周杰伦青花瓷简谱及歌词
导读：我根据大家的需要整理了一份关于《周杰伦青花瓷简谱及歌词》的内容，具体内容：《青花瓷》是钟兴民编曲，方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。下面由我为大家介绍《青花瓷》简谱，希望能帮到你。《青花瓷》简...
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  《青花瓷》是钟兴民编曲，方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。下面由我为大家介绍《青花瓷》简谱，希望能帮到你。
  《青花瓷》简谱
【图片来源：中国曲谱网】
  《青花瓷》歌词
  素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
  瓶身描绘的牡丹一如你初妆
  冉冉檀香透过窗心事我了然
  宣纸上走笔至此搁一半
  釉渲染仕女图韵味被私藏
桌宠
  而你嫣然的一笑如含苞待放
  你的美一缕飘散
  去到我去不了的地方
  天青等烟雨 而我在等你
  炊烟袅袅升起 隔江千万里
  在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
  就当我为遇见你伏笔
  天青等烟雨 而我在等你
  月被打捞起 晕开了结局
  如传世的青花瓷自顾自美丽
  你眼带笑意
  白花青的锦鲤跃然于碗底
  临摹宋体落款时却惦记着你
  你隐藏在窑烧里千年的秘密
  极细腻犹如绣花针落地
  篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
  而我路过那江南小镇惹了你
  在泼墨山水画里
  你从墨深处被隐去
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  天青等烟雨 而我在等你
规划人生  炊烟袅袅升起 隔江千万里
  在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
  就当我为遇见你伏笔
  天青等烟雨 而我在等你
  月被打捞起 晕开了结局
  如传世的青花瓷自顾自美丽
  你眼带笑意
  天青等烟雨 而我在等你毒句
  炊烟袅袅升起 隔江千万里
  在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
  就当我为遇见你伏笔
  天青等烟雨 而我在等你
  月被打捞起 晕开了结局
  如传世的青花瓷自顾自美丽
  你眼带笑意
  《青花瓷》歌曲鉴赏
  从《东风破》里的"一盏离愁孤灯伫立在窗口"到《发如雪》中的"你发如雪凄美了离别"再到《千里之外》里的黯然神伤"我送你离开，千里之外，你无声黑白"，离恨是歌者永恒的主题。《青花瓷》又是一首周杰伦演唱的中国风，但它这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。
  论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞;论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心
似双丝网，中有千千结;论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意;这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那"自顾自美丽"的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。周杰伦用"素胚""仕女""汉隶"等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑;以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现周杰伦这首曲的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于其脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得"青铜器"这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。谢婷婷的照片
  后来方文山再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜，就是"天青"，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句"
雨过天青云破处，这般颜做将来。"的词句，触发其灵感而写下副歌的第一句"天青等烟雨"。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其定名时，徽宗御批："雨过天青云破处，这般颜做将来。"此后，天青即为汝窑瓷钦定的颜名。但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品青花瓷。
  当初当方文山确定了"天青等烟雨"的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句"而我在等你"，于是副歌第一行的关键词即孕育而生："天青等烟雨，而我在等你"。因歌词里所描述的天青，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜出现。因为雨过天晴后才会出现天青，先降雨才能有天青，但方文山倒过来说，想看到天青唯有先等待下雨。还有，之所以用"烟雨"，而不用"下雨"，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
  "惹"这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语："菩提本无树，明镜亦非台;本来无一物，何处惹尘埃"中得到的体会。写"芭蕉惹骤雨门环惹铜绿"这句时，方文山
先用"芭蕉惹骤雨门环惹铜绿"这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段"而我路过那江南小镇惹了你"以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿;但人称代名词的"我"却跟芭蕉与门环不一样，因为"我"是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅"惹了"你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的"惹"，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个"惹"字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌方文山写的很辛苦，但也很有成就感。