徐若瑄大胆人体艺术与黑泽明、小津安二郎同时代，享誉世界影坛的日本巨匠沟口健二，一生致力于女性电影的创作，其题材多以描写传统日本女性悲剧与艺道为主。沟口一生共制作影片85部，现今留存33部。晚年创作的《西鹤一代女》（1952）、《雨月物语》（英皇明星1953）、《山椒大夫》（1954）、《近松物语》（1954）被认为是沟口人生中最杰出的四部影片。其中前三部作品分别于1952至1954年连续三年荣获威尼斯国际电影节的国际奖及银狮奖（该年没有金熊奖），沟口及其作品也由此为世界所瞩目，大大提高了日本电影的国际地位。
本文试图以沟口健二晚年的四部杰作为蓝本，从对传统的痴迷、女性形象以及场景镜头运用等三方面，试图解析沟口健二作为世界顶级电影导演的艺术特性，以及对中国电影创作的启示。
中国旅游胜地>qq牧场养什么经验最多一、 追求日本传统文化中的唯美情调
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沟口可谓是一位将传统文化与东方韵味发挥到极致的导演。在其影片中，自始至终追求的是一种东方传统式的画面祥和感。在他刻画的影视世界中，空间上倾向于京都、大阪，时间上则趋向于明治或江户时期。如果说小津安二郎影片中的感是基于现代都市式的，那么沟口的画面感则是古典式的优雅。与同样钟情于时代剧的黑泽明不同，沟口的作品中没有西方式的情调或男性化的武士道题材，而更多的是一种比时代剧更为遥远的东方情调、儒学禅意以及对于女性的关怀。
追本溯源，对于京阪描绘的痴迷始于沟口刚步入电影界，初到京都之时。正如沟口自身所言，“我开始尝试观察自己现在所居住的京阪地区，对我而言，居住在这片土地上的人可谓是上方人（京都、大阪地区居住的人），我只有远远的去张望而已。但作为东京人，我能细致地观察到这些京阪人的优缺点”。[1]不难看出，作为外乡人，远远地凝视观察而非融入到京阪人的日常生活之中，是沟口的兴趣所在。笔者认为这一远远的凝视姿态，也决定了沟口日后多以长镜头远观而非特写，这一捕捉戏剧人物镜头语言的形成。
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