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“女性向”是指以女性体为核心受众，主要针对女性需求而开发的IP 或产品，因此，“女性向”网络小说改编剧是在“女性向”网络小说的基础上进行的影视化改编和艺术化再创作的一种影视剧类型，多以女性的生存状态、情感经历、自我探索等为核心主题，侧重于对女性力量的凸显和对女性情感的表现。
作为影视生产范式，“女性向”网络小说改编剧虽然有网络小说的底子，但在会对原著小说情节进行适当的删减和影视化调整，形成与小说内容完全一致或新的剧情表现形式。例如，热播剧《你是我的荣耀》改编自顾漫的同名小说，基本做到了对小说一比一的完美还原，在微博、抖音等社交媒体上引发了热烈讨论，成为2021年微博综合指数Top1的剧集。而对原著大加改动的影视剧《且试天下》虽然备受争议，但仍然拥有34.6亿次的不俗播放量。即使像《祝卿好》这样的小成本改编网剧，也拥有最高热度8247的成绩，在微博用户画像中，该剧受众以30～39岁为主，女性受众占比约86%，剧集超话互动多次蝉联第一，单日互动量最高达61万，总讨论量达1430万，可见观众的热情。因此从受众接受的角度探讨“女性向”网络小说改编剧发展的问题，具有重要的意义。
一、“女性向”网络小说改编剧的特点（一）主题表达：女性视角下的理想世界建构“女性向”网络小说改编剧大多都会建构一个女性理想的世界，最大限度地保证女性的生存空间，这个世界规避了当下女性面临
的许多具体问题，能够更自由、更有深度地展现女性关于爱、信仰、道德等问题的思
考。在影视化的过程中，具有象征性的女性符号和女性意象会被最大限度地保留下来，构成塑造其女性形象的重要基础。例如古装类网络小说改编剧常常架空历史，融入民间奇闻轶事，呈现出既不完全等同于古代社会又具有古代特征的场景，多故事交叉出现，能让女性受众在观看剧集的过程中体会到与当下生活完全不同的新鲜感，感受思想和文化的碰撞［1］。
4月份大热的网络小说改编剧《祝卿好》塑造了一位刁蛮活泼的女性形象，由于架空历史，作者为她赋予了现代人的自由和洒脱，其对封建桎梏有天然的反抗力，既满足了女性受众对古代生活的好奇，又融入了现代社会的审视和反思，男女主人公自然的感情互动也满足了女性对爱情的渴望，是典型的根据女性受众的需要建构理想世界的网络小说改编剧。女性受众通过观看此类影视剧，得以挣脱现实的牢笼，体验与众不同的人生，暂时忘却现实的痛苦，得到片刻的解放。
（二）人物塑造：彰显女性主体的重要性
“女性向”网络小说改编剧会充分考虑女性受众的情感需求，设置大量男女主人公的甜蜜情节，呈现出女性本位的特点。“她经济”时代的到来，进一步凸显了女性消费力量的崛起，女性的审美需要成为影视剧创作的主导力量。德塔文数据显示，在《且试天下》的受众中，18～23岁的女性占28.8%，24～30岁的女性占35.07%，31～40岁的女性占28.19%，可见女性受众是支撑一部剧的主要力量，且其覆
盖面广，涵盖了多个年龄段［2］。
从伊莱休·卡茨等人提出的“使用与满足”理论出发，“女性向”网络小说改编剧不再把受众看作被动接
“女性向”网络小说改编剧的受众接受研究表达思乡之情的古诗
王瑞
（西华师范大学，四川 南充 637002）
摘要：网络小说改编剧自2004年首次尝试以来，不断衍生发展，掀起了文学改编影视的又一次高潮。近年来，网络小说改编剧更是占据了影视剧行业的半壁江山，不仅建立了自身的叙事体系，并且衍生出了包括“女性向”网络小说改编剧在内的多种子类型。以受众为导向的“女性向”网络小说本身就很好地契合了受众心理和市场需求，因此，此类改编剧拥有明显的IP 优势和广泛的受众基础，市场表现突出，拥有极高的关注度。文章从受众接受的角度出发，采用个案研究法，选择典型的“女性向”网络小说改编剧为研究对象，分析“女性向”网络小说改编剧的特点，得出该类型改编剧背后暗含的受众心理，提出关于该类型改编剧如何更好地服务受众，发挥受众力量的建议，旨在为新媒介环境下网络小说改编剧的创作提供借鉴。
关键词：“女性向”；网络小说；改编剧；受众接受；受众心理
中图分类号：J905
文献标志码：A
姜妍整容前后文章编号：1674-8883（2022）11-0226-03
深圳大学校草第13卷第11期　Vol.13 No.11 2022年6月　June  2022
受的个体，而是将受众视为有着特定需求的主体，受众选择媒介接触的行为是基于受众特定需求而使用媒介的活动，从而满足个体需求。因此“女性向”网络小说创作者和影视化的制作人将年轻女性作为目标受众，以此改编剧情、设置细节，牢牢把握住年轻女性体的心理需要。
（三）场景呈现：唯美布景和精美的服化道
2022年虎年春节祝福语简短传播学技术学派先驱麦克卢汉曾言“媒介即讯息”，从“女性向”网络小说到“女性向”改编影视剧，媒介的不同也导致了符号系统的差异，在小说影视化的过程中实现了不同的美学转换。“女性向”网络小说改编剧聚焦于女性生活，呈现女性期待的画面场景成为改编的核心。因此，在影视化的过程中会倾向于选择在外形和气质上符合原著小说角的演员，针对不同的女性观众打造不同的人物性格。
而在场景搭建和服装、造型等方面，“女性向”网络小说改编剧偏向于唯美、精致的风格，哪怕是像《
知否知否应是绿肥红瘦》这类古代社会家庭题材剧，也有精心设计的服饰和造型，力求为观众带来审美的愉悦感。再如，在由九鹭非香小说《驭鲛记》改编的影视剧《与君初相识》中，角离殊本体是猫，所以额前绘有猫的花纹，姑获鸟的手是鸟爪的形状，青羽鸾鸟的衣服和灵体形态是统一的系，女主的眉毛颜也会随着服装的变化而变化。
二、“女性向”网络小说改编剧的受众接受心理
雅思考试（一）纯爱类受众的情感幻想心理
“女性向”网络小说改编剧的受众有两个最为明显的特点，一是脱离现实的理想化，二是情理补偿［3］。以4月热播剧《与君初相识》为例，女主角纪云禾美丽聪颖、机智过人，观众评论区有许多对男女主人公情感的讨论，诸如“我又有新的羡慕对象了，纪云禾的工作未免太幸福了，工作恋爱两不误啊”，后面也有许多人跟帖表示“果然，这样的男人只有电视剧里才有”“最喜欢剧里的云禾和长意（男女主角）了，没有扭扭捏捏，永远敞开心扉，永远相依相守”。这类评论反映了大多数纯爱类受众的心理，她们观看这类剧时会编织理想化的情感世界，借此弥补现实中的缺憾，得到精神安慰。如果说幻想寄托的原动力来自“缺失性需求”，那么每一次幻想其实就是一个未满足愿望的实现。
但与过去纯粹的玛丽苏类型的纯爱剧不同，如今的网络小说改编剧要求女主角独立有主见，有大局观。评论区有观众称：“影视剧为女主增添了反抗彩，说明编剧优先考虑了女主的自由意志和人格，
不做任何人的附庸，我永远都属于我自己。”该条评论获得了5324点赞，足见受众对女主人公自我的认同，也可以看出该剧极大地满足了女性对理想自我和美满人生的渴望和追求，缓解了其现实中的身份焦虑。因此，受众在观看中建构的理想自我，实际上正是自我身份认同的理想化，是现实生活中被压抑的本能欲望的体现，确切地说受众自身才是故事的主角。
（二）生存类受众的共情心理
纵观近几年火爆的“女性向”网络小说改编剧，纯爱至上的剧情已经不能满足受众的观看需求，如《镜双城》等剧都出现了口碑的急剧滑坡，观众开始对只注重情感描写的剧情产生审美疲劳，不再拥有过去观看《亲爱的，热爱的》《双世宠妃》等纯爱剧的热情，转而对关注女性生存的现实题材小说改编剧青睐有加。如改编自白小菊同名小说的《三十而已》，改编自关心则乱同名小说的《知否知否应是绿肥红瘦》等剧，均侧重于对女性生活困境的描写，都聚焦于女性人生和女性生存状况，收获了一众粉丝。
以《三十而已》为例，该剧以三个踏入30岁女性的家庭、情感、生活、事业为线索，还原了女性在职场、婚姻中的现实困境，极具话题性的叙事表达，构建了受众共情的基础。许多受众评论“女性太不容易了，必须离婚”“在昆明打工八年的我，也像王漫妮一样，不知道投资自己，提高自己的价值，所以到现在连份像样的工作都没有，好扎心”“我也漂了十多年，我曾经也想过放弃，唯一与王漫妮不同的
是，我没有勇气回老家面对亲戚与父母，我宁愿在异乡重头来过”等。剧情话题引发了观众对剧中角产生了物质压力、年龄危机、职场竞争等方面的共情。较前一阶段终日沉溺于情爱而失真的小说，生存类网络小说改编剧显得更真实和接地气，颇受职业女性的喜爱。
（三）复仇类受众的自我宣泄心理
“女性向”复仇类网络小说在网络文学中始终占有一席之地，改编成影视剧后，加入了更极端的人际关系和对恶劣生存环境的描写，放大了剧情爽点，成为大女主类型的复仇爽剧。有研究表明，在观看影视剧的过程中，观众会感受到剧中人物的情感，仿佛身处剧中的场景，从而准确体会到剧中角所传达出的各种情绪［4］。这种情绪机制能够让影视剧的受众借助影视剧达到自我情绪宣泄的目的。而复仇类网络小说改编剧中的有仇必报、一雪前耻等带有快意的表现，恰恰契合了现实生活中无处宣泄的焦虑与愤慨，成为女性观众自我宣泄的出口。以大热剧《司藤》为例，其原著小说依托奇幻背景
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叙事收获了大批读者，改编成影视剧播出后，均集播放量超1.42亿次，开播9天就超过9亿次，一度以
89.74的指数登顶网剧播放榜。李王罗
观众对女主司藤从小受到的非人对待、被师父折磨杀死等情节产生了极大的同情，评论区充斥着“司藤这一生太苦了，从小到大被养父人格辱骂，长大后被渣男欺骗，分裂成两个自己后自相残杀，期待女主之后的复仇”“生活已经不如意了，我心中的结局就是司藤和丘山拼得两败俱伤”等评论。相比于一些男性通过暴力电影进行情感宣泄，一些女性更喜欢通过这种复仇剧来发泄自身压抑已久的愤怒、焦虑、报复等情绪，有针对性地实现自我情绪的消解。
三、受众视角下“女性向”网络小说改编剧的发展思考
（一）重视受众体验，提高改编质量
在这个受众兴趣决定内容的网络时代，受众身份转为了用户，这意味着受众不再处于被动接受的地位，开始拥有自主权。用户可以凭借自己对原著作者及作品的了解程度成为铁杆粉丝或老粉，也可以凭借二次创作在受众讨论区拥有话语权和人气，尤其是原著粉丝，更是在“女性向”网络小说改编剧播出期间掌握着极大的话语权，成功的网络小说改编剧几乎都离不开原著粉丝的认同。
以经典的“女性向”网络小说改编剧《甄嬛传》和《步步惊心》为例，十余年过去了，其依然拥有极高的热度，这与它们高度还原甚至是升华原著的改编诚意是分不开的。在《甄嬛传》中，服装指导陈同
勋为还原原著小说中甄嬛人生的三个阶段，设计了近30种服装款式，设计图出来后反复征求原著作者的意愿，多次修改后才定稿送给服装厂制作，后又增加10余套服装，整部剧拍下来光女主角就有48套戏服。这样重视受众体验和原著的小说改编剧开播后广受好评。“三阿哥又长高了”“粉娇嫩，你如今几岁了”等关于剧情的梗和讨论至今仍频繁出现在各大社交媒体上。由此可见，重视原著，重视受众观看体验，提高网络小说改编剧质量是赢得受众青睐的关键。
（二）以受众为本，发挥受众力量
通常来说，“女性向”网络小说改编剧的受众主要由原著粉、个人粉、路人构成。相较于直接创作的剧本，这类小说改编剧本身就拥有一定的受众基础，能够在剧集开拍之初提高观众期待值，但也正因为如此，剧集播出后会有一批原著粉将其与原著进行比较。例如，同样由景甜主演的女性复仇剧《流光之城》就引起了很
多原著粉的不满，“男二这么改好俗，这剧只有男主还有点看头，女主有些重头戏不如原著，改得太弱了”“后面改得有点矫情了，细思极恐，嗑不动了”等评论层出不穷。因此，把握原著粉丝心理，减少负面评论是网络小说改编剧必须考虑的部分。
选定演员后，演员的个人粉也会加入其中，构成网络小说改编剧主要的受众。因而一部成功的网络小说改编剧既要尊重原著赢得原著粉，也要善于发挥个人粉受众的力量，形成“意见领袖”，在热门话
题的讨论中引导路人受众，让路人受众加入观看阵营。浏览4月热播的网络小说改编剧《且试天下》《与君初相识》等剧的讨论区可以发现，原著粉和演员个人粉都高频率出现在每集的讨论区，围绕剧情、演员进行安利，如“纪云禾是真正的大女主，对爱人倾尽所有，对朋友肝胆相照，可以柔情似水，也可霸气狠绝，绝对入股不亏”“杨洋演得太好了，丰兰息从书里抠出来了”，这些粉丝自发组成了宣发团队，为网络小说改编剧播放量的提升起到了重要的推动作用。
四、结语
“女性向”网络小说改编剧兼具通俗性和艺术性，自开拍之初就获得了很高的关注度。但对其的争议也从未停止，作为影视剧创作的剧本来源的新方式，它能从萌芽走向成熟，最直接有效的发言人还是一直观看它的观众。从“女性向”的角度来看，“理想”“自我”“共情”“浪漫”是其关键词，纯爱类受众的情感幻想心理、生存类受众的共情心理、复仇类受众的自我宣泄心理，都反映出了“女性向”网络小说改编剧受到许多年轻女性欢迎的原因，即喜欢影视剧呈现出来的女性角对平等与自由的追求，对实现精神自由和经济独立的内在追求。知悉受众的心理机制，可以有力推动此类小说改编剧的创作，生产出更符合受众期待的小说改编影视剧作品，促进当代影视剧的传播。
参考文献：
［1］ 刘杨.中国网络小说改编剧的困境与建议［J］.参花，2017
（16）：95.［2］ 杨驭帆，任志鑫，杨明欣.网络小说影视改编剧热播现象研究［J］.
新闻研究导刊，2016（14）：185.［3］ 郑雨霏.“使用与满足”理论视域下的影视剧女性形象创作：以
《欢乐颂》为例［J］.视听，2017（5）：139-140.［4］ 高萱萱.我国网络小说改编剧受众研究［D］.郑州：郑州大学，
2020.
作者简介 王瑞，硕士在读，研究方向：网络与新媒体、
文化传播。