从唐传奇《莺莺传》到《西厢记诸宫调》，再到杂剧《西厢记》，互联网投资
故事情节和⼈物形象的变化
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abbily从唐传奇《莺莺传》到《西厢记诸宫调》，再到杂剧《西厢记》，是⼀个继承与发展的过程，都刻上了各⾃深深的时代烙印，具有鲜明的时代特点，随着时代的发展变化，故事情节更加跌宕起伏，⼈物形象塑造得更加细腻丰满。三者之间的故事情节和⼈物形象变化有如下⼏点：
⼀、故事情节柯蓝老公
《莺莺传》篇幅短⼩，故事情节⽐较平淡简单，内容⽐较单调，叙述了张⽣救崔⽒⼀家幸免于难，然后张⽣与莺莺相识互⽣情愫，张⽣上京赶考，后莺莺被张⽣抛弃的故事；⽽《西厢记诸宫调》是⼏万字的长篇，增加了张⽣和莺莺在佛殿相遇、张⽣闹道场、兵围佛寺、长亭送别等情节，变化最⼤的则是⼆者的结局截然相反，⼀悲⼀喜，将《莺莺传》中始乱终弃的结局改为莺莺和张⽣双双出⾛最终相恋在⼀起的圆满结局。表现了青年男⼥冲破封建礼教的束缚，勇敢追求⾃由恋爱婚姻的反封建主题。
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王实甫的《西厢记》设置了许多跌宕起伏的情节，增添了⽼夫⼈得知崔张⼆⼈的私情后的“拷红”情节以及⼗⾥长亭送张⽣上京，郑恒骗婚和最后张⽣蟾宫折桂的⼤团圆结局。《西厢记》安排了两条⽭盾冲突线，⼀是以⽼夫⼈为⼀⽅，莺莺、张⽣和红娘为⽭盾的另⼀⽅，这是维护封建礼教和封建婚姻制度的⼒量与追求爱情⾃由和婚姻⾃由之间的⽭盾；另⼀对是莺莺、张⽣、红娘之间的⽭盾，由他们的猜疑和误会构成的，两对⽭盾相互交织，使剧情跌宕起伏。
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在莺莺和张⽣的爱情故事演进过程中，《西厢记诸宫调》起了⾄关重要的作⽤，将⼀个始乱终弃的爱情悲剧改成了有情⼈终成眷属的美满爱情，这⼀⼤改变是⾥程碑式的进步。正因为如此，《西厢记》在此基础上进⾏润⾊⾰新，将故事情节描写得更加跌宕起伏，⼈物形象刻画得更加细腻丰
满，反封建主题更加鲜明强烈。
⼆、⼈物形象
1、⽼夫⼈的形象变化
在元稹的《莺莺传》中 ,⽼夫⼈形象单⼀，元稹只是在故事的开头⽤了很少的笔墨对⽼夫⼈进⾏交代，⽼夫⼈在《莺莺传》中的地位是⽆⾜轻重的。⽽在《董西厢》中，增加了对⽼夫⼈的描写，她由有钱的寡妇变成了相国遗孀，⽼夫⼈成了⼀个做事威严、治家严谨的封建⼤家长，成为了与张⽣莺莺对⽴的反⾯⼈物。在王实甫的《西厢记》中，⽼夫⼈则成了封建礼教的捍卫者，作者借⽼夫⼈的形象批判了封建礼教和封建等级制度对⼈性的压抑、对爱情的束缚。
三者笔下⽼夫⼈的形象变化与作家所处的时代息息相关，她的变化顺应了时代发展，带有强烈的时代烙印。
2、崔莺莺的形象变化优酷会员自动续费怎么取消
元稹的《莺莺传》塑造了莺莺这样⼀个貌美如花、性格真诚爽快、对感情坦诚率直的⼥⼦，但她只是个有钱⼈家的⼩并且家道中落，《莺莺传》中的莺莺对于爱情的态度是有些犹疑的，她勇于追求⾃由的爱情，但是⼜不能放⼼⼤胆的去追求，她的内⼼有着对于这段爱情的诸多忧虑。
《西厢记诸宫调》和《西厢记》中的莺莺出⾝名门望族，是相国千⾦，地位甚⾼，在爱情上更加⼤胆⾃信，更有追求。《莺莺传》中的莺莺最终是⼀个默默接受、屈服命运，深受封建礼教束缚的可怜⼥⼦，⽽《西厢记诸宫调》和《西厢记》中的莺莺是执着争取爱情最终收获美满姻缘的幸运⼥⼦。
《西厢记诸宫调》和《西厢记》中的莺莺⼜有细微差别。前者中莺莺对张⽣的爱情是⽐较保守被动的，⽽后者中莺莺则更为积极主动，甚⾄向张⽣透露⾃⼰的⼼声，显得更加离经叛道。《西厢记诸宫调》试图冲破封建礼教的束缚但她⼜⽆法冲破这厚重的枷锁，⽽《西厢记》中的莺莺则是勇敢在封建礼教束缚下追求⾃由平等的爱情婚姻，《西厢记》借⼤团圆结局表明了有情⼈终成眷属的美好愿望，赞扬了⼈们对美好真挚爱情勇敢追求的勇⽓。
3、其他⼈物形象变化
张⽣形象最⼤的变化在于由《莺莺传》中始乱终弃的⽆情之⼈变为了有情有义的钟情之⼈。还有⼀个变化较⼤的⼈物形象便是红娘，在《莺莺传》中红娘只是个⽆关紧要的⼩⼈物，⽽到《西厢记诸宫调》和《西厢记》中对红娘的描写开始增多，尤其是到了《西厢记》中，作者运⽤⼤量笔墨描写了红
娘这⼀灵动的⼈物形象，对其的描写可以让⼈看到⼀个善良热⼼、⼤胆泼辣的⼥⼦形象，甚⾄于张⽣和莺莺之间的爱情也和红娘密切相关。
从《莺莺传》到《西厢记诸宫调》再到杂剧《西厢记》的发展变化，体现了不同时代的发展变化，时代不同，作家的创作动机也会随之改变，作家的写作⼿法也不断完善臻于成熟，对于情节的描写更加深⼊细致、跌宕起伏，对于⼈物的刻画更加⽣动细腻，时代造就了作家，作家的作品反映了时代，这⼀继承与发展同时也是中国古代⽂学不断发展的结果。