头并进。
（2）空悬念：就是悬念之后并无下文，叙事的侧重点在其他的事件上。
（3）情节悬念：在情节安排上同样需要情节悬念的构思和总体设计。
（4）心理悬念：为了在影片中便于探索人物的心理，使人物形象更丰满，作品的社会意义更深刻。这类影片不仅仅要以情节取胜，更是将故事的重心侧重在人物的心理和内心世界的刻画上。
42、局部悬念、细节悬念
（1）悬念对人物行动的影响
（2）道具的悬念
（3）环境气氛的悬念
43、视点也称视角，指叙述所取的立足点和特定角度可分为客观视角和主观视角。
44、电视剧和电影的区别？
（1）从制作方式上来说，电影是用摄影机和胶片来拍摄的，电视剧则是用摄像机和磁带，后期剪辑，编辑的设备和流程也不同。
（2）从传播方式上来说，电影是把胶片拷贝通过放映机投射到大银幕上实现给观众的放映。电视则通过电视机接收到电视台发射的电子信号传播给大家。
（3）从接受方式上看，电影主要通过观众聚集到电影院等公共场所来完成观看，点数据的收看方式则主要是家庭化的。由于电影院等聚众观看方式要求观影者要出让一定的自由，因此电影的长度不能太长，因此允许电影非情节化。
陈伟霆郑秀妍45、电视剧的基本形态：（1）电视连续剧（2）电视系列剧（3）电视情景剧
（4）电视单本剧（电视电影）
46、电视剧基本类型：家庭剧、青春剧、军旅剧、犯罪剧、古装剧、农村剧
47、电视剧写作的一般程序和技巧：
（1）确立类型和主题
（2）寻抓人戏眼
（3）搭建人物关系
（4）选择结构方式
（5）构思情节，撰写梗概和大纲
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