第4卷第09期论文化传播与审美
-----以《隐秘的角落》为例
钟永红 鲁小艳
(西安财经大学，陕西西安710000)
摘要:2020年热播网络短剧《隐秘的角落播2天便获得豆瓣高分9.1分。在斩获口碑与质量的同时，也引发了大众热议。2000年，我国第一部网络自制剧《原M生，网络剧的发展迅速超越传统电视剧。2014年，被称为“网络自制剧元年”。本文从网络短剧的概念界定入手，以视频平台、IP改编、社交媒体、受众审美等四个 方面分析网络短剧热播的原因与现实意义。
关键词：优质网络短剧;《隐秘的角落》；热播原因
中图分类号:J905 文献标识码:A文章编号=2096-5079 (2021 ) 09-0123-02
为加强网络自制剧出品及平台管理，国家广播电视 总局颁发“限长令”，积极提倡网络电视剧低于40集，
最 好保持在30集之内，加强对‘注水”问题的综合施策。《为 《隐秘的角落》的创作提供了宽松的政策环境，网络短 剧的精品化、类型化成为大势所趋。
目前学术界对于“网络剧”概念的定义尚未统一。最早提出“网剧”概念的学者是钱钰，1999年在《“网剧”---网络与戏剧的联合》中指出，“Internet与戏剧的组合，姑且简称为‘网剧’，是通过国际互联网传送，由PC终端机接收，实时、互动地进行戏剧演出的一种新 的戏剧形式”。®笔者对网络剧做出如下定义：网络剧是 随互联网的发展和计算机的普及而产生的，区别于传 统电视剧在互联网平台上播放的连续剧。网络短剧是 由网络剧演化而来的，是网络剧的精进版，特指剧集数 短小、制作精良、内容精细、风格类型化的一类网络剧。
―、视频平台支持
从某种意义上来说，一部网络剧的传播主体也就 是网络剧的制作者，其中包括导演、编剧、赞助商和制 作人。《隐秘的角落》在爱奇艺视频平台独播，整个剧没 有流量明星及知名导演团队的支持，爱奇艺视频平台 是传播主体之一。早在2017年，爱奇艺创始人、C EO龚宇 就提出对标美剧模式的超级网剧将成为今后的主流 趋势，同时提倡压缩集数、将单集时间加长，在单集制 作方面增加成本投入，选择适合的演员，使故事返璞归 真。®而迷雾剧场的出现，是早期同类型网络剧《十日游 戏》《沉默的真相》《在劫难逃》等走向类型化、精品化的 表现，为《隐秘的角落》在爱奇艺视频平台独播打下了 良好的基础。
中美剧本监制以及导演团队作为该剧的传播主体 之一，发挥了至关重要的作用。该剧一共12集，设计了 12首不同的片尾曲，堪比美剧电影质感，具有张力的叙 事节奏、演员的实力派演技等因素为这部剧带来“现象 级”作品的美誉，而这一切离不开一位来自美国的剧本 监制Joe Cacaci。®与传统冗长的国产剧不同的是，该 剧汲取美剧的分幕方式，每一集都是一部微电影，完全 具备了电影的品质，真正达到了国际优秀剧集制作水准。这种中美线上合作的新型创作模式，促进了中美文 化的传播交流，为以后剧本设计提供了创作经验。青年 导演辛爽把有限的资源用在精良的制作上，把它们当 作艺术品去创作的同时，又落地于生活。剧集虽短但足 够精焊，借助强有力的故事，洞悉社会和人性的善恶，无意中给受众传递正确的价值观。团队眼光独到，选取 了独具岭南特的南方海滨小镇湛江、采用耐人寻味 的动漫片头、挑选非流量网红而是合适的演员，以影像 作品的形式将艺术来源于生活发挥得淋漓尽致。得到 了无论观众还是影视行业人员的一致好评，播出后豆 瓣评分9分以上，占据国产短剧口碑榜首。
二、IP改编与创作
IP即“Intellectual Property”，表示知识产权。在文化产业当中，常指文学及影视作品或是热门类游 戏作为初始素材授权给开发商进行二次开发及传播的 一种行为。网居I]《隐秘的角落》由网络小说《坏小孩》改 编而来，为了过审制作方对剧本进行了两次“改编”，在 原素材上进行两次加工创作，以影像化作品的形式进 行二次传播。其高质量的内容与IP本身的粉丝经济，为 该剧带来了商业收益及舆论造
势。原小说《坏小孩》中的三个坏小孩的冷漠、残忍和恶毒被隐去，符合网络影 视审查机制的同时，迎合了剧中关于笛卡尔与公主的 故事隐喻一一相信童话还是真相。小说版的真相与电 视剧版的童话相辅相成，巧妙地将两个不同版本的故 事以不同的符号形式展现。
《隐秘的角落》所要表达的内容，正是热播的关键 原因。导演将其界定为家庭悬疑剧，这类作品题材一般 比较敏感、涉及原生家庭、青少年成长等社会热点问 题，生活化的题材本身自带话题性，极易引发社会的关 注和思考。故事以三个小孩在一次爬山过程中目睹了 一场谋杀的角度展开，讲述了三个孩子如何与杀人犯 周旋的故事。首先其开放式的结局，留给受众许多讨论 和猜想的空间，比如普普的弟弟到底存不存在？妹妹 是被张朝阳杀死的吗？还有张朝阳写日记的目的等，随便一个细节都能引发观众无尽的遐想空间。其次作 品中有许多隐藏的文本，隐藏的文本是《隐秘的角落》
作者简介：钟永红，女，汉族，广东罗定人，硕士。研究方向：影视与文化传播。
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文化传播与审美第4卷第09期
区别于其他悬疑剧核心的特点。隐藏文本和背后的真 相，就像一座冰山。®冰山之下隐藏的信息，每个受众都 可以有不一样的解读，让受众自己参与推理，从而引发 受众和自媒体对这些话题讨论的狂投资移民澳大利亚要求
欢。比如笛卡尔和 公主的故事、狼和三只小鸡的故事、少年宫窗外悬挂的 白衣服是否暗示朱晶晶的死并不是意外、朱朝阳爸 爸是否己经知道朱朝阳杀害了女儿、普普的弟弟欣欣 是否存在等话题的讨论屡屡占据微博热搜，明星和微 博大v也加入了这一阵营。戏外大量观众对剧中留白进 行文本的解读或再次创作，完成了受众与主创人员之 间的深度互动。
三、 社交媒体传播
议程设置理论的早期提出者科恩认为，大众媒介 除了告诉人们怎么想以外，还有告诉人们想什么，而且 相比之下，媒介的后一种效果似乎更加重要。®新媒体 的问世，使原有的格局发生了巨大的变化，媒介在一定 程度上可控制人的思想，微博中的“热门话题”就是一 个议程设置的例子。据第一财经旗下新媒体D T财经数 据显示，从2020年6月16日上线开始，《隐秘的角落》热 度一直处于上升状态，助推该剧出圈的三个关键时刻 分别是6月17曰、20日和23日。6月17日，通过《隐秘的角 落》片头”话题登上热搜第36名一起爬山”成为热门 梗。6月20日，利用制作水平延伸出的讨论，“隐秘的角落 配乐”冲上热搜第10名。随后，“隐秘的角落小白船恐怖 童谣”“隐秘的角落全员演技派”“隐秘的角落细节”等 话题紧跟上热搜榜，全面的体现出了此剧的优势。6月23 曰，剧集播出过半，情感落点的议题讨论将《隐秘的角 落》热度向上推。“隐秘的角落还珠格格”上了微博热搜 榜第3名。以上数据说明，《隐秘的角落》借助新浪微博等 大众媒介的热门话题，通过“操控人们想什么”，利用话 题和热度实现了内容口碑和流量的双丰收。
微博、、抖音和贴吧等社交媒体也成为该剧制 造话题的重要宣传方式。网络短剧虽然优秀作品很多，但其影响幅度小，通常影响力还局限在圈内人士和视 频用户。《隐秘的角落》的热播，众多顶流明星和微博大 咖在微博参与话题的讨论，比如章子怡等影视圈行业 人士的关注、微博意见领袖的安利，明星流量和粉丝成 功进行二次传播的宣传方式，从侧面也说明了该剧对 内容质量有绝对自信。同时在微博上制造网络流行语 和表情包也成为一种重要的宣传播的手法，比如“一起 爬山吗？”“我还有机会吗？”“给你唱一首小白船”等 社会热门话题的运用，以及搭配该文字的剧中人物形 象的表情包。这些颇具调侃意味的表情包更能引起受 众的关注，通过人际传播和体传播，提高该剧的关注 度，增加用户之间的黏性。
四、 受众审美及需求
大张伟 戚薇新媒体时代，随着近几年网络剧佳作不断出现，受众审美不再停留在过去。审美的提高使受众不但可 以有选择符合自身价值判断、能够满足自身的情感需 求的短片观看，还可以通过社交媒体表达自己的感想，同时通过弹幕和评论区与其他受众进行互动交流，每个人都有选择、判断和评价一部剧的好坏的自由。现 阶段，我们面临的核心问题，已经不是网络剧要如何平 衡其艺术性和商业性，而是要符合受众的审美需求。像 《十日游戏》《白夜追凶》《余罪》等网络作品的爆红，力口上此次《隐秘的角落》的口碑和人气的双爆，一定程度 上说明，受众审美是一直存在的，精品化、类型化的作 品才是符合当下市场需求。其次，泛娱乐化背景下，同质化影视剧内容消耗观众审美期待。当今观众不再
热 衷于流量明星与热门IP，而是更注重作品水平与影片 所反映出来的深度文化内涵，酒香不怕巷子深，只有依 靠质量与内容的影视作品才能被观众看见，才能赢得 口碑。《隐秘的角落》中关于原生家庭、青春期的迷茫、学校教育、校园霸凌等题材的运用，赋予了作品深刻的 现实意义，且好作品与社会现实有着密切的关系，可引 起受众产生共鸣的作品才是好的作品。同类型悬疑题 材作品《三叉戟》好评不断，也正是因为其展现出来的 人物都是真实的，基于现实，却高于现实。
五、结语
《隐秘的角落》成为优质网络短剧的主要原因，离 不开视频网站的支持，精良的制作团队，IP巧妙的改编 和观众的再创作，题材高度话题性，故事情节的精细 化，通过微博话题进行议题设置，满足受众需求的便捷 移动媒体。随着我国网络剧的飞速发展，各种类型的题 材也大量涌现，作品质量却良莠不齐。网络短剧《隐秘 的角落》的出现，促进了网络传播行业向精品化方向探 索，为其今后的网络剧发展提供了良好的借鉴。
注释：
①中国影协副主席、中国文艺评论家协会副主席、清华大学教
授尹鸿国产剧集：短小不是目的，精悍才是追求[N].中国艺
术报,2020-07-13.
②钱珏网剧”一网络与戏剧的联合[J].广东艺术.1999
(01):3-5,
③中国影协副主席、中国文艺评论家协会副主席、清华大学教
授尹鸿国产剧集：短小不是目的，精悍才是追求[N].中国艺
术报,2020-07-13.
④周诗哲.专访《隐秘的角落》剧本监制Joe：每周中美连线创作，
朱朝阳并非“性本恶”.[N]凤凰网娱乐.
⑤王正友，张炜.基于5W理论的精品网络自制剧传播分析—以
《白夜追凶》为例[J].新媒体研究,2020.61(12):111-113.
⑥【美】B科恩.《新闻媒介与外交政策》，普林斯顿大学出版社，
196:13.
参考文献：
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[4]杨文婷.网络自制剧的发展现状及发展策略[J].数字传媒研
究,2017(2):14-16.
[5]鲍楠.当前网络剧创作传播的主要特点和发展前瞻[J].现代
视听,2020(3):14-17.
[6] 郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社,1999.
其他作者简介：
鲁小艳，女，汉族，山西大同人，博士。研究方向：中外影视文化
研究。电脑无法识别usb设备
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