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王宝强离婚新进展来源：《电影评介》2015年第12期
央视主持人王欢简历>安徽电信网上营业厅缴费 作为大众传播媒介，电影的时尚传播影响力可想而知。从新时期电影发展历程来看，中国电影服饰设计中的造型、彩等艺术元素，在电影本体语言阐释过程中发挥着不可替代的作用。电影服饰所代表的文化内涵，往往具有某类信息的暗示，如《夜宴》《赤壁》《卧虎藏龙》等影片，其服装设计无不体现着浓郁的东方意蕴，诠释着“新东方主义”美学观念。在电影这个大环境里，服饰设计更多的是一种文化上的暗示，电影服饰所体现的“新东方主义”价值，顺应时尚审美设计潮流，对传播中国传统文化，提升影视作品的艺术价值都发挥着重要作用。
一、 “新东方主义”的美学价值
（一）“新东方主义”意象的极“简”的表现
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徐铮陶虹 著名艺术家叶锦添曾给“新东方主义”下过这样一个定义：“我最喜欢到一些没有话好说的理论句子，就是什么都说不了、什么说了都不是我想说的，这就是新东方主义。”[1]这不仅是一个伟大艺术家富于哲理的艺术见解，也是他关于电影服装设计意象构成的准则，叶锦添在电影美术创作上，凭借着美轮美奂的东方意蕴，独特的新东方主义意象，荣获了诸多国际大奖的提名，如《卧虎藏龙》的服装设计，获得英国电影学院“最佳服装设计”。叶锦添的“新东方主义”意象，体现在电影美术设计的诸多方面，如场景合计，化妆设计、服装设计等等；叶锦添的美术设计，在艺术风格上具有典型的东方意蕴，东方文化的含蓄使人不知不觉与角形成了心灵上的交汇。叶锦添“新东方主义”美术意象，体现着影片浓郁的文人气质，好像是一幅水墨画，撼动着观者的视觉。如电影《卧虎藏龙》的服装设计，为表现影片主角李慕白的儒雅之风，其服装主要以白为主，没有掺杂任何其他彩，通过这种“新东方主义”意象的极“简”的表现，释放出一种具有张力的能量。[2]凸显人物丰富的情感和极具个性化的性格。
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