本文以湖南卫视2018年《歌手》第二季的《总决赛》及《巅峰会》两场直播为例，介绍直播音频系统构架的设计要点，概括了现场扩声、音乐混音、真人秀混音、标清立体声播出终混、高清5.1环绕声终混等多个分系统的应用情况。并基于电视节目直播安全性，着重强调了音频信号备份的必要性。
湖南卫视    直播    音频系统    信号备份    安全播出
从2013年~2018年，从《我是歌手》到《歌手》，随着《歌手》第二季《巅峰会》的圆满闭幕，这组广受观众好评的电视节目也告一段落。六年来，一场场震撼人心的节目背后，是各部门的密切协调和辛劳付出。同时，通过每一期节目的历练，让专业人员对电视节目直播中的声音制作水平及审美要求，得到不断完善与提高。
《歌手》第二季节目的录制、播出模式与之前的方案大致相同，即12期录播加2场直播。直播流程相对录播较为复杂，因此音频系统也必须根据节目内容需求，而增添许多技术模块。录播中，音频系统大致分为现场竞演和真人秀两大部分；直播中，根据节目内容可将系统分为现场扩声、音乐混音、真人秀混音、标清立体声播出终混、高清5.1环绕声播出终混等五大系统。其中，真人秀系统包括了：1200平米演播厅门厅采访区、400平米演播厅内互动区，以及将该部分音频信号加嵌并送播控的转播车音频区等3个部分。此外，硬盘播放的音源、现场吊挂的观众效果话筒、VCR 播放设备等声音信号，分别按需要通过模拟、AES 、MADI 等不同传输格式进入系统。各个分系统
信号互为备份、安全可靠。示意图如图1所示。
一 现场扩声
现场扩声系统主要由主扩声调音台、返送调音台两大部分组成。主扩声调音台使用的是Digico SD7和SD5两张数字调音台，其中SD5调音台负责现场乐队中弦乐声部的混音。主扩声调音师负责把控现场观众席的听感和音响效果，并输出所有无线话筒信号通过同轴线缆连接一台SRC 同步转换器和一台MADI 分配器，将信号同时送给立体声终混调音台和5.1环绕声终混调音台。同时输出一对立体声混合信号通过模拟线路送到音分，分别送往立体声和5.1环绕声终混调音台，作为信号备份。
返送调音台使用的也是Digico SD7调音台，主要负责舞台上乐队监听系统、舞台返送音箱、歌手无线耳返的混音。在《总决赛》的直播中，歌手汪峰邀请了童声合唱团作为帮唱嘉宾，因此临时架设了一张Digico SD11小型调音台单独预混童声合唱部分，并将混合好的信号输出至接口箱。所有调音台和3个接口箱全部采用光纤环路串联的
播厅。由于节目性质特殊，歌手和观众对音响效果都有更
高的要求。因此，音箱的选择和吊挂方式也较之常规节目
有所不同。以单边为例，主扩吊挂音箱由两串阵列组成：
一串8只L-Acoustics V-DOSC组成的阵列、一串8只K2
和4只K1-SB组成的阵列，来为整个观众席提供足够的
响度和动态，参见图2。中置补声音箱为3只DV-DOSC
叠放而成，补充左右吊挂音箱阵列所覆盖不到的观众席区
域，保证现场观众席的每个座位上都能获得应有的响度。
在左右吊挂音箱阵列的下方地面叠放了4只L-A KS28低
音音箱，采用了上方3只正面放置、最下方一只反面放置
的方式，这样能使低音的辐射呈心形指向，一方面避免了
低音对舞台产生破坏性冲击，另一方面有利于集中观众席
的低音辐射，增强整体音响效果的冲击感与低频响应。此
外，根据舞台大小选用了4只L-A 115XT HiQ作为地板
返送音箱。并在张韶涵主持候场区，即舞台上场口处，使
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用中置补声的信号串连了一只HiQ音箱，作为主持人候
场时的单独监听，以便主持人更准确地把握串讲的气口和
衔接。
小舍得演员表现场的无线系统大致由Shure和Sennheiser两大品牌
产品组成，参见图3。竞演歌手使用的手持为Shure AD
无线发射配SM86话筒头，帮唱嘉宾可能会用到Shure
L3E手持话筒。歌手使用的耳返腰包为Shure PSM1000，
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现场乐手和音乐总监使用Sennheiser SK2000和300系列
的耳返腰包。无线系统的良好运行基于精确的频率规划和
各部门间的无间配合。此外，由于真人秀部分及外来媒
体在演播厅附近进行歌手采访时，都将使用到无线麦克
风，这将对现场无线系统信号带来干扰和安全隐患。为
此，在前期进行了反复的无线频率测试和规划，且与其
他技术部门和导演团队进行了积极的沟通，并采用先进
的优质硬件设备，这些措施的综合应用保证了此次直播
安全可靠。
二播出终混
播出终混房间位于1200平米演播厅2楼的音频控制室
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内，由立体声终混调音台、5.1环绕声终混调音台，以及临
时搭建的音乐混音台三个分系统相互连接组成。立体声终
混调音和5.1环绕声终混调音使用的是LAWO mc266调音
台，两者由光纤连接；音乐混音使用的是Digico SD7调音
台，位于导播区后方临时搭建的混音间内，与现场的主扩
调音台和返送调音台共用同一光纤环路。
1. 音乐混音
音乐混音台（图4）只负责混现场乐器、歌手人声、
和声等歌曲内容，而不负责混主持人口播和串讲的内容。
这种工作方式能更好地让音乐混音师不被节目流程串口干
扰，更专注于对音乐的艺术感受和创作。混音师根据个人
工作习惯和偏好在玻璃墙内挂上吸音帘，在周边外接一系
列WA VES等硬件效果器，并使用DigiGrid连接录音电脑，
以便在彩排之余做离线回放，以此对歌曲部分的混音做精
飞镖的折法音分，作为播出终混端的音乐信号备份。这种分级混音的
工作方式，一方面可以降低终混播出混音师的工作难度，
使其更专注于播出声音比例的把控，并对声音的空间感、
氛围感进行更细致的塑造。另一方面，划分工作中的混音
重点也能使节目声音质量得到更大的提升。
2. 立体声终混
立体声和5.1环绕声终混播出系统的搭建，是在1200
平米演播室现有的成熟系统构架上完成的。
立体声终混调音使用的是一台LAWO mc266调音台
和一对GENELEC 1032监听音箱，参见图5。终混调音师
在现场观众席上方吊挂了6只SENNHEISER MKH416话
筒拾取观众效果声（如图6所示），其信号通过灯栅栏效
果话筒输出接口，输送给位于二楼的调音台音分进入终混
系统。同时，用于播放歌手出场音乐以及主持人口播垫乐
的设备，使用的是一主一备两台360硬盘播放器，通过一
张MACKIE小调音台预混后，将一对立体声音乐信号输
出到控制室输入接口面板，以进入终混系统。另外，用于
VCR短片类播放的放像机，及宽泰等放像设备，是通过
AES送到立体声终混调音台，再由立体声终混调音台通过
部分的互通。门厅采访区信号通过模拟传输方式进入终混
系统，现场的信号则通过模拟线缆输送至采访区做监听。
400平米演播厅内真人秀互动部分的主信号，是解嵌来自
总控的信号后进入终混播出系统。同时，解嵌EVS信号
后进入终混系统，作为真人秀部分信号备份之一。此外，
400平米演播厅调音台输出的混合信号，通过模拟传输方
式进入终混系统，作为真人秀部分信号备份之二。一主
两备，确保直播信号安全。终混系统输入信号示意图参
见图7。
3. 5.1环绕声终混
5.1环绕声终混使用的也是LAWO mc266调音台，前方
监听音箱为3只GENELEC 8351、后方为2只GENELEC
8240、低音音箱为1只GENELEC 7270。5.1环绕声终
混间参见图8。5.1终混调音师在系统搭建完毕后，使用
测试话筒和校准软件对音箱进行了准确定位，并对延时
进行了校准。除此之外，在现场观众席上方吊挂了6只
SENNHEISER MKH416、DPA INA-5 5.1制式话筒（图9），
以及在舞台前方观众区粘贴了2只DPA 4099，用于分区域、
分层次拾取观众效果声信号，并外接T.C.M6000混响器为
主持人声音、广告、VCR等音源叠加混响，使其声音与现
场听感更贴合更具临场感。5.1环绕声终混后，输出至高清
加嵌和播控，并通过光纤与立体声终混调音台互通来保障
直播安全。
三真人秀互动
真人秀互动部分由门厅采访区、400平米演播厅、转
播车三大部分组成。门厅采访区使用手持话筒为主、鱼竿
话筒为备份的方式进行收音，如图10所示。手持话筒信
什么水果无糖或降糖号使用临时调音台预混后，通过演播厅内接口板使用模拟
传输方式进入终混系统。而现场信号使用一主一备模拟线
缆、通过演播厅内接口板输送至采访区做监听。400平米
台输出一路互动真人秀混合信号，通过移动接口箱，使用
模拟传输方式进入立体声终混调音台。然后由立体声终混
调音台，通过光纤DERICT OUT给到5.1环绕声终混调音
台，作为真人秀信号备份之二。真人秀信号流程示意图如
图12所示。
400平米演播厅内歌手各房间及大厅内的监听信号
源，在录播节目期间，是由各房间中的视频解嵌盒的解嵌
音频信号输入音箱做监听。直播中则是由立体声终混调音
台输出PGM混合信号，再通过YAMAHA QL5调音台的
Matrix1~Matrix7输出的方式传输至每个房间的监听音箱。
同时，将所有选手、合伙人胸麦的信号混合后，通过Stereo
输出，送至客厅监听音箱；Mono输出，作为混音师自己的
监听信号。
直播音频系统中，安全性是至关重要的，因此信号的
备份不可或缺。标清立体声和高清5.1环绕声的送播信号
可相互切换，无论哪张终混台出现故障，都可在不影响
直播的情况下切换信号，参见图13。如今，随着直播技
术的全面发展，系统构架的便捷性和稳定性都不容忽视。
音频信号的数字传输方式尽管更为便捷，但模拟传输方
式如果符合需求、有利于信号安全保障，那么数字和模拟
两者都不应舍弃，因为只有充分的备份才是直播安全的
可靠保障。