中国是当今世界电视剧生产和消费大国，自改革开放后市场导入到90年代进入高速成长时期直至今日，中国的电视剧已经逐步形成了一个比较完整的产业链，但是中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，其创作、策划、拍摄、发行销售到播出，各个环节都需要提升。而随着现在人们欣赏水平的提高，观众对电视剧的创新要求越来越高，满意度越来越低。
创意是影视文化创意产业的首要和核心问题，而且目前中国影视剧面临着严重的文化创意缺陷。
第一，创意不足是中国影视文化创意产业的基本问题。创意的源头和本质是人的创造力，纵观中国目前的影视文化市场，创意不足很明显，创造力是一种极具个人化、独创性的理念，同时又内含着特定的历史、时代价值。融合二者，创造力会发挥的酣畅淋漓。可是中国影视文化创意产业的生存环境却并没有合理科学地做到这一点。长期以来，中国的影视过多的强调刻板、僵化的教化，一众类型化的影视剧比比皆是。而忽略了艺术创作本身的规律，舍本逐末，只是简单地喊口号，泯灭了创造力的激发。为何欧美大片这么吸引观众的眼球？首先是他们的商业化大制作，但是我们也不能否认他们在创造力方面的大投入。2012年中国国产
泰瑞斯 吉布森电视剧产量创纪录的达到1.7万集，这一数据较之2011年增长13.77%，产量之大稳居全球第一。 但是中国电视剧只有产量，却没有质量。当一部有新意的电视剧出现后，比如宫斗剧、谍战剧、穿越剧受到观众们的青睐后，会出现一窝蜂的仿制。例如，《潜伏》火了，随后出现了《暗算》、《悬崖》、《身份的证明》、《五号特工组》等等，令那一段时间每一个电视台都在播出这类剧，广大观众叫苦不迭。
对于这种跟风问题，一方面要继续利用政策杠杆引导创新，如之前广电总局禁止宫斗剧、穿越剧等，避免跟风，杜绝胡搞，对优质剧以政策的鼓励。另一方面，业务各方要建立科学的、鼓励艺术创新和坚持艺术追求的制片机制，制片人、编剧、导演、演员、幕后制作公司合理分工，职责分明，友好合作，这样才能从根本上保证跟多好剧的诞生。安装地暖一平方多少钱
第二，文化不强是中国影视剧的核心问题。影视作为一种文化形态，其魅力在于功能的丰富复杂性与影响的多远广泛性，影视剧不能只关注自己的经济利益，还要有普世的作用。中国影视文化创意产业理应传播中国特有的文化传统与价值理念，最基本要尊重历史，尽最大的努力还原历史。可是在这一点上，中国现在的流行影视剧却存在很多缺陷。上海广播电视台影视剧中心主任、尚世影业总经理苏晓认为，情节雷同、台词“雷人”的古装“穿越”
题材，已令荧屏不堪重负。他说：“电视剧里的雍正皇帝太忙了，总是不停地换女友；很多剧情生搬硬套，只是为了吸引观众。这种娱乐效用大于审美效用的现象，在如今的电视剧行业中相当普遍。”不少影视工作者担忧，尽管《宫锁心玉》、《步步惊心》、《倾世皇妃》等片迅速捧红了一批年轻演员，但同时也陷入了产品制作粗糙、肆意“调戏”历史等尴尬。事实上，电视剧创作领域有关“现实的焦虑”已经波及电影创作领域。博纳影业集团董事长于冬坦言自己对电影市场的看法是“忧虑更多一些”.剧本题材雷同，古装武侠片量多质次，原创少、翻拍多等困境，成了电影和电视剧的一种通病。影视剧编剧首先要有认真严谨的态度，要踏踏实实地写，，要把责任感写进剧本。虽然这类剧很受欢迎，改编的趣味性很强，可是文化性缺失了。一些观看这些剧的小孩子已经把它当做了真实的历史，网络上很多关于这种影视剧导致历史考试的各种雷人答案。虽然影视剧是一种娱乐性质的文化，但是也不能无视真实，无视历史。文化不强是中国影视文化创意产业的核心问题，克服这一问题需要我们的影视剧的工作者认真负责，无论是历史剧还是现实剧都要肩负不浮夸的责任，在兼顾娱乐的同时重视审美。
第三，产业不大是中国影视文化创意产业的关键问题。当今发达国家的影视剧产业更加链条化、体系化、规模化和全球化。2013年初，在北京大学举办的第十届中国文化产业新年
杨钰莹为什么叫岗岗论坛上，主持人公布了“2012年中国文化创意王源吸烟事件产业的十大事件”：“《中国好声音》《舌尖上的中国》，《画皮2》《少年派的奇幻漂流》，微电影进入爆发式增长时代，中国超越美国成为世界最大艺术品市场，万达并购AMC公司成为全球最大的电影院线运营商，动漫杂志《知音漫客》月发行量超过六百万，中国2012年增加进口了14部美国大片，继深圳和上海先后被联合国授予设计之都后，杭州被联合国授予工艺与民间艺术之都。”刚刚过去一年的大事件与数字给予人们乐观与期待，你不能不惊奇于这些事件的多数与影视剧及中国市场的体量有关。在全球化，文化事件也再难和外部世界分隔开来。影视文化创意产业的创意、艺术等问题都与高度专业化的组织结构、模式和政策安排等有着密切的交互关系。首先是创意的自主权问题。无论是那个时代，艺术家、作家、编剧、导演、制片人等创意者都应该能独立地从事创意活动，应该有高度的自主权，惟其如此，才会有内容制作的繁荣。当今西方发达国家影视文化创意产业的创意者变得更加团队化和组织化，往往以项目小组的形式出现。
当前中国的影视文化创意产业正处于发展的关键阶段，在这一方面我们有足够的优势，也有相当的劣势。从文化积淀上看，五千年文化和十几亿人的才能与智慧都是弥足珍贵的优势所在，而在体制、机制和政策环境，尤其是产业发展方面，我们探索的时间过短，经验
和积累相当不足，这是我们的劣势所在。
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