之人性的弱点
在看《投名状》时的第一印象源自于是影片构图的别具一格，不“循规蹈矩”的《投名状》一改往日古装大片的大红大绿、金碧辉煌，而是采用了大部分灰暗带点青的调，加上少量颗粒点缀，既写实又极具质感。这也明显地有别于众多国产古装大片，彻底扭转几乎让画面和彩唱主角的古装大片局面，将陈可辛的讲故事才能尽量发挥出来。虽然这种回归写实的风格在《七剑》、《墨攻》中曾经都有过尝试，但在《投名状》中显然更加得以延伸和完善。本片时常会借助荒凉的景物来衬托人物的心情，强化人物内心的挣扎与矛盾，在视觉效果的营造的手段上明显更胜出了一筹。
值得一提的是，《投名状》的开篇设计得很巧妙，利用了贯穿始终的旁白先阐述出主要的人物关系，并且平铺直叙，没有大费周章地百转千回，便快速利索地切入了主题和交待了最后爆发悲剧的。全片的这种叙事手法，也许更符合现在观众的审美眼光，大大增强了娱乐效果。
然而，《投名状》显然不只是为了娱乐，更多地带来的是一种悲情。
从开篇李连杰饰演的庞青云大败脱逃。虽然人还活着，却仿佛身临绝境，心里似比死去的兄弟们还要绝望、犹如一潭死水，悲情一直是本片的主要基调。待到他们东山再起，大权在握，却又独自站在冷风嗖嗖暗自唏嘘、伏倒于大雨磅礴的残夜，观众对那些内心却荒凉无助的主角们产生了同情之意。影片运用了大量残酷和惨烈的镜头最终表现出的还是悲情。兄弟相残，互相厮杀，更是让人颇感人性之悲。而那些场面并未显得煽情过火，而是恰到好处，并不矫情。而莲生的遇害则是一种不必要的牺牲了，围绕在几个男人的旁边，居然显得那么微不足道。
清廷腐败，连年征战。这部电影不可不提的动作场面，显得格外过瘾。程小东飘逸灵动的风格在《投名状》中转变为了真杀实砍的写实风格。几段千军万马的战争场面甚为气势恢弘，且都令人印象深刻。陈可辛把战争的惨烈与残酷一一呈现在观众面前，例如攻占舒城一场戏中分，《投名状》所拥有的实感，令观众都对“山字头”中的每一个人捏了一把冷汗，哪怕是个无名小卒，都无不为之提心吊胆。从人性的角度出发，陈可辛牢牢抓住了观众渴求和平的心理，并有别于《墨攻》对阐述战争反思和领悟的方式，不用对白就能达到一定效果，并令人感慨万千。在这点上，《投名状》无疑是成功的。大量的行军与战争的段落配合出的音效，战火隆隆，掷地有声。大量的近景远景的镜头不断切换，大大增加
清廷腐败，连年征战。这部电影不可不提的动作场面，显得格外过瘾。程小东飘逸灵动的风格在《投名状》中转变为了真杀实砍的写实风格。几段千军万马的战争场面甚为气势恢弘，且都令人印象深刻。陈可辛把战争的惨烈与残酷一一呈现在观众面前，例如攻占舒城一场戏中分，《投名状》所拥有的实感，令观众都对“山字头”中的每一个人捏了一把冷汗，哪怕是个无名小卒，都无不为之提心吊胆。从人性的角度出发，陈可辛牢牢抓住了观众渴求和平的心理，并有别于《墨攻》对阐述战争反思和领悟的方式，不用对白就能达到一定效果，并令人感慨万千。在这点上，《投名状》无疑是成功的。大量的行军与战争的段落配合出的音效，战火隆隆，掷地有声。大量的近景远景的镜头不断切换，大大增加
了历史的厚重感。可以说，程小东、金培达、黄岳泰等香港顶尖幕后操盘手的此次的默契配合，俨然使得《投名状》形成了一种极其雄浑的男性力量和成功打造了一场视听盛宴的超级大戏。
尽管如此，射在赵二虎身上的弓箭和刺在庞青云身上的那把刀，都仿佛深深地引起我们内心深处的共鸣和悲痛。
庞青云显然不是一个老谋深算的大野心家，与赵二虎的妻子莲生私会和破绽重重的谎言都一一被尚属年轻单纯的姜午阳发现与看穿，可见庞青云并非心思缜密之人，料想一开始他之所以被“鹿晗终于吻到热巴了魁字营”设计陷害导致全军覆没，却也是情理之中的事。庞青云也不是彻底地没心没肺的小人，在万不得已的情况下，他才牺牲别人，但内心却也是痛苦之极。赵二虎是个一根筋的草莽人物，目不识丁的他不知人性的丑恶，始终恪守着他心中对承诺和责任的重要性。死到临头却还不知是大哥庞青云加害于他，悲。而最小的三弟姜午阳则是一个处于他们两人之间的一个人物，两位大哥的优点或缺点他都沾一点边，所以当他们间有分歧时，姜午阳处于左右为难的状态也就不足为奇了。
这个故事着重描写了兄弟三人纳投名状到反目成仇的心理过程，庞青云和赵二虎的价值观和人生观迥异，造成了悲剧的发生。而姜午阳对他的嫂子说道：“外人乱我兄弟者，视投名状，必杀之”，到了最后更是反复重复着那句“兄弟乱我兄弟者，必杀之”，足见乱世的众多纷扰对人性的摧残和毁灭。这也是这部电影似乎始终没有大反派的出现，而是通过所有人不断变化的心理活动来改变每个人的命运。问题就在于，谁也不清楚事实的真相，姜午阳的主观臆断也未必全为真实，他不是最后也一直以为庞青云杀害赵二虎是因为莲生吗？如此，《投名状》也就保留了“电影三级片清末四大奇案”之一故事蓝本的悬疑性。
我们熟悉的文艺片大导演陈可辛如今拍了一部动作片，如果质疑《投名状》不像他的风格，那可就偏颇了。其实仔细回想《投名状》中的部分场景，仍然带着陈可辛文艺片的气息，作为一部古装大片，《投名状》虽然有着大量暴力和血腥的场面，但是在情感方面仍然拥有直触人心的力量。文戏与武戏的制作都显得较为认真，甚至可以称之为“文艺战争片”。另外，陈可辛在影片节奏方面的把握得也很好。比较遗憾的是《投名状》的配乐显得普普通通，没有给人过多深刻印象，毕竟近几年我们听得太多。所以，只用古乐的《投名状》因此也就无法与陈导的现代戏《甜蜜蜜》、《如果·爱》在配乐上作一番比较了。但是无论如何，陈导此次仍然交上了一份令观众满意的答卷。
此次众主演们的精彩表现让我大感意外。李连杰饰演的庞青云刚一出场，便奉献出了良好的文戏，当灰头土脸的他在莲生的怀里哀号，令人感觉《霍元甲》里的他如今更是脱胎换骨，唯一不足的是还不够“狠”。刘德华饰演的赵二虎表面粗矿，实际内心充满情谊，《墨攻》中还残留的刘天王影子如今在《投名状》中已是消失无影踪，座中听戏猛然潸然泪下、极力阻止大哥屠杀降兵等几场哭戏都令人甚为震撼，大感触动。金城武饰演的姜午阳一角可谓是 他近年来最为突破之角，一反《十面埋伏》中风流倜傥的形象，把处在尴尬位置的三弟塑造得极为成功，也非常佩服陈可辛指导偶像演员的能力。徐静蕾饰演的莲生角设置稍欠缺火候，主要戏份集中在前半段，人物刻画相对于三兄弟较弱，但也发挥得较为出。
这部承载着2007年港片迷最大期望的电影，果然不负众望地为观众奉献出了极富诚意的盛宴。也由于香港与内地电影人的奋力携手，终于构成了一部国产古装大片的精品之作。
死生相托，吉凶相救。誓言破灭，皆已成空。无边落木，泓峥萧瑟。
2:影片的拍摄角度和剪辑分析：主持人汪聪
《投名状》改编自著名的“张汶祥刺马”故事，是所谓清末四大奇案之一。陈可辛并没有采用通常的传奇叙述方法，即社会政治附带人情恩仇的叙事模式教师考勤制度,而是把人情作为主要线索，把政治推到后景。他巧妙地将一个女人设置在三个生死兄弟之间，在女和弟兄情谊的矛盾中展现人性善恶, 以赵文卓的老婆一种动静相宜、文武相持、虚实相配的叙事方式有效的推进情节发展。这种做法,使得历史故事与今日观众心理的有个很好的交集点，防止观众一开始就迷陷在清末政治是非之中.
影片开幕就非常惨烈，一被太平军包围、寡不敌众的官兵，厮杀得血肉模糊，最后全体阵亡。同时,奠定了一种浓浓的墨蓝调，蓝黑的服装、墨蓝的天空,连人的心情也是黑的,给观众造成强烈的视觉冲击。
开幕的火拼引出了庞青云,真正让人饱受视觉冲击的是舒城之战。首先，导演极运用远景来展现两军对峙的气势恢弘场面，用全景式俯瞰下沙尘滚滚的古战场和超广角镜头下扩张的像，战马奔腾，千军挺进，来凸现出豪壮的震撼感。战斗中的三大军，山字军、太平天国军、与1500人援军的状态变化都通过三位领帅的面部特写，由干净凌厉的剪辑穿插于士兵的肉搏场面之中。为了表现杀戮的激烈，导演从声音、场景、拍摄多方面烘托：一段
由、由炮、由箭、由刀组成的冷热战术交响曲；或特写、或全景、或闪镜、或长镜来拍摄万千个人头落地的画面；升格拍摄以呈现轰轰烈烈的爆炸效果，频繁交替使用远景和局部战斗特写，强化了具有震撼力的战争场面。此外，影片还在动作和镜头设计上有意把体对抗性的杀戮作为展示重点，避免了一对一武打比拼给人的眼花缭乱感。
全片的战争场面只有“舒城一战”算是真实弹的“实战”，其后诸多战役都用闪回、片段等方式以虚写实的方式来展现战争的进程，特别是通过交替运用静态、动态结合的长短镜头来表现苏州城外濒死士兵的呻吟和无数茫然、恐惧、饥饿的面孔和眼神，加上战场的全景图，虽不似舒城战千军万马厮杀的壮烈，但观众已经可从中体会到战争的残酷和持久。
影片中蒙太奇的使用也是非常精彩。射杀苏州城的俘虏的过程中，通过平行蒙太奇、反复蒙太奇的运用充分展示了人物内心的矛盾。镜头在金城武的眼泪一行行流下，有的哭泣有的呕吐的山字营的士兵将箭一次次的搭上弓头，刘德华在铁链的束缚下一次次挣扎着站起来，又重重的倒下去多次转换、反复，让观众忍不住为战争的残忍，为人性的扭曲而悲叹。用京剧穿插山字营攻城略地的一段也是非常出，在全片阴暗的基调上，使得观众有一个一个松口气的机会，不会一直堵的慌。此外，暗喻蒙太奇的使用也是备受称赞，导演
用京剧表演和当朝两重臣之间黑白旗子的对弈，暗喻人物之间的复杂关系和背景，用笔不多，但确实精辟。导演还将政治巧妙地符号化，表现在朝廷三元老出场时，都是排排坐在一个高墙大屋内，然后与主人公远距离对话。慈禧太后的出场也是符号性的俯拍。这种对政治的符号化处理，很好地体现了政治的重要性，而不影响兄弟情的主线，让主人公与政治保持密切联系，在符号化的政治与写实性的兄弟情感之间画出界限，唱尽好戏。
说尽优点，影片中也存在不完美的地方，比如长矛穿透庞青云左胸，竟没有流一滴血，让人觉得好点假。其次，庞青云遭到狙击手暗杀，狙击手连开了三，一气呵成的，为了使炮声、刀声、声声声相应，而违背事实。
总之，《投名状》始终是一部优秀的影片，个人非常喜欢导演的表现手法，让影片那么震撼人心！
陈可辛的《投名状》与张艺谋的《英雄》不同与相同：
自动化专业学什么的 不同：首先这两个导演的导演手法和拍摄风格是完全不一样，陈对于战争场面的处理显得更加真实，残酷，而且战争场面的拍摄也显得更加的有历史厚重感和悲凉感，而张的《英
雄》在处理战争场面的时候，都是选择战争的浩大，气势的恢弘，再加上英雄悲凉宿命的写照来贯穿全片的，更多的是描述个人英雄主义对国家政局的影响，突出个人的力量！而拍摄出来给人的感觉更多的是一种空洞，脱离实际战争年代的画卷！还有就是对于人物上的处理，陈的《投名状》在人物的内心更加复杂，更加有血有肉，让观众觉得这才是一个真正的人，而不是“脸谱化”的英雄人物，而张的《英雄》对于这方面的处理相对而言却显得比较单薄，甚至给人的感觉有点不真实，在《英雄》中似乎出现的几个人物都是完美的，为了国家的利益可以牺牲一切，而对于各个主角心里的刻画却没有那么有层次感，所以陈的《投名状》在这方面算是交了一个比较完美的答案给观众。还有就是在处理画面上的不同，陈的《投名状》在整个影片画面上的处理时比较成功的，彩偏暗，而且还有稀稀松松的颗粒状，再加上一点硝烟弥漫的感觉，给人有种身临其境的感觉，而张的《英雄》再这方面就显得比较的脆弱的，战争场面虽然宏大，很有气势（众演员多吗！）但战争场面太干净了，只是为了一味的突出画面的美感，而忽略还原战争的真实性和残酷性，好像想传达战争很美好的感觉（当然只是我的个人见解）。
相同:都是描绘战争年代的题材，都有非常宏大的战争场面！所表达的主旨也有相似点，就是说战争对于人性的迫害和扼杀，也都是宣扬一种反战的理念吧！
影片分析
导师：尹迪
作者：付庆
班级：08级表演（2）班
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