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角落之中 向阳生长——以《隐秘的角落》为例分析其成功之处
岳天舒
（北京师范大学，北京 10000）
摘 要：在几年的摸索之后，以《隐秘的角落》为代表的系列悬疑剧终于确定了“现实主义+悬疑”的表达形式，成为2020开年“爆款”。《隐秘的角落》以更为深刻的题材、更加详实的内容、更具美学价值的质感，将国产悬疑剧日间开阔的格局提升到了新的高度，它在形式方面的不断完善、内容方面的不断充实和视听方面的不断优化，为国产电视剧发展作出了新的突破。
关键词：《隐秘的角落》；形式；内容；视听
前几年，我国电视剧市场陷入急功近利、粗制滥造的困境，国产剧产量高、质量差，演员演技低、片酬
广东珠海旅游高，剧本热度高、内涵差，国产剧创作和创新能力低下等问题让观众对国产剧发展提出质疑。随着国家广播电视总局《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》的颁布，市场逐渐达成了自觉的共识，而迷雾剧场出品的《隐秘的角落》便成为国产剧在新形式、新内容、新视听方向上的创新突破和有效探索。
一、横向与纵深双重突破
曾经的国产电视剧一度陷入动辄四五十集的窠臼，为了实现经济效益人为拉长集数，导致剧情严重“注水”，情节拖沓臃肿，严重影响剧目质量。爱奇艺创始人龚宇在2017年提出“对标美剧模式的超级网剧将会是未来主流”的观点，直到“迷雾剧场”的出现终于逐步实现。《隐秘的角落》以12集的国际标准长度，削减了集数和时长，在实现“短小”的同时，也达到了“精悍”的目标。该剧以少对话、少旁白的形式，省去了原本的无效信息，直接用影像讲故事，在加快剧情节奏的同时，更能让观众沉浸在剧情中，去感受画面，同时镜头语言的解放也助力了全剧美学价值的提升。
此外，剧集的缩短使也使全剧在纵深上不断提升，从而推动了题材的创新性和深刻性。本剧以少年作为故事主角，人性不再是非黑即白，相比于以往犯罪角赤裸裸的“坏”，该剧用“隐秘”还原了人的丰富性，它不再界定人的好坏，而只是展现人物的困境。所谓的凶手也曾有对幸福的渴望，只是在长期的压抑、背叛与忽视之下作出了错误的选择；而死去的人也有原罪，或是嚣张跋扈的继母、或是婚内出
轨的妻子，本质是恶推动着恶。在这样的设定之下，剧情并不再是简单推理侦探，而成为家庭与社会、情感与成长等问题的探照灯，导演借用人物和情节，为观众剖开了罪恶滋生的心理根源，在犯罪类型的外衣下，拓宽了对社会、家庭、校园的透视，尤其是对原生家庭的残缺、成人世界的阴暗的反思，相比于以往国产悬疑剧只为创造奇观的浅薄立意，和社会类型剧重复聚焦夫妻关系、婆媳关系的同质化，该剧对复杂人性和一系列社会问题的思考与探讨，显示着文艺工作者的人文关怀，以及对社会现实的关照。
二、人物与情节多样探索（一）人物设定：复杂性
不同于以往悬疑剧的严肃端庄，该剧别出心裁地选取了少年的视角，使角构成更为多元，而“少年”与“悬疑”的结合也更显新奇，碰撞出另一种奇观。该剧的人物设定颇为巧妙，每个人物都有多个人性侧面和矛盾点，通过不同的妆造、动作和特定细节来展现，使观众更易接近和观察到不
同人物的动机和情感，增强角代入感，使悬疑氛围更加浓厚。
主线人物张东升是外人眼中的好男人，他温和顾家，下班回家会顺道买菜，为妻子煲汤备药；作为少年宫的代课数学老师，他也温文尔雅，平易近人。但没有编制的工作和不高的薪水，以及妻子的不关心，使作为入赘女婿的他不受岳父岳母喜欢，相处之中他对妻子和岳父母唯唯诺诺的态度和一味的委曲求全都暗示着他家庭地位的低下和极尽卑微。一家人去参加表孩子满月宴的戏中，妻子从桌下
递来的红包，岳父母的不断质问、亲戚们轮番的言语挤兑，张东升表面微笑附和，但实际极度受辱和隐忍的状态呼之欲出，去卫生间洗脸时的深呼吸和整理伪装，都是他极度压抑和克制的体现，而他在此状态下对镜露出的微笑更让人不寒而栗。在剧中，张东升是矛盾的集合体，他最开始杀人是为了挽救妻子，但发现妻子出轨时又选择了杀掉她；当他看到普普湿漉漉地站在门外时，他的恻隐之心保护了普普，而最终又出于自私，在普普哮喘发作时没有及时救治；加之在电梯中面对小孩挑衅时的态度，得知妻子出轨时的态度，以及四下无人时才露出的半秃的发型，都在看似波澜不惊下漏出阴郁而狠戾的姿态，简单几场戏便完成了“好男人”到“杀人犯”的形象颠覆，而在这种颠覆之下，是他极力想抓住即将失去的家庭和幸福，并且不惜付出毁灭代价的无奈，由深情到无情的转化，使观众感觉到这一角的复杂性，也使他冷血杀人犯的形象更具故事性。在这部剧中，主角张东升不再只是一个极恶的杀人犯角，他对幸福的追求和丧失幸福的无奈给予其人性丰富的故事性，使他从扁平走向立体，也给予观众更多的思考。
朱朝阳是全剧的另一条线索，他是外人眼中的好孩子，成绩优异，聪明懂事，但同时，他也沉默寡言，是同学之间常被排挤的怪胎。离异的家庭环境让他愈显孤独自闭，单亲妈妈把压力强加于他，成绩至上的准则让他的生活机械而单调，母亲的多疑与控制欲使他的性格更为孤僻；而父亲重组家庭，对他不闻不问，骄横的继母和妹妹让他心生妒意。复杂孤独的内心世界被不断忽略和压制，只剩好学生的外壳遮蔽。但细节处处暗示了他的多疑与戒备，普普和严良两位幼时好友来投奔他时，他虽然善
良收留，但将妈妈的首饰包藏进衣橱，又将发丝夹在柜门之中来检测好友的行为，暗示了他超出年龄的心机和成熟，为最后他为了保全自己而毁灭一切的选择埋下伏笔。
在全剧中，朱朝阳是张东升的学生，而更深层的，他也像是张东升的翻版。张东升经历了童话结局到黑暗结局的过渡，追求幸福的残忍手法将他送上毁灭的一生，他临死时对朱朝阳说的最后一句话是“你可以相信童话”，他的自寻死路其实是对自己的“灭口”，揽下了所有罪责，成全了朱朝
影视大观
阳的“童话”结局，但他的“自我牺牲”并非出于对朱朝阳的好心保护，而更像是他对恶的纵容与浇灌，正如他对严良说的：“我会让你们活下去，活的像我一样”，他发现了朱朝阳跟自己一样的矛盾复杂、心怀恶意，是会为了所爱不择手段的人，于是在告诉朱朝阳：杀人可以带来幸福，恶意不会有代价，你可以用手编造童话。最终张东升被击毙，朱朝阳得以洗脱嫌疑，然而内心深处的恶意，依然在“隐秘的角落”里生根发芽，他会成为下一个张东升。
蔡徐坤被前经纪公司起诉此外，剧中的其他角在还原原著的同时也做了些许性格改动：小女孩普普不同于书中的邪恶，而是更多了一些天真；严良也在调皮之外更添了耿直与善良，老陈角的加入使全剧有了正义的形象代表，他与严良的“父子”感情线也令人动容。作为悬疑剧，《隐秘的角落》不再只关注于案件的侦破，而更关注到了像化人物的塑造，剧中的每个人物都有多面性，都有爱有恨，在自己隐秘的角落里默
默成长，平静生活下无数关于亲情、关于友情、关于欲望的暗流涌动着，推动着彼此作出生活的选择。
（二）细节铺排：丰富性
剧中借用多次“吃”的动作和场景，来完成心理的表达与刻画，克制的动作更显情绪的磅礴。父亲朱永平吃馄饨的戏中，刚刚痛失爱女的他安慰完妻子独自下楼吃馄饨，往常的习惯让他照例点了三份，直到听到店家寒暄“你老婆小孩没下来吃啊”时，才意识到女儿早已不在，他只能像往常一般坐在平时的座位上吃下了本属于女儿的那碗馄饨，所有的疲惫、悲痛、歉疚和无力瞬时倾泻下来，让一位中年男人食不知味、难以下咽。母亲周春红吃橘子的戏中，一个单身母亲长久隐忍的欲望和通过不断自我暗示才建立的尊严在遭到情人抛弃时彻底崩溃，但却没有言语的吵闹，也无肢体的挣扎，她只是坐在床边安安静静地吞咽橘子，无声地流泪，正如婚姻不幸、生活无助、感情失败的她，默默咽下生活的苦果，再起身整理衣装继续前行的无奈和坚韧。热气腾腾的馄饨难掩妻离子散的悲凉，青皮橘子味如酸甜参半的地下恋情，张东升杀人后常常削起的红苹果是邪恶与危险，老陈打包的牛腩粉里满盛着他对严良宛如父爱的感情，精神病父亲爬上数摘下的梨是与儿子严良不断分离的隐喻，带普普吃的麦当劳儿童套餐里是张东升暗中滋生的父爱，逼迫儿子喝下的热牛奶是周春红压抑窒息的母爱。“吃”中的情绪表达看似隐忍克制，实则充满张力，用更甚于语言的力量塑造了人物心理。
三、声音到画面全面提升
（一）彩的暗喻表达
影片运用了不同的彩来帮助完成叙事，也为观众营造了强烈的身临其境之感。整部剧的主调是本象征着生机与安全感的绿，但剧中暗调的墨绿则暗示了角的隐藏和疏离，朱朝阳为自己房间选择的绿正暗示了他的逃离、自闭和不合。剧中深浅不一的绿在这个阴晴不定的南方小城中变幻莫测，暗示了家庭的压抑与复杂，而房间里墨绿的墙壁、墨绿的台灯，都成为主角内心“古怪”、“邪恶”的写照，也成为该剧最大的主题。而杀人犯张东升毫无生气的家里，只有阳台上生机勃勃、绿意盎然，第一次杀了岳父母的他啃着苹果来到这个阳台，拨弄花草、空气投篮，展现了不同以往的放松姿态，这样随风昂扬的绿植物恰如他当时以为要迎接新生活的轻松心情，而昏黄灯光下的灰调也暗示着他不能顺遂的命运和邪恶的内心。
白的频繁出现颇具深意，全剧围绕主角张东升和朱朝阳使用了大量白，白所象征的纯洁无害与两个杀人凶手相对照，反而生出一种刺骨的冰冷。剧中张东升的几次杀人都穿着白衬衫，无论是将岳父母推下山崖还是为妻子准备毒药，都用白的外衣遮盖凶狠的獠牙。而朱朝阳的邪恶则用白球鞋来掩盖，刚穿上父亲买的新鞋子的朱朝阳还是个渴望父爱的单纯小孩，随后妹妹朱晶晶一脚踩脏，球鞋的污染也暗示着朱朝阳的黑化，被妹妹弄脏的印迹也昭示着妹妹的死亡，片尾朱朝阳默默刷鞋，正是他为了遮盖自己行为的洗白。全剧最后，张东升和朱朝阳同时穿上了白衬衫，预示着“东升死、朝阳生”的循环结局，悲壮的宿命感油然而生。
红的使用也令人印象深刻。第一集中，张东升在山上给岳父母拍照时相机里出现的红影像便暗示着老夫妇二人即将陷入危险的命运。母亲周春红不断涂抹的红口红和丝袜遮掩的红指甲油都象征了她自我压抑的情欲。结尾水产场的戏中，王立与张东升的挥刀相向都是在满屏的红中进行，凶杀与死亡的恐怖氛围带给观众强烈的紧张感。
（二）镜头的灵活运用
为显示人物性格、服务剧情走向，导演抛弃了以往国产剧中的面部大特写，多用中景、全景等“电影镜头”来表现人物动作；也不再频繁使用浅焦虚化背景，而是用长焦来展现人物生活的环境，增加观众的代入感和真实感，加之灵活运用镜头调度，使画面传达出更多的信息和情绪。剧中，多次对杀人犯使用仰拍镜头，更显其高大和压迫，暗示着人物的强势地位。在葬礼的戏中，导演从坟墓的位置，模拟死者的视角向外拍摄，不规则的四方型构图将杀人凶手与下一个受害者框在其中，压迫感和禁锢感不言自明，通常用来突出人物形象高大的仰拍镜头，在这里被放低至坟墓内，死者视角再加上吊诡的配乐在这一刻显得尤为诡异。explain
四、结语
《隐秘的角落》的不断下探刺破了以往国产剧总是悬于表面的表现力，整个剧中更加真实的服道化还原和贴近生活的问题展现都不断引起观众的强烈共鸣。国产剧制作应以其为榜样，追求剧目观赏性和
故事深度，跳脱出人物的脸谱化、剧情的想当然、结局的单一化层面的问题与困境，发挥文艺工作者的人文关怀和社会责任感，不断俯视和下探，提升国产剧的质感。《隐秘的角落》的成功也有力地说明，观众的审美水准可以承接作品的丰富内涵，而创作者所有的创新努力都会被观众敏感地捕捉到，只有专注于作品质量，才能形成更好的创作与传播氛围，影视作品也才能发挥其社会效用。
中国十大品牌茶叶参考文献：
[1]胡祥. 《隐秘的角落》：二流小说的一流改编[N]. 北京日报,2020-07-10(013).
[2]尹鸿.国产剧集：短小不是目的，精悍才是追求——从“迷雾剧场”《隐秘的角落》谈起[N].中国艺术报.2020.7.13.
[3]韩浩月.《隐秘的角落》：人文格局造就国产剧之光[J].东方艺术,2020(04):47-50.少女时代tiffany
[4]员晓明.《隐秘的角落》：成功的“隐秘”之处[N]. 中国艺术报,2020-07-10(004).
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木叶丸视界观.2021.05
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