摘要：周星驰不同于其他导演和演员对于电影的理解，没有磅礴的开头，没有宏大的视觉冲击，通过他的艺术特和“非主流”的个性，创造出别样的作品，颠覆了传统人物的形象特征，用“无厘头”的语言风格，草根小人物、幽默讽刺、魔幻现实、喜剧与悲剧的戏剧性的艺术手段，对于作品的中学生自我评价“斤斤计较”李凯馨，造就了周星驰电影平凡中的“不平凡”所在。论文从电视娱乐角度对周星驰电影进行多个方面剖析，从而更加细致的了解周星驰电影带给我们的喜与悲的思考。
关键词：周星驰;喜剧电影;悲剧性;草根
一、周星驰电影形成的奠基基础
很多学者都认为周星驰在1982年开始跑龙套，但经查证，播出的1981年《女蜗行动》周星驰就在里面饰演了一个小职员。在香港，跑龙套是TVB艺员每个人都要去经历的，这也
是在艺人训练的培训中最特别的一点。这也就是很多演员都是先从跑龙套开始自己的演员生涯的。很多人都知道，周星驰跑的第一个龙套就是《天龙八部》，一共70多集，因为它的剧集过长，在跑这部电视剧时，空闲期间同时跑多部剧。因此《香港八一》、《IQ成熟时》、《武侠帝女花》这些影片却都在《天龙八部》之前播出。
世界语种>word怎么分页 周星驰与万梓良、李美凤公众合作的《捕风汉子》在1988年上映，在这部片中，周星驰沿袭了传统的香港狭义电影的表演风格。也因为在拍这部影片时，李修贤发现到了周星驰的才能，邀请他共同合作出演电影《霹雳先锋》，并获得的较高的奖项，这部影片使周星驰这颗“明星”在香港电影界冉冉升起。
根据时间推算，周星驰主演的最后一部电视剧是时装喜剧《孖仔孖心肝》，而他真正确立“无厘头”的表演风格是《一本漫画闯天涯》。1990年的他主演的《赌圣》，红遍各地，也和电影结下了不解之缘。他站在小人物的角度，感受普通人的视角，迎合了受众的口味，更遵循了自己的内心。人物的悲剧设定，剧情的喜剧升华，衍生出属于他自己的“周星驰现象”。
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