题目：李晨个人资料简介>潘玮柏传即将结婚我眼中的《夜宴》
院 （系）：艺术与传播学院       
专业年级：文化产业管理2010级   
姓    名：王诗晴             
学    号：1008090061          梅花 诗
我眼中的《夜宴》
摘要
  《夜宴》是著名导演冯小刚根据莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》拍摄。冯小刚一改原先滑稽幽默的作风和平民化的路线，试图打造中国的《哈姆雷特》。影片上映后虽然票房客观，但是却出现了很多的问题，对此很多人都提出了自己的观点。本文从台词、故事情节、人物形象和戏剧性等几个方面向大家阐述了《夜宴》的缺点和不足。
关键字：夜宴  冯小刚  哈姆雷特
一直对中国电影没什么兴趣，都是中国人在演，也多半是发生在中国的事情，慢慢地审美疲劳，看外国的会更有意思，这中间也有一些崇洋媚外的原因。但是，相比之下，我更愿意看中国的小的制作很精致的电影，特别讨厌那些炒得很火的那些所谓的大制作的电影，例如张艺谋的的《十面埋伏》，还有陈凯歌的《无极》，本能的抵触，好像在《卧虎藏龙》和《英雄》上映大获成功之后，这些导演都把准了中国观众的脉，一味的用巨额投资，浩大的场面和强大的明星阵容来吸引观众的眼球，看完这些电影后，你感受到的只有视觉的冲击和震撼（如果能称得上是冲击和震撼的话），却丝毫没有任何有关电影情节和内容的多少思考，看完了，就没了。
自从1998家用投影机选购年的贺岁片《甲方乙方》成功以来，冯小刚当仁不让地成为了中国贺岁片的引领者和代名词，之后的《不见不散》等同样得到了观众的热烈追捧。冯小刚那种诙谐幽默的电影风格和深入百姓生活的题材选择都深深地得到了观众的认可，《天下无贼》上映后，冯小刚的名气又进一步提升。
可是，这一中国影坛特立独行的人物, 在那些大制作的电影票房火爆的诱惑下，也终于耐不住“ 我行我素”的寂寞, 紧跟张艺谋、陈凯歌之后步入了制造“ 中国大片” 的行列，在2006年
推出了《夜宴》，这部电影改编自莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》，《夜宴上映后》曾被称作是东方版的哈姆雷特。
《夜宴》受到了影迷们的强烈关注，最终《夜宴》以1.3亿的票房圆满收场。但是，《夜宴》在国外的上映遭到了冷落，和国内形成巨大的反差。之后《夜宴》遭到了来自多方的批评和诟病。有调查显示，《夜宴》是2006 年暑期档中观众满意度最差的影片，原因在于，“东方版的哈姆雷特”本是《夜宴》的宣传口号，然而影片的质量却令熟悉哈姆雷特的观众十分失望。
首先是为人诟病的对白。冯氏擅长的诙谐幽默的语言风格一直为观众喜爱，但是《夜宴》的台词却使他遭遇了“滑铁卢”。
台词设计显得不伦不类，冯小刚不喜欢《哈姆雷特》剧中人物的大段独白，但是由于受到国际影视市场的诱惑，他没有走完全具有中国特的台词路线，在一些地方沿袭了莎士比亚的语言风格。尤其是夜宴时太子无鸾突然出现，表示要为父报仇。厉帝疑惑而又伤感地独白道:“是复仇的欲望带你穿越了死亡之谷;还是你的忧郁打动了女人，让她们的柔情维系着你的生命;或者百般算计竟小如一颗单纯的心。如果小是，哥哥，是你的灵魂在冥冥之中
保佑着你的儿子，要他用我的血来恢复你的光荣。如果是这样，哥哥，我把尊严还给你。”这段台词具有明显的西化痕迹。在威尼斯影展上，该影片被指责缺乏东方特。
刘佳怡事件除了沿袭莎翁之外，冯小刚也并没有完全“放弃”自己的语言特点，例如厉帝对皇后说：“你贵为皇后，母仪天下，晚上睡觉还蹬被子!”；“皇后乎?皇太后乎?跪乎?受跪乎?叫肤如何自处?” 又如，被派去刺杀太子的九个羽林卫回来的时候，侍恃内监对他们说：“有辱皇命，该怎么办？”等等。
有网友评论说：“台词是夜宴的最大硬伤。半文半白式的古代汉语，莎士比亚式的华丽长句，甚至以往冯式贺岁片中的含有调侃意味的小品语言应有尽有，风格极不统一。”
    其次是，故事情节太多纰漏，没有逻辑，杂乱无章；人物形象塑造不清晰，没有整体感。 
诚如冯小刚之前所言，《夜宴》是中国版的《哈姆雷特》。《夜宴》企图寻现代与古典，异国与木土的中间地带，但这一移花接木的戏拟、仿制手法并没有取得明显的成绩。单是故事情节就给观众造成了众多的困惑，使得剧情本身不能自圆其说。
《夜宴》又被称为“中国王子复仇记”，编剧把故事背景设置在战乱频仍，政权更迭的五代十国，木来是为了提供一个令人信服的历史时空，但是剧情木身却不能传达或者完成编剧的原始目的。
健康码红代表什么
无鸾因其父横刀夺爱，心灰意冷之下，隐匿越地山林，终日放荡形骸于歌舞伎中，不思进取，更无重归宫中的计策与行动。逃过厉帝的刺杀之后，他却主动来到宫中，并屡探叔父，实在是不智之举，要想复仇，必先保全自己，这个道理他应该比谁都清楚。另外，在宫中他可以自由出入，甚至是到皇后沐浴的地方，由此可见，他完全有机会杀死厉帝，无鸾武功高强，他也完全可以办得到。可是，我们看到电影中无鸾几乎没有对厉帝采取行动。戏剧《哈姆雷特》中哈姆雷特复仇除了为父亲报仇，更多的是要担负起拯救乾坤的重任。而无鸾的父亲抢夺了无鸾的心爱的女人，常理推测，他对父皇应是恨多于爱，那么这场复仇也就失去了充分合理的动机。那么冲突的焦点又在哪里呢？
厉帝此时大权在握，杀死无鸾斩草除根才是最明智的选择，可他却没有采取任何措施，只是在后来一个机会让无鸾做人质，才命羽林卫在路上做掉他。另外，作为一个弑兄篡位的袅雄，厉帝应该是一个不露声城府极深的工莽式人物，虽然他对婉后体贴入微，但给
人感觉更应该是对美的垂涎和占有欲，可最后他居然为了这个女人服毒自尽。这使厉帝在观众心目中的形象突然变的模糊起来。
还有，最后的夜宴上厉帝是想要做什么呢，难道厉帝费尽心思、不择日期大开夜宴不是为了铲除异己稳固皇权，而只是为了听一曲青女《越人歌》后被感动得不能自已吗？又为何在晚宴上如此轻率的突然饮鸩自尽？还是所有的事情都在他还没来得及做自己本想做的事情的时候就发生了？
在这么多不合情理和不可理解面前，只会让人感觉故事的情节就像是一堆松散的碎石一样堆砌起来的。
再次，是“戏剧性”的缺失。
我们首先了解下“戏剧性”。
这方面的代表人物是英国的艾伦·卡斯蒂和中国的谭霈生。艾伦·卡斯蒂认为，电影的主导模式始终是戏剧的：即以充满动作和力量的、直接的形式体现人类生活。（7）并进一步总结阐述，尽管情节的模式和侧重点在变，但三个基本因素却总是存在着的。首先，一个情
节就是一组成体系的动作，也就是说，这些动作中总有某种统一的原则，在各个动作之间总会有某种模式的关系；第二个基本的情节因素是紧张、惊异和悬念；第三个基本因素是动作的意义，因为动作所包含的关键意义，才是剧艺术的中心。